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莲华，联之华 《甘棠丛书（莲华一-一》序言  如果时间回溯到数年前，商议创办“中国楹联莲华奖”的几个人，恐怕不会想到这个奖项能有今天这么大的影响力。当时，只是希望对每年在中国楹联论坛结集的联友做一个“盘点”，奖金微薄、经验匮乏，更谈不上什么规模。但有几点还是满意的，那就是——专业、纯粹、坚持。 对联界的评审一般有三种模式：评议、投票、打分。评议的优点是讨论充分，但有时顾及面子未必都能人尽其言，况且实际条件也不允许天南海北的评委聚在一起讨论；投票更适合于“普选”阶段，但也容易选出中规中矩而无特点的作品，长期的经验发现最高票的作品往往未必是最优秀的；打分看似合理，但打分的规则不易确定，文学作品也很难用统一的标准来衡量。因此，莲华奖选择了一种较为新颖的评审方式——先从所有作品中通过投票选出进入终评的作品，终评由几十名评委按照喜好程度由高到低排名，排名对应相应分值，最后计算所有评委的总分来确定各个奖项。 以上一套评审规则的目的是保持奖项的纯粹——一切从文学艺术出发，尽量避免人情因素和个人偏好对奖项的影响。我想，文学应该是最纯粹的，是心灵与文字的直接对话，如果让最纯粹的文学沾染上不纯粹的风气，那岂不是一种亵渎？文学的风格却应该是多样的——对于对联而言，虽然古人未免视为小道，但同样是风雅余脉，如果人为框定了“应该如何”甚至“只能如何”，那才真是轻视自己了。在对联的风格方面，可以高古、可以典雅、可以飘逸、可以劲健、可以华美、可以厚重、可以沉郁、可以清丽、可以自然、可以诙谐……创作也许不妨偏执，但评审一定应该包容。 莲华奖一共举办了七届，“最佳联手”和“十佳联作”是最受关注的奖项，但我却更看重“最佳新人”奖项。“最佳新人”的入选标准是两年内开始创作对联（默认为在中国楹联论坛发表对联作品）的联手，七年的时间见证了一大批联手的成长。其中，很多人从“初出茅庐”成为对联界的中坚力量，还有几位“新人”在随后的几年入围“最佳联手”提名甚至斩获“最佳联手”奖项。长江后浪推前浪，这些“成长”就像一个人坐在海边默默地看着潮起潮落，当远方的一条条白线翻滚着、奔腾着、积蓄汇聚着力量，最终掀起惊涛骇浪之时，怎能不感受那一幕幕的惊喜和欣慰？当然，也有些极具天赋的联友渐渐消沉甚至淡出了，这又是一种无可奈何的遗憾。其实，夹杂着欢欣与忧伤，也正如莲华奖发展历程中的五味杂陈——有艰难、有荣耀、有困惑、有执着，当然也少不了一些人的冷言冷语和诋毁中伤，百端交集、冷暖自知。 在莲华奖的第七个年头，我们决定将目光投向论坛以外的世界，将规则制定得更加细致、科学、合理，将奖金和评审费提高到一个还算说得过去的程度，也将“中国楹联莲华奖”更名为“中国对联甘棠奖”。改变的是名称、规模、流程、奖金，不变的则是我们对对联永远的倾慕，是支撑奖项的核心理念——纯粹与公正。可以说，“甘棠”是对“莲华”的传承和致敬，也是为“莲华”打开的一页新篇章。 总结已经举办的七届“中国楹联莲华奖”，我们编辑出版了这本书，汇总了数百副各具丰裁的对联佳品，也记录了一段段难忘的回忆。梁启超说对联是“苦痛中的小玩意儿”，但面对“小玩意儿”，很多人何尝不是焚膏继晷、呕心沥血？给那些真正热爱对联的人一个纯粹而公正的平台，这也正是“莲华”和“甘棠”的意义所在。 曾经录制中央电视台一个对联节目时，节目组问我获得过哪些对联奖项。我素来不愿意提起获奖，也真的没有值得一提的奖项，但我认真思考了许久，还是郑重地说出了一个奖项：全国对联最高奖——中国楹联莲华奖。 靡不有初，鲜克有终。在这个纷纭、嘈杂、浮躁的世界里，我想“莲华”配得上这个称谓。 金锐于白藏阁 己亥夏日 |
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