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一副好的对联常以优美的语言，严谨的格律，深刻的内容，隽永的韵味，给人以思想启迪和审美享受。 联例： 对天对地，天地有情皆可对 联古联今，古今无事不能联 一，概念释义 （一）什么是对偶？ 1，对偶特点： （1）相对立的两句必须字数相等； （2）相对应的两句必须词性对品； （3）相对应的两句语法结构对应（语法结构分为主谓结构、动宾结构、偏正结构、状动结构、动补结构、句子、复句、独词句等） （4）句读节奏对拍。 （5）对应词性意义相关。 2，定义：相对应的两句字数相等，词性对品，意义相关，词组织结构对应，句读节奏对拍的修辞手法叫对偶。 （见上例） （二）什么是音调对立？ 所谓音调对立是指： 1，同一段中，本句相邻的音步平仄对立。 2，同一段中，各分句尾字平仄对立。 3，上、下两段中，相对应的分句平仄对立。 （见上例） （三）什么是对仗？ 定义：词语对偶加音调对立叫对仗。 （见上例） （四）什么是对联？ 1，对联特点： （1）必须由独立使用的两段文字构成。第一段叫上联，也叫出边；第二段叫下联，也叫对边。 （2）这两段文字必须字数相等，句数相等，句读完全一致。 （3）上下联对应的两句必须对仗。“诗律节奏“（如五言、七言）的对联，要做到平仄相间和相对。上联尾字仄字尾，下联尾字平字尾，一般不押韵。 （4）上下联内容上必须互相关联，构成一个完整的艺朮意境，表达一个共同的主题。 2，对联定义： 上下两个独立使用，内容相关，互为对仗的语句。 （见上例） 二，对联分类 （一）按内容： 1，颂扬类2，庆贺类3，哀挽类4，言志类5，描写类6，嘲讽类7，格言类8，谐趣类。 （二）按使用范围或处所分： 1，名胜古迹类2，屋宇居室类3，节令类4，应制、应试、对答类5，纪念类6，题赠类7，集成类。 （三）按篇辐分： 1，短篇（二十字以内） 2，中篇（二十字以上，六十字以下） 3，长篇（六十字以上） 三，对联沿革要略 对联是在骈文、律诗格律基础上发展起来的。 对联在五代十国（公元907——979年）正式出现，产生比较晚。它的孕育经过了一段漫长的历史时期，下面分几个时期阐述其产生和发展。 （一）先秦至汉代（胚胎期） 1，此时期，没有对联这种文学形式。 2，作为对联一个最基本要素——对偶，逐渐趋于成熟。成为作家刻意追求的自觉行为。 对偶这种修辞手法几乎与我国文学同时产生。战国时期，趋向复杂，趋向成熟。请看： 道可道，非常道；名可名，非常名。无名，万物之始，有名，万物之母。故恒无欲以观其妙，恆有欲以观其徼。（《老子》第一章节选） 前望舒使先驱兮，后飞廉便奔属。鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。（《离骚》节选） 登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加急也，而闻者彰。（荀子《劝学》节选） 3，汉代，对偶已经成为作家刻意追求的自觉行为。这是由于辞赋是汉代文学的代表，辞赋在汉代获得长足的发展，出现许多大辞赋家。请看： 佞谄曰炽，刚克消亡。舐痔结驷，正色徒行…… 原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤。（赵壹《刺世疾邪赋》节选） 大体是四六字句，除个别虚词外，很少重复词语。这说明对偶这种修辞手法完全趋于成熟。 期间，还没出现单独对偶句，还是含在作品中。 （二）三国至唐代（孕育期） 1，骈偶逐渐走向鼎盛。随着永明声律论的出现，无论诗、文、辞赋都在追求对偶精切，音韵谐协，成为一时风尚。文章是骈文统治的时代，出现四六文，骈赋独占风光，出现了律赋。唐初诗歌出现了定型化近体诗。 2，开始出现一些类似对联的独立的对偶句。如：“孔融喜日：`座上客常满，樽中酒不空，吾无忧矣。”这是我国第一次出现的单独的对偶句，但不是独立的对联。 3，唐代，进士考试要考近体诗和律赋，更加引起读书人对对偶句的重视。 这个时期一些对偶句，已经从骈文、辞赋的篇章中独立出来，但没独立使用，还不可以把它们看作单独对联。如：邑人陈蓬自题居室云： 竹篱疏见浦，茅屋漏通星。 石头磊落高低结，竹户玲珑左右开。 （三）五代十国至元代（形成期） 1，对联经过漫长的酿醞时期，至五代十国后蜀广正年间，终于诞生了第一首正式对联，是后主题桃符板上的那幅楹联： 新年纳余庆， 佳节号长春。 2，宋元年间，对联创作风气渐开，在文人学士之间逐渐流传开来。 3，蒙元入主中原，他们不熟悉并鄙视汉族知识份子和传统中国文化，但对对联却表现出某些兴趣。赵孟頫奉召写的：“日月光天德，山河壮帝居”颇得元世祖赏识，成为后世仕宦人家常用春联。 4，多为五、七言短联，中长联尚未出现。 5，上下联中不避重复字、词的出现，尤其文言虚词。请看： 学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变； 德在生民，如雨露之为泽，而雷霆之为威。 （朱熹《题福建松溪县学堂》） ——与后世对联尽量避免上下联出现重复字词是大不一样的。 宋元人对联多保存在筆记小说之类著作中。 （四）明代（发展期） 1，应用范围扩大，迅速向民间普及。 明太祖朱元璋不但自己爱好对联，还积极倡导，曾在一年春节，下令公卿士庶人家，门上都要张贴一副春联，并微服私访，进行检查，还亲自为阉猪匠撰写了一幅春联： 双手劈开生死路， 一刀割断是非根。 在他倡导下，春节家家张贴春联成为习俗，普及到了民间。 2，在唐宋古文运动影响下形式趋向散文化。出现了百字以上长联。 请看朱元璋与刘基散文化对联： 天上口，天下口，志在吞吳（朱） 人中王，人边王，意图全任（刘） 徐渭《题绍兴开元寺大殿》联长达一百四十字，开了长联先河。 3，文人开始将对联收入文集。如徐渭（《徐文长逸稿》卷之二十四就收有《榜联》二十副。） 4，出现了专门收集和评论研究对联专著。如：《奇联摭萃》收联话二十六则。 （五）清代（繁荣期） 1，作者日众，名家辈出。由于康熙、乾隆大力提倡，对联创作日益繁荣，得到极广泛应用和普及，並形成了各人独具的艺朮风格。 2，形式多样，长联日富。就句式说，有诗句，有散句；就篇幅说，有短篇，有长篇。如号称“古今第一长联”“海内第一长联”的孙髯的《题昆明大观楼》联，长达一百八十字。联云： 五百里滇池,奔来眼底,披襟岸帻(zé),喜茫茫空阔无边。看东骧神骏,西翥(zhù)灵仪,北走蜿蜒,南翔缟素。高人韵士,何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟(huán)雾鬓(bìn);更苹天苇地,点缀些翠羽丹霞,莫辜负四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳。 数千年往事,注到心头,把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在。想汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊。伟烈丰功,费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云;便断碣残碑,都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜。 3，联系时事，紧贴生活。 如：1907年满清政府出卖沪杭铁路建造权给英国，各界集会坚决抵制，大会会埸张贴一联云： 头可断，血可流，一息尚存，总要挺身争铁路； 目未暝，心未死，三寸不烂，岂容缄口学金人。 （六）民国（鼎盛期） 1，对联更加普及。成为老百姓日常生活重要组成部分。 2，出现征联活动。 3，对联辑录出版日趋繁荣。据《中国对联大典》统计，不到四十年，共计三百余种。 4，对联研究更趋繁盛。据《中国对联大典》收录，短短三十年，就有十五部联话专著问世。 5，与现实生活与革命斗争贴的更紧。人们自觉的用对联作匕首，投枪。例： 斧头劈开新世界， 镰刀割断旧乾坤。 孝子贤孙，须先救国； 志士仁人，最重保民。 （冯玉祥示侄儿冯宏谦） （七）当代（高峰期） 1，建国后到拨乱反正前三十年 （1）出版了不少辑录对联的新书，据《中国对联大典》统计，共48种之多。 （2）对联写作常见，春联最为流行。 2，拨乱反正以后的近三十年 （1）对联更加普及。 （2）对联作者队伍庞大。 （3）对联的辑录出版异常繁荣。 （4）对联研究更趋繁盛。 （5）举办了多次征联活动。 （6）创办了许多对联报刊。 总之，这一时期名家辈出，联作如云。 |
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