这篇教程很长,很详细 收藏下来慢慢研究吧! 首先, 我们必须要了解牡丹花的生长结构, 只有掌握了牡丹花身上的各个结构 我们才好下笔~ 牡丹花的生长结构示意图: 整株牡丹,由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后,芽胚即在干和嫩茎之间形成,到秋冬季节,芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开,叶芽长出,到四月初,花苞从叶芽中抽出,花茎渐高,茎上分枝生叶,花茎高约一尺许,茎顶只生一花。叶柄长而互生,从下往上生出三至五批叶,每批为三叉九叶(因品种不同,多者一茎生十余批叶),到上端一叉三片,近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片,下有小萼(复萼)六片。花头中心有雄蕊和雌蕊,雌蕊在花心正中,状如小石榴,雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成 牡丹花头白描图: 了解牡丹花的种类: 牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。 选了几种牡丹花 展示给大家看 丹丹红 姚黄 朱砂垒 凤丹白 墨洒金 杨妃醉酒 洛阳春 洛阳红 玉芙蓉 胜丹炉 香玉 赛珠盘 赵粉 青龙卧墨池 醉仙桃 豆绿 魏紫 二乔 牡丹绽放状态 牡丹花苞 牡丹白描用线示范: 勾勒牡丹线条有起笔、行笔、收笔三个过程。线型的变化有四种类型,实起笔实收、实起笔虚收笔、虚起笔虚收笔、虚起笔实收笔。 牡丹花瓣质感柔软,边缘有细碎的裂齿,适合用略加顿挫的游丝描勾勒。而反瓣根部的转折部分光洁顺滑,适合以兰叶描勾勒。花瓣中间的主要结构线质感较为硬朗,可以采用细铁线或钉头鼠尾描勾勒。 1、关于牡丹花瓣的画法 以《二乔花瓣》为例 : 纸张:安徽产四尺云母熟宣 颜料:上海马利大盒国画颜料 笔: 长锋勾线笔、大白云、小兰竹 第一步: 第二步: 第三步: 第四步: 工笔牡丹花头画法二: 墨:一得阁瓶装墨汁 颜料:上海马利大盒国画颜料 笔: 长锋勾线笔、大白云、狼毫小楷、小描笔 、叶筋笔 第一步: 第二步: 第三步: 第四步: 参考图1 参考图2 2、关于牡丹叶子的画法 牡丹的叶子最主要的特征是一叶三筋,中间主筋所在叶片较大较长,主叶片末梢附近会有缺齿并伴有较为清晰的细叶脉,两边副筋所在叶片略短略瘦,无缺齿现象。牡丹叶子的颜色通常为草绿色,但是有时候为了配合画面的整体色彩变化,翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。 牡丹叶子的造型: 牡丹叶子的造型并没有什么固定规律,既可以偏肥硕一些表达雍容之意,也可以偏瘦弱一些,表达野逸之意。大组的叶子组合要注意“三叉九顶”这个生长规律。 一张工笔牡丹画作中叶子的造型要避免多处重复的现象出现,也不要让叶子四面生长,要避免零乱。在整体有序的基础上多注意局部的灵活多变,这样画出来的叶子才可能生动耐看。 这里给出了十数种牡丹叶子的造型,只要多加练习,熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则,再通过举一反三,根据画面构图需要和牡丹叶子的穿插规则进行组织,我们很快就可以掌握大组叶子的组合规律。 牡丹的局部细叶脉根据画面情况可勾可不勾。通常情况下,需要精细的小品,可以考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的作品不勾勒也可,勾多了反而可能会破坏画面的整体效果。枝梗在牡丹画面中主要起到分割画面空间的作用,所以要描绘的挺拔有力,枝梗的交叉部分通常呈“十字形”,此处描绘要多注重体现“骨点”的感觉。 牡丹的叶子造型一般以丰满圆润为主,这是为了吻合牡丹花“雍容华贵”的特性。主筋及轮廓线大多以铁线描勾勒,更显厚重。辅脉等以钉头鼠尾描为之,略添灵动。 1、中锋执笔,浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力,叶筋根部稍粗,到了叶梢部分要注意回旋变化,忌讳单纯收尖,会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型,也可以主观变化,如蓝色叶子的造型就较为丰满。 2、反叶、梗平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦),草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色(草绿+少许酞青蓝)。蓝色叶子则平涂淡蓝色(花青+三青)。↓↓↓ 3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染,草绿叶子用淡墨青色(花青+墨)统染,翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右,第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂,反叶草绿略略分染。↓↓↓ 4、蓝叶子和绿叶子用花青继续分染,局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿(头绿+墨+大量水)分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼,要边染边留出,不能生硬的挤出一条条水线。↓↓↓ 5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝,用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿,叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿,拖染到根部为止,随后整体罩染翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿)。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染,用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线,淡墨勾出细叶脉,并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。↓↓↓ 牡丹枝梗: 牡丹老干为木本,质感苍涩,笔法要粗壮有力且略干涩。可以用镢头钉锚略加颤笔描法勾勒。顶的芽苞水分饱满,质感娇嫩,以钉头鼠尾描勾勒为宜。 关于牡丹老干设色 1、老干为木质,所以用线要苍涩,勾线笔可以用短锋硬毫笔。用笔要以中锋或者逆锋为主,顺锋少用,以免油滑。行笔间要顿挫有变且符合生长结构,局部疤节可略夸张,一些翘起的老皮也可适当描绘。↓↓↓ 2、稍干的色笔蘸淡墨点、皴出老干的明暗变化,要有一边略重一点。用笔要见笔,依据结构变化落墨,不可一味湿笔分染。↓↓↓ 3、水分稍饱满的淡墨整体罩染老干,遇到疤节处要留出白底色。中墨局部复勾,老干暗面部分线条略粗。大的疤节处局部重墨填色。↓↓↓ 4、淡赭石复勒老干两边线条,稍干后整体罩染淡赭石。疤节处仍需空出。干后淡墨点苔点,趁湿润用清水破开点苔,并冲入薄三绿。↓↓↓ 关于牡丹画设色: (一) 技 巧 部 分 1、分染:工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色,另一支笔蘸水,将色彩拖染开去,形成色彩由浓到淡的渐变效果。 2、统染:在绘制工笔的过程中,根据画面明暗处理的需要,往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染,强调整体的明暗与色彩关系,称之为统染。 3、罩染:在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。 4、提染:染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。 5、烘染:在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。 6、点染:用接近写意的笔法,一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染,取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。 7、斡染:将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法,工笔牡丹的绘制中也会用到。 8、醒染:在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染,以引出底色部分,重新使画面醒目。 9、复勒:设色完成以后,用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒一次。 10、水线:工笔画常用手法之一。工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候,经常会采用留一道亮边的手法来区分局部色彩或用来保留线条或用来体现物体的厚薄程度,这条亮边就称之为水线。同时,水线的保留也能体现出一种国画所独有的装饰趣味。 11、立粉法:点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄(藤黄+白色),也可略调一点胶进去,色彩的浓度要非常大,同时竖立笔锋,缓慢点出蕊的形状,湿润时色彩会高出纸面1毫米左右,等待干了就会形成两边高中间凹的视觉效果,很有立体感。 (二)绝密 工笔配色表 1、草绿:约70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。 2、汁绿:约80%藤黄+15%花青+5%朱磦调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色。 3、老绿:草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶的明暗。 4、檀香色:约70%藤黄+20%朱磦+10%三绿调配而成,加大量水以后常用来刷背景,也可作为嫩芽和托叶的底色。 5、米黄:约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。 6、三绿:石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。 7、老赭:朱磦+墨调和而成,接近熟褐色。常用来提染枝干或提染被虫咬蚀的部分。 8、胭脂水:胭脂色+大量水调和而成。主要用来复勒线条,曙红水、花青水等说法同理。 下面举个例子 一、先用素描纸写生画出牡丹花形态,把稿子用勾线笔过到熟宣纸上,大约一个小时以后用曙红花青调底色刷到熟宣纸上,然后用水胶带固定纸的四个边,干透后用曙红分染花头结构,花的边缘略调花青。 二 根据花的结构分染数遍后,用花青 曙红 藤黄墨,随意调和画到画面上,八成干时滴上清水,会出现斑点肌理效果。 三 用清水洗掉浮色,花心尽量不要洗。 四 藤黄染花丝,反复渲染调整花头,底色添加三绿三青,深入结束后用钛白反复提染亮色,最后题字盖章完成。 接下来给大家讲解的是 不同种类的牡丹画法详细过程 1 工笔牡丹(赵粉)设色步骤 名称:《赵粉》 画种:工笔花鸟 尺寸:35×45厘米 纸张:安徽产四尺净皮熟宣 颜料:上海马利大盒国画颜料 笔:底纹笔、勾线笔、大白云、狼毫小楷 第一步: 二步: 第三步: 第四步: 局部图1 花 头用曙红分染局部结构,最深处可用曙红略加胭脂提染暗处,这样的颜色比纯粹用浓曙红提染会显得沉稳一些。最后根据需要局部的亮面可提染白粉。 局部图2 题字、钤印完成全图。 附:团扇粉丝牡丹白描及着色过程图:2 工笔牡丹( 朱红)设色步骤 称:《赤霞》 画种:工笔花鸟 尺寸:35×45厘米 纸张:安徽产四尺净皮熟宣 颜料:上海马利大盒国画颜料 笔:底纹笔、勾线笔、大白云、狼毫小楷 第一步: 第二步: 第三步: 第四步: 局部图1 花头用淡曙红平涂,遇到花瓣边缘留水线,这一步要细心谨慎,主要为了表现花瓣的厚度,能更好的表现朱红花头的凝重感。平涂结束以后再整体用淡曙红平涂(不留水线)一次。 局部图2 题字、钤印完成全图。 附:团扇红色牡丹白描及着色过程图3 工笔牡丹(豆绿)设色步骤 名称:《豆绿》 画种:工笔花鸟 尺寸:50×50厘米 纸张:安徽产四尺净皮熟宣 颜料:上海马利大盒国画颜料 笔:底纹笔、勾线笔、大白云、狼毫小楷 第一步: 第二步: 第三步: 第四步: 反叶、萼片、花茎用淡四绿从亮部往暗部分染后淡胭脂水复勒。 梗背面平涂三绿后草绿勒,正面花青勒,局部提染胭脂色,随后再用淡胭脂复勒一次。最后用淡胭脂勾勒细叶脉。 局部1 花瓣灰面用淡翠绿整体罩染,暗面用墨绿色提染。亮面用浓白粉小面积提染一次。 中等浓度翠绿从花瓣亮面留水线往根部提染,表现处花瓣的透明感觉。 花蕊用浓粉黄立粉点,淡朱磦中间细勾一条蕊线,白粉勒花丝。 局部1 题字、钤印完成全图。 附:团扇豆绿牡丹白描及着色过程图 4 工笔牡丹(魏紫)的画法 名称:《临于非闇魏紫》 画种:工笔花鸟 尺寸:35×45cm 纸张:安徽产四尺云母熟宣 颜料:上海马利大盒国画颜料 笔: 长锋勾线笔、大白云、小兰竹、底纹笔 第一步: 第二步: 第三步: 第四步: 花房部分用桔红色分染。 第五步: 局部一 反叶、梗、茎、萼片等部位的亮面用薄三绿提染后再用淡胭脂复勒。托叶复勒的胭脂水线稍浓一些。梗的正面再用淡花青色复勒一下。 正叶的主筋用中等浓度的胭脂复勒。根部粗、尖部细。 局部二 题字、钤印完成全图。 最后给大家附上一组干货! 牡丹白描及着色过程图及牡丹白描图注:以上图文作者:李晓明,版权归工笔画论坛所有 |
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