宁红梅： 汉隶《鲜于璜碑》

   汉隶《鲜于璜碑》

《四体书势》中记载，在汉代时，隶书的使用很普遍。西汉晚期至东汉初期，虽有隶书的石刻，但没有明显的“蚕头雁尾”笔画造型。《四体书势》中又记载，“蚕头雁尾”笔画造型的石刻大量出现在东汉末年，且这个时期隶书风格多样，有些甚至受到后代的重视，成为最主要的学习范本。其中以方整古朴的《张迁碑》为代表，具有雄强厚重书风的《鲜于璜碑》，也是东汉末年最有影响力的隶书范本之一。

《鲜于璜碑》全称“汉故雁门太守鲜于君碑”，是中国最重要的汉隶碑刻。《鲜于璜碑》以方笔为主，不同于秀美的《曹全碑》。所以，《鲜于璜碑》不仅是汉隶中以方笔为代表的最佳研究范本，而且对古代碑刻与书法发展史研究具有一定的参考价值。

与《张迁碑》一样，《鲜于璜碑》用笔也是以方笔为主，方整朴厚。但是《鲜于璜碑》却是研究“隶变”和“方笔隶书”的最佳对象。为什么这么说呢？首先，认真观察《鲜于璜碑》中的每一个字，就会发现，他存在着大量的篆书笔意，但又存在隶书明显的“蚕头燕尾”的特点，这就说明，《鲜于璜碑》在“隶变”的这个过程中，还没有完全的完成“隶变”；其次，虽然和《张迁碑》相似，都以方笔为主，圆笔参半，但在《鲜于璜碑》中，方笔笔画是非常多的，如此多的方笔用量在其他汉隶中是没有的。因此，在“隶变”中，《鲜于璜碑》是方笔演变的一个实例。从时间角度来讲，《鲜于璜碑》与其同风格的《孔羡碑》、《谷朗碑》、《熹平石经》等诸多汉碑相比，《鲜于璜碑》早于以上诸碑，所以，研究“隶变”和方笔隶书都无法绕过此碑。而且此碑线条非常厚实，且少有提按，运笔不能太快，在临摹一段时间之后，再在熟练的基础上，稳中求快，这样线条才有质感和神采。

通篇浏览《鲜于璜碑》，会给人一种威严之感。《鲜于璜碑》法度严谨，而且有界格。通常写字，都会把字写到界格中间，而此碑的字，均在界格中靠近上线的位置。上齐下不齐，点画灵动，字距大于行距，整体一看就像一排排披着铠甲，佩戴长刀的士兵，一身凛然正气。我看过一些书友临写的《鲜于璜碑》的习作，为了表现此碑方整内敛的特点，笔画的边缘过于刻意描摹，就像把一个胖子蜷缩在狭小的正方形空间里，漏出的部分刻意的进行抹平，整体黑压压一片，那这样的字一看就是没有精神的。所以，我们在临摹此碑时，一定要抓住其大气古拙的特点，用笔爽利，收笔斩截，表现出汉碑的阳刚之美。

在用笔上，《鲜于璜碑》有些笔画也是很有味道的。比如“勾画”，《张迁碑》写勾画时，注力于笔尖慢慢向左推，收笔时有驻笔的动作。《鲜于璜碑》的勾画略有折笔且极富弹性，比如“字”、“于”等。捺画也很有特点，比如“令”、“大”的捺画，这几个字的雁尾收笔时高高翘起，婀娜多姿，他不像《曹全碑》那样的秀气，也没有《礼器碑》那样的尖锐，更不像《张迁碑》那样的含蓄，《鲜于璜碑》的捺画又好像融合了这几个碑捺画的特点，出锋明显但很含蓄，笔画圆润但略显敦厚，确实别俱一味。

“用笔千古不易，结字因时相传”。《鲜于璜碑》个性突出，朴实率真的特点非常符合当代时代的审美。所以结合时代特点，并表现秦汉之气节，是书法家们学习此碑必须考虑的一个问题。