 国宝档案 名称：鹰石山花图 时间：现代 作者：潘天寿 现藏：私人收藏 戊戌年 2019 02.22  潘天寿代表作《鹰石山花图》 2015年5月17日晚上嘉德春拍卖“大观-中国书画珍品”拍卖会上，潘天寿的代表作《鹰石山花图》从6800万起拍，经过近一小时的鏖战，数十轮竞拍，最终拍出2.43亿元，被神秘买家电话买走，创潘天寿个人作品拍卖新纪录。  画家潘天寿 《鹰石山花图》创作于上世纪60年代。是潘天寿艺术生涯的巅峰之作，亦是其“中西绘画要拉开距离”理念的最佳诠释。  《鹰石山花图》局部 《鹰石山花图》所画内容，主要由鹰石、山花、野草等元素构成。逾23平尺的巨大画幅所外露的气息，亦与传统花鸟画或柔媚或清雅的气质迥异，而是突破了小花小草生长在庭院或供于案头的单纯状态，弱化了人工雕琢的成分，更有意识地描绘了它们所处的自然环境，表现了处于纯天然状态的野花野草，增强了生活气息。所谓“荒山乱石间，几枝乱草，数朵闲花，即是吾辈无上粉本”即为此意。  《鹰石山花图》局部 在《鹰石山花图》中，潘天寿明显弱化了浓淡墨色的对比，落墨最多的地方为交错于巨石之外的墨叶。仔细观察，每一片叶子的墨色变化不大，而是尽可能统一起来，即便有些许墨色的变化，也并不是为了体现由浓到淡的空间变化，只显示了块面的层次区别。  《鹰石山花图》局部 同时，画家并未着眼于景物间的过渡，而是于野花野草后面直接布置以单纯线条结构出的大块岩石，并以淡赭渲染，强调的是一块实在的岩石，而非可作虚化处理的空白，更拉近了视觉上的距离。这种以线为骨架，平涂色彩的方式，是在有意识地加强“实”与“虚”的对比，亦即传统画论中所谓“计白当黑”的延展。  《鹰石山花图》局部 最后则是大量边角的图式运用，正方形的巨石从右侧伸入画面，只留下了左侧和上面的狭长空白，作为主题之一的鹰立于巨石顶端边角处，一枝野菊于右下伸出，题款、印章则整齐的列于画面的左下角。类似边角元素的运用，在潘天寿成熟时期的花鸟画中极为常见，观者在欣赏作品时，目光在画面上游移，而不是顺着主体，由一点深入去看，或是只把注意力集中于主体。  潘天寿在作画 潘天寿，1897年，生于浙江宁海县冠庄村。1915年至1920年，于浙江省立第一师范学校读书，受教于经亨颐、李叔同等人。毕业回到宁海下正学高小教书。工作之余刻苦自习绘画、书法、诗词、篆刻。 潘天寿写意与花鸟画初学吴昌硕，后取法石涛、八大山人，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。  《鹰石山花图》局部 潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。 |
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