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启功先生在专注地写字 启功先生的书法，精谨秀劲，雅俗共赏。刚劲中含娟秀，严谨中有生动，给人一种平易近人的感觉，在大多数人印象中，启先生的身份是中国著名的书画家，其实，他的诗名亦享誉国内外诗坛。 启先生不仅喜欢写诗，也喜欢和人谈诗，每每聊到起劲，老人便爱拿出自己的诗稿给人看，还挑出自己得意之作给人讲。 老人不仅写起书法来一丝不苟，作诗也是容不得半点马虎，看启先生的诗稿，总是涂了又改，一顿勾勾画画、反复推敲后才成型，这股子认真劲儿，足可见其精益求精之态度！ 启功先生诗思极其敏锐，手笔极其快捷，常有古人即席赋诗的雅举。 据说，在一次日本访华团与中方聚会上，席间准备了纸笔，一位日本友人当即用汉语赋了首绝句，说是“即席”之作，并书写了下来。这一举动，让中国方面一面称赞，一面略显尴尬，事先谁都没料到会有此一手，要知道，毛笔字和诗词都是中华瑰宝，岂能输给日本人？ 就在众人不知怎么办才好的时候，只见启先生踱步于案前，提起笔掭了掭墨，眉头微皱，略加沉思，竟按照日方诗作的原韵，一口气即兴连和了两首诗，落落大方的笔墨，工整的绝句，让在场的日本友人赞叹不已，也给中国人争回了面子！ 故事看完了，是不是又对启功先生多了份敬意呢？下面给大家带来，启功《自作诗》书法47幅，让我们在书法的世界里，共同回味，属于他的诗情墨意！ 天风浪浪 海山苍苍 真力弥满 万象在旁 浮光掠影楼中试笔 启功 落落欲往 矫矫不群 诗品论诗之语 吾将持以观人 癸酉夏日 启功 缑山之鹤 华顶之云 表圣诗品 妙言具象 可賅众艺 宁止於诗 启功 北人惯听江南好 身在湖山未觉奇 宋玉不知邻女色 隔墙千里望西施 颐和园杂诗之一 启功书旧作 海舶春风日上时 舟轻宝重欲归迟 推篷一放临流眼 处处珊瑚出水枝 硃竹 启功 曾得杨妃带笑看 奇花蒙垢总无端 画家為雪千秋耻 不把胭脂著牡丹 墨牡丹一首 启功 喜气写兰怒写竹 丛兰叶嫩竹枝长 漫夸心似沾泥絮 喜怒看来两未忘 喜气写兰怒气写竹 元人语也 启功 千载荆关跡未传 依稀卷里识先贤 赏音难得龚遗叟 腕底犹飞六代烟 启功
烟笼寒水月笼沙 掩映风枝几道斜 不必凌歊销酷热 推篷放眼是生涯 题画竹卷 启功
山色由人随处有 水光藉纸本来无 笔端造化元如此 何必王维雪意图 偶然弄笔 忽得短句 所谓舜禹之事我知之矣 启功
共依南斗望神州 杯酒层轩笑语稠 簷下白云栏外水 海天如镜好同舟 香港中文大学云起轩有赠 启功
昔闻花圃擅南郊 红紫纷披色倍饶 移傍小楼人共寿 芳顏月月不曾凋 赠花媵诗酬应之句也 启功书於北京
廿年有约怯登高 应使山灵笑我曹 行见白云生脚下 黄山绝顶听松涛 启功
一卷诗心綺练长 白云红树映斜阳 石涛嗣得龙池法 点点隃麋海印光 启功
满池秋水纳秋晴 石槛临流韵倍清 蹔豁双眸贪远眺 偏聋左耳爱蛙鸣 郊居一首 启功
一钩新月印滩涂 水碧山青世所无 仙境不须求物外 行人步步踏明珠 芝罘长山岛月牙湾拾石子 启功
饱墨浓图九棵松 霸才今见画中雄 衰迟我愧虫鱼笔 难向长縑赋大风 九松图神品 启功旧题
墨痕浓淡影横斜 绰约仙人在水涯 有目共知标格好 这般才是画梅花 题友人画梅 梅品最高 俗人所不能写 启功
群峰竞秀拥层云 黄叶山居染夕曛 刘李先型吴苑笔 不劳题署识东村 启功
铁铸枝柯玉碾花 春风长在画人家 分明七百年前树 折作生绡万古霞 题宋人墨梅 启功
国香不与眾芳同 特立平芜蔓草丛 浓墨一池花一瓣 好当寒燠四时风 墨兰 启功
江心水拓瘗鹤铭 坊间木刻黄庭经 翁何递讚缘何故 一样模糊看不清 翁正三何子贞每以二刻比论 其故在此 壬申夏夜 启功
华阳真逸跡何如 镑自南朝定不诬 水激沙碧锋颖秃 遂令人说柳枝书 启功
十幅蒲帆万柳条 好风盈路送春潮 昨宵樽酒今朝水 一样深情繫梦遥 启功
静色殊香本绝尘 何堪妄比洛川神 柔情绰态惊鸿影 子建应非识韵人 水仙於花中品格最高非洛神可比 启功
年七十九得此砚 磨墨适手书适腕 掌上浮云才一片 伴我几时姑且看 新得小砚铭 坚净翁
双松光腾金 一纸色吐火 举示李泰和 欣然称似我 硃笺上金泥画松 其格甚俗 题此解嘲 一九九二年暑中书 启功
略似董香光 又近僧珂雪 捧心供捧腹 聊以藏吾拙 偶作墨笔山水 拙劣可哂 因题 启功
几笔幽兰 是曰素友 其淡如无 不求挂口 题画竹石未及石罅之麓 拈此解之 启功
竹稚而瘦 石欹而丑 只此两般 餘无所有 戏题竹石 一九九二年夏 启功
韦偃丹青迹最奇 精灵曾入杜陵诗 钓鱼台畔长松障 容我淋漓倒墨池 题同乐园壁上画长松一首 壬申夏日 启功
华岳齐天躋者稀 如今俯瞰有飞机 一拳不过儿孙样 万仞高岗也振衣 飞行旅途口占 启功书旧作
终南进士出无车 折得梅花乐有餘 不管石油今贵贱 灞桥风雪跨毛驴 题钟馗骑驴小景一首 启功偶书旧作
一曲溪山换草莱 雨餘清净夕阳开 小亭无语乾坤大 坐阅青黄又几回 僕偶作昼 但能树石 不工屋宇 一树一亭 遂成俗格友人见嘲 题此答之 启功
云林设色人间少 浅碧深青韵最长 老鹤眠阶初露下 高梧满地忽霜黄 题画 启功
雨后层峦翠欲流 吴缣妙製出长洲 石渠旧宝桐阴鹤 相见文华殿上头 题石田山水 启功书於坚净居
似叶风帆下石头 雄磯突兀立中洲 笔端一踢铜缾倒 云在青天水自流 题石涛画 一九八五年夏 启功
所南翁 心独苦 画幽兰 不画土 肖即有可思 构寧无自侮 谁实助了金安出虎银蒙古 临国香图因题 启功
灯火长廊自一时 画船笛韵夜行迟 月波荡漾流歌板 花气迴环逼酒巵 人迹尽随红烛焰 客心常繫绿杨丝 如今西压桥边路 添得鏗然杖一枝 旧作一首 启功
小箑一时点笔 忽然五度秋光 且喜青松无恙 何妨两鬓微霜 启功
逸少兰亭会 兴怀放笔时间 谁知千载后 有讼却无诗 昔年兰亭小集 偶然拈此 启功
唐贤名句歷千春 如见今朝雨露新 到处尽逢欢洽事 相看总是太平人 里言敢颂建国五十周年大庆 啟功八十又七
旧迹濠滨三百年 今朝喜见举归鞭 版图无恙珠双焕 恰并香江左右圆 焚餘殿壁尚巍峨 旧译三巴圣保罗 雅顷东西无异曲 泱泱四海发讴歌 一九九九年澳门回归誌庆 啟功书於北京寓舍 时年八十又七
秋深犹见柳毵毵 夕月晨风出汉南 又向江干成小住 眼前好景百花潭 重游成都得句 一九八六年夏日拾得花笺 漫书旧作 时居首都寓舍之浮光掠影楼 老壬启功
白露横江晓月孤 篷窗断梦醒来初 荷香十里清难写 昨夜沉吟记已无 壬申大暑书旧作启功
春山如笑冬如睡 残腊祁寒写已难 妙手有功迴大化 生机无尽蕴层峦 縑留美玉脂堪比 墨惜精金秀可餐 歷世名图看欲饱 河阳幽谷共奇观 题石谷雪图一首 启功
优孟得时皆贵客 英雄见惯亦常人 随园所记名句也 所谓不过尔耳
杨普义，1958年2月生于甘肃庆阳，学者，无党派，毕业于人民公安大学。书画收藏鉴赏家、书法理论家。曾服务中石油某企业，担任过社会治安综合治理办公室主任兼人民武装部部长，政工师。 现任陕西紫光阁廉政文化研究中心高级研究员、新西部在线特约书画评论家、中国书画家协会高级典评师、中国国画研究院研究员兼外联部长、中华百家姓书画协会高级典评师(香港)。 杨普义和千千万万业余书法爱好者一样，自幼被动练习书法而爱好书法，逐渐进入书法理论创作；作品由孤芳自赏到走向社会；由研究历代名家书论作品到直抒胸臆的创作。几十年来，研究、释解历代书法理论名著180余篇(其中，秦汉名家书论七篇、魏晋十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。 杨普义提倡:弘扬中国书画艺术,“人以书为传，书以人为传。回归到古典，回归到自然'。 一、总结出了不同朝代的书法成就: 1、汉代书法理论 东汉时期,开始出现了纯粹以书法成名的书法家,并且形成了流派与家学。 2、魏晋南北朝的书法理论 魏晋南北朝时代是古代书法理论的成熟时期。比汉朝更多,更广泛。 3、隋唐时期的书法理论 隋唐时期是我国古代书法发展的又一个高峰,这个时期,名家众多,书学理论甚好。 4、宋元时期的书法理论 宋元时期的书法风格以尚意和复古为主要核心,其代表人物为苏黄米蔡等。 5、明清时期的书法理论 明时期的书论继承了前朝书论比较多,没有太多的开拓。具有一定的反传统性。 二、艺术成果 1、撰写了各类书法释文和指导性文章千余篇；为国内、外书画家撰写书评560余篇。 2、参加了2011年第一届《高原.高原一一中国西部美术展》评选活动。 3、参加了《首届全国廉政书画大赛暨全国廉政书画百杰评选活动实施方案》的制定和方案的实施工作。 4、参加了《2015年米兰世博会》一一西安传心文化艺术传播活动。 |
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