再过20年它也还是神作中的神作

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文/王幼农

编辑/正男

黑客帝国系列要重启了。

 

华纳这一决定，距黑客帝国第一部上映，已经有整整二十年。

 

二十年过去，沧海桑田同白驹过隙。沃卓斯基兄弟也由姐弟再变成姐妹。

 

尼奥和母体的故事，却历久弥新。像一座永不消融的冰山，漂浮在科幻的大海上，似真似幻，无时不发散着叫人难以抗拒的魅力。

 

怎样才算是一部好的科幻片？

 

一点愚见：

 

引人入胜的故事、天马行空的构想、据实大胆的预言。

 

《黑客帝国：矩阵》的故事设定在“1999”年。

 

尼奥白天是一个迟到早退的“废柴”工程师，夜晚则化身互联网上无所不能的黑客。日复一日的角色切换让尼奥对现实世界渐生疑虑。

 

在黑客组织领袖墨菲斯的指引下，尼奥证实了他的怀疑：人类在与机器的战争中一败涂地，现实世界只是名为母体（Matrix）的超级计算机豢养人类所制造出的幻觉，只有极少数人才能从中醒来。

墨菲斯认为尼奥是先知预言的“The One”，拥有解码母体的能力。尼奥再次进入母体面见先知，却被告知他并非救世主。先知也再次预言：在墨菲斯和尼奥之间，必定会有一人将命丧黄泉。

 

叛徒出卖，墨菲斯被母体特工俘虏。黑客小队在撤出母体时也几近团灭。尼奥逃出生天，却又选择返回母体营救墨菲斯。

 

即便身怀能够闪躲子弹的迅捷形法，尼奥却还是难敌母体的清除程序——特工。在即将逃出生天的最终时刻，倒在史密斯特工枪下。

逃回现实的崔妮提想起先知的预言:她会爱上'The One'，于是对着尼奥轻轻吻了下去。

 

母体中，尼奥复活。

 

重获新生的尼奥似乎获得了解码母体的能力，像删除一段代码一样轻松解决掉了史密斯特工。率领仅存的人类火种，正式向Matrix宣战。

作为黑客帝国系列的开山之作，《黑客帝国：矩阵》以其惊人的表现力一举大获成功。

 

这一强大的表现力既体现为故事的内核张力，也得益于沃卓斯基兄弟精妙的演绎手法，以及独创性的镜头运用。

 

高速镜头下的旋转定格，纷飞爆裂的弹片瓦砾，将吴宇森式的暴力美学体现地淋漓尽致；领先时代的CGI技术搭配袁和平指导下的一招一式，也给这部好莱坞大片平添了几多东方神韵。

而其中影响最为深远的，当属经典的“子弹时间”。

 

强化慢镜头配合环形快门的拍摄技巧，不仅营造出令人叹为观止的视觉盛宴，也是影史上一次意义深远的创造。

后世，好莱坞工业的许多大作，诸如《超人归来》、《变形金刚》纷纷对此致敬。

 

但私心而论，尼奥仰身摆手，躲闪飞弹的镜头，仍是我心中对“子弹时间”的最佳代言。

 

仅有这些当然不够。

 

沃卓斯基兄弟在最正确的时间，拍出了一部最好看的科幻电影。

 

1999年，是优秀科幻片井喷的一年。既有《机器管家》、《异次元骇客》这样的佳作横空出世，也不乏诸如《星球大战：魅影危机》级别的经典大片。

然而如果要与《黑客帝国》强加对比，那么甚至安纳金·天行者的光剑，也会稍显黯淡无光。

 

利用千禧之交的末世感，这对鬼才兄弟以惊为天人的奇思异想，做出了严峻冷酷的末日预言。

 

与此同时，也巧妙地把名为“恐惧”的种子深埋在观众心里：

 

机器会取代人类吗？

 

在黑客帝国的世界中，人类对机器的过度依赖最终打开了潘多拉魔盒。

 

机器衍生出智能，成为具有独立意志的个体。而下一步，自然是同人类进行资源的抢夺。

 

人类在与机器的战争中全面溃败。意识被接入母体，躯壳被当成生物电池。

现实生活中，我们的生活也越来越离不开机器的介入。

 

人工智能的迅猛发展一方面解放了人类的生产力，同时也蚕食着越来越多人的工作机会。

 

银行不再需要柜员，超市不再需要收银……我们甚至可以预见，不久的将来，无人驾驶也将变得司空见惯。

 

我们依赖人工智能，因为他们比人类更可靠。基于大数据样本的智能决策，软件做出的判断几乎总能优于人类：

 

周五下班，你和朋友约好去吃晚餐，GPS早就替你规划好了最佳路线。

 

 

穿着新买的鞋子想去健身房运动。你的手环提示你，最近流感频发，健身房里有被传染的危险；刚下过雨，公园里樱花开得正好，那里会是个不错的选择。

 

机器比你聪明，也远比你能调动更多资源。它知道你的出生日期，了解你每次午餐的摄入热量和你习惯夜跑的那条路线……人工智能比你更懂你自己。

 

所以最优决策就变成了不做决策，只听机器的安排。毕竟它做出的决策才是对你最有利的判断。

 

你认为基于自由意志的每次选择，其实也都是机器提供给你的决断。

 

“选择”是贯串整部电影的主线。影片中，尼奥一直被要求做出选择。无论这要求来自史密斯、先知、甚至墨菲斯。

然而就像先知所说：“你来到这里不是为了做选择，你早已选择了。你来到这里的目的，是为了了解你为什么这样选择。”

 

尼奥自视为具有独立思考能力的个体，而他在十字路口的每一次辗转，实际上也都是在种种因素催导下，母体意志的体现。

 

选择太多叫人苦恼，没得选亦然。

故而尼奥才会在影片末尾，把选择的“权利”抛还给母体，也籍此，正式向机械帝国宣战。

 

拍好科幻片很难。

 

传达的思想太浅，容易流于特效，让人过目就忘；赋予的隐喻太多，则无疑是将观众拒之门外，提高了传播门槛。

 

沃卓斯基兄弟的高明之处，就在于折中取舍的过程中，找到了一种微妙的平衡。在讲好一个科幻故事的同时，把宗教和哲学作为锦上添花的点缀；既保证了电影剧情的流畅，也把黑客帝国系列的艺术价值，提升到一个新的高度。

 

“什么是真实？又该怎么定义真实？如果你指的是可以被感知，被嗅到，被听到，那么所谓真实也不过是经你大脑处理过的电信号。”

如何才能证明我们不是以缸中之脑的形式存在？在鲍德里亚所谓“真实的荒漠”与虚拟的繁荣之间又该作何选择？笛卡尔的怀疑论，存在主义，庄周梦蝶亦或是蝶梦庄周，基督、佛教、禅宗……

沃卓斯基们在电影中狡猾而含蓄地向观众发出哲学游戏的邀请，也正如他（她）们谈及黑客帝国时说到的:

 

“在拍够了“吵闹、愚蠢、太明显”的动作片后，我们愿意为观众们呈现点别的东西，一些能让他们思考甚至谈论的东西。我们由衷地希望我们的电影可以带出一些苏格拉底式的反应，而不仅仅是：记得那个场景吗？好酷啊。”

 

或许，这也是黑客帝国系列能够经久不衰的秘密所在。

 

黑客帝国的故事还没有结束，沃卓斯基们的天才和野心也远不止此。

 

有机会的话，我们下次再来讲述。