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唐宋元明清五个封建王朝，宋朝相对来说比较“亏”。 仅仅因为时间上比唐朝晚，在文学、艺术等方面处处似乎被唐朝盖过了风头。 在文学方面，唐朝人将诗歌这种文体发展到顶峰，诗体、韵律、平仄、对仗都规定完毕，甚至诗歌用典，都不提倡用唐朝以后的。 在书法艺术上，唐朝出了欧阳询、颜真卿、柳公权，他们创造了楷书三体，此外还有，褚遂良、虞世南等楷书名家，张旭、怀素等狂草名家，孙过庭这样的书法理论家等等。 宋朝真的是一个文化空前繁荣的大时代，它不仅将韩愈、柳宗元创立的散文发扬光大，在“唐宋八大家”中占据了六席，而且宋朝人还开创了一种新的文学体裁——宋词。在书法方面，宋朝人也没有输给唐朝，不说宋太宗的“飞白体”书法，单说宋徽宗的“瘦金体”书法就让世人侧目。当然，这都不是最主要的，最主要的是，宋朝人开始研究书法的意趣和意蕴，书法由此从“技艺”变成了艺术。 书画鉴定有个不成文的规定，唐朝之前的书法大多不敢被认定为真迹，这不仅仅因为书法作品没有传世品参照，加上纸张寿命鉴定等技术性因素，更为重要的是，宋朝出了一个临摹高手。由于他过于痴迷唐朝之前名家的书法，每遇佳作，必临摹后归还。看见他拿出来两幅一模一样的书法，收藏人一时难以取舍。这个人叫米芾，过他手的书法作品，当时人都无法鉴定真迹或临摹，米芾之后，谁还敢说自己收藏品的真假呢？ 古人常说“一字千金”，宋朝书法家的字，要是能保存到今天，一字真的要值千金了。 2017年，保利春拍，有件书法作品非常抢眼。经过藏家的无数次较量，这件藏品最终拍出了4.368亿的天价，这件书法作品是北宋书法家黄庭坚的大字行楷《砥柱铭》卷。《砥柱铭》卷全文410个字，用“一字千金”形容黄庭坚的书法，好像都说低了。 在宋代书法家中，黄庭坚是苏轼的学生兼好友，书法受苏轼的影响。在北宋“苏黄米蔡”四大家中，苏轼的书法不算是最好的。 除了四大家，还得说说北宋的皇帝，从宋太宗创立“飞白书”，到宋徽宗的“瘦金体”，北宋的皇帝好几个是书法家。有皇家带头弘扬书法技艺，书法在宋朝继续了唐朝的光辉。 一、皇家书法 说到宋朝的书法，还是得从皇家开始说起。 赵匡胤行伍出身，通过陈桥兵变、黄袍加身后当上的皇帝。他以“重文抑武”的政策维护大宋的统治政权，决定了宋朝出现了空前的文化大繁荣。别看赵匡胤是名武将，但是，他的书法水平已经可圈可点。 赵匡胤的继位者是他的弟弟赵匡义，赵匡义在书法方面已经有了成就，他擅长真草隶篆四种书体，尤其擅长行书，他的行书“超凡脱俗，风神卓越，有晋人神韵。”更加值得一提的是，他创造了“飞白书”，这种书体在北宋早期曾经很流行。 赵匡义对书法有个最大的贡献就是，于淳化三年（992年）组织收集了中国第一本古代书法法帖——《淳化阁帖》，该法帖一套十本，用双勾描摹的技法，将先秦至唐一千余年的名家书法墨迹刻在石板或木板上，再拓印装订成帖。宋太宗赵匡义还会将《淳化阁帖》分送给“两府”的官员临摹。皇帝如此重视书法，官员们自然不敢怠慢。 一时间，臣子们要么是想方设法求到皇上的墨宝，要么是潜心临习，以博取皇上的认可。赵匡义的儿子宋真宗赵恒、宋仁宗赵祯等好几任皇帝都是书法高手。 赵匡义之后的宋真宗赵恒、宋仁宗赵祯都是书法名家。这个书法的传统在宋徽宗赵佶时达到巅峰，赵佶创造了“瘦金体”，北宋灭亡后，南宋的宋高宗皇帝是书法高手，即使送灭亡之后，赵氏皇族的书法基因还在代代相传，直到第若干代子孙赵孟頫，此时，他已是“大元子民”，在异族的统治下，他当了一个朝廷的“顺民”，但却成为一个名垂千古的书法家。 二、苏黄米蔡宋四家 皇家对于书法的喜爱一定会影响书法艺术的发展。北宋朝诞生了“苏黄米蔡”四大书家为代表的书法家队伍，他们对书法的研习和发展，发挥了突出的作用。 关于“苏黄米蔡”顺序有多种说法，一种说法是按照出生年月排序的，假如按照时间排序，那么排在最后的蔡就不是蔡襄，而是指蔡京，很多懂书法的人认可这样的排序方法。另一种说法是按照书法水平高低排序的，蔡襄虽然比他们三人都生得早，因为水平的关系只能屈居四人之末位。 1、苏轼 苏轼无疑是北宋朝最牛的书法家，他的风光不仅仅表现在书法上，更表现在文学上独一无二的造诣。从苏轼的书法能被评委北宋第一，可见后世人对书法之外的文学内涵予以了高度的肯定。 苏轼的书法跟他为人处世的豪迈性格一样，他秉承“我书意造本无法”的原则，平平淡淡地书写，踏踏实实地创作。书写非常随性，苏轼很多书法作品从字形上可以看出他的情绪波动，开始非常工整、整齐，写着、写着字形大小和体态就会发生变化。整体上来说，苏轼的书法作品点画肥厚、结构扁平，用笔灵动、气韵连贯、任情率意，有着强烈的个性色彩。 苏轼的《黄州寒食诗》号称为“天下第三行书”，行家说，通过看这幅作品可以看出苏轼当时的内心起伏和情绪变化。苏轼写到“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”这句时，他痛感生活的艰辛和被放逐的切肤之痛，感情突然汹涌澎洱，难以自抑，字形由小而大。《黄州寒食诗》能得天下第三，主要还是因为他创造了超一流的“意境”。 苏轼存世的作品有《归去来辞》《前赤壁赋》《洞庭春色赋》《丰乐亭记》、《醉翁亭记》等。 除了书法，苏轼也该排在第一，因为，黄庭坚是他们学生兼好友，米芾是苏轼的崇拜者，无论书法还是绘画方面，米芾都得到过苏轼的指导。 2、黄庭坚 黄庭坚（1045年—1105年），字鲁直，号山谷道人， 洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家。黄庭坚比苏轼小10岁，他与苏轼保持了亦师亦友的良好关系：他与张耒、晁补之、秦观合称为“苏门四学士”；他生前与苏轼齐名，被人称为“苏黄”。 黄庭坚在书法上上的名气大于他在文学上，文学上也许是受制于苏轼，他无法超越。而在书法上，他擅长行书、草书，楷书也自成一家。他的书法主要从魏晋书法家中吸取营养。 史料记载，黄庭坚路过镇江，看见山壁上的《瘗鹤铭》残篇，他以为那是王羲之的作品，于是，他通过《瘗鹤铭》研究行书笔法，没想到他竟然由此而开创了一种风格。 黄庭坚比较著名的书法作品有：《松风阁诗帖》《李白忆旧游诗卷》《诸上座帖》《伯夷叔齐墓碑》《狄梁公碑》《游青原山诗》《龙王庙记》。 后人评价，黄庭坚与苏轼是中国书法史上超越唐代书风的笼罩而远溯先唐碑版，或者说进行碑帖结合的书家。这样的评价应该是很中肯的。 3、米芾 包括“苏黄”在内，北宋朝最风光的书法家，应该算是米芾。 米芾（1051年—1107年），字元章，湖北襄阳人，北宋书法家、画家、书画理论家。米芾的先祖米信曾经跟宋太祖赵匡胤一起打天下，他的母亲是当世皇帝的乳母，因为这个关系，他21岁即进入仕途。 米芾的官当得实在不好，但是，每到一地他都尽力搜寻名人书法，以至于都近乎疯狂的程度。时人称呼米芾为“米颠”。 正史和野史中，关于米芾对于古代书法痴迷的故事太多了，在此略举几例： 据宋人笔记（蔡涤《铁围山丛谈》）记载，米芾去长沙郊区的道林、岳麓两座名刹去游玩，该寺庙中藏有沈传师的《道林诗》真迹，这是寺庙的镇刹之宝，专门用一间阁楼珍藏这幅作品。米芾向方丈借阅，某天傍晚，米芾乘无人注意便拿着这幅字坐船跑了，方丈发现情况后立即向官府报案，最后官府派差役迅速追回了事。 元丰六年（1083年），米芾到杭州做官，他平生第一次见到了王献之的真迹《十二月帖》，他特别喜欢这个帖子，于是他就临摹了一份，这个临本一直流传到清朝的乾隆大帝之手，乾隆大帝喜不自胜，将这个帖子（改名为《中秋帖》）、与王羲之的《快雪时晴帖》和王洵的《伯远帖》合称三件稀世珍宝，乾隆在养心殿暖阁中专门隔开一个地方，这个地方珍藏这三幅字帖，并给这个放帖的地方叫“三希堂”。 《书史》中记载米芾的一件趣事，他在杭州任上听说越州寺的一个和尚手里面藏有元稹的《越州寺碑》真迹，于是他就写信去找和尚借阅，和尚没同意。米芾竟然做了一个让人意想不到的举动，他拿出自己的委任状要求做抵押来换这幅作品。 建中靖国元年（1101年），蔡京贬官在真州居住，米芾去拜访蔡京，蔡京十分高兴。他们坐在船上，舞文弄墨、觥筹交错，蔡京拿出了自己珍藏的王羲之的书法真迹让米芾欣赏，米芾看到了蔡京的作品，简直就跟馋猫见到了鱼，眼睛都不眨了，他立即向蔡京提出拿自己的藏品跟蔡京交换王羲之的作品，蔡京不同意。突然之间，一件意想不到的事情发生了，米芾抱着这幅字站到了船头对蔡京说，如果你不同意换，我现在就跳入水中与这幅字共存亡，万般无奈之下的蔡京只好答应了米芾的请求，得到这幅字的米芾整天都抱着它，睡觉的时候都将它压在枕头底下。 米芾不仅仅“勒索”过蔡京，甚至宋徽宗都不放过，他还曾经拿走过宋徽宗的一只砚台，尽管砚台里还有墨。 元丰四年（1081年），米芾到岭南游玩，无意之间看到了苏东坡的书法，顿时为苏东坡书法的大气和遒劲所折服，原本心高气傲的米芾顿时产生了要拜访这位当代书法大家的冲动。一年后，米芾去湖北黄州拜见时任黄州团练副使的苏轼。此时的苏轼处于政治迫害状态，名为官、实为囚。苏轼盛情款待了米芾，苏轼比米芾大了15岁，苏轼跟米芾也是一见如故。在苏轼处，米芾得到了很多关于书法和绘画方面的启迪。 在书法的投入和专注方面，米芾绝对是宋四家中倾注心血最多的，他好像就是为书法而生的人。米芾为人率真，书法融入了他的个性风格，洒脱不羁，真情宣泄。后人评价米芾写字“用笔凝重浑厚，又不失圆润遒劲，笔法猛厉多变，八面生锋，结字奇险。” 虽然米芾的书法名气排在苏轼和黄庭坚之后，有人解释说，那是因为苏轼为当时的文化大旗，黄庭坚为江西诗歌的开山祖师，仅以书法论，苏轼绝对称得上是宋朝第一。 4、蔡襄和蔡京 宋四家中的“蔡”，历来有两种说法，一说蔡襄，一说蔡京。 蔡襄（1012年－1067年），字君谟。兴化军仙游县慈孝里赤岭（今福建省仙游县）人。北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。蔡京（1047年－1126年），字元长，北宋权相之一、书法家。北宋兴化军仙游县慈孝里赤岭（今福建省莆田市仙游县）人。从简历上看，蔡京跟蔡襄是福建仙游县一个村子里的老乡，蔡京小时候还学习过蔡襄的书法。从这个角度说，蔡京的书法不如蔡襄，这是说得过去的；再者说，书品如人品，蔡襄一辈子刚正不阿、为官清正，他的书法跟他为人一样，浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。蔡襄的楷书、行书取法于唐人，而蔡京是被历史公认的奸臣，从这个层面说，蔡襄的书法要胜于蔡京。 元朝有个书法家叫陶家仪，他在《书史会要》曾引当时人评蔡京书法的话：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”时人的评价感觉比后人的更有说服力，这段话应该能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。北宋与蔡京同时期的人提到蔡京的书法，都是 “冠绝一时”、“无人出其右者”。即使癫狂的米芾也佩服蔡京的书法。蔡京存世的书法作品有《草堂诗题记》《节夫帖》《宫使帖》等。 不说书法的水平，在书画艺术上，蔡京协助宋徽宗赵佶在编辑《宣和书谱》《宣和画谱》这些著作中发挥了关键性作用。 青山遮不住，毕竟东流去。历史快过去一千年了，谁还能说得清一千年前两位书家的书法水平呢？ 三、瘦金体的赵佶 宋朝在书法上还有一位大名人，那就是：宋徽宗赵佶。究其原因，主要是因为他创造了一种书体。 在书法界能成为“体”的，说明他开创了一种审美情趣，能成为“体”，不仅说明它有独特的美，而且说明它有独特的技法和章法。瘦金体运笔灵动快捷，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，笔画相对瘦硬，故笔法外露。笔迹虽瘦劲，但瘦而不失其肉，瘦金体的大字更加容易看出其绰约风姿，瘦金体是一种风格非常独特的书法表现形式。 赵佶存世的书法作品有：《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。 相对于其在书法上的成就，赵佶在绘画上的成绩就更大了，赵佶的花鸟工笔画简直是惟妙惟肖，形神兼备。关于绘画的技法方面，赵佶对生活简直是观察入微，比如他说“孔雀登高，必先抬左腿”，只有十分细心和认真的人才能得出这样的结论。在绘画方面的传世作品有：《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等。 在赵佶时代，不仅留下了张择端的《清明上河图》和王希孟的《千里江山图》，而且，他组织大批艺术家编辑了《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍，这些著作对后来人研究美术史有相当大的贡献。 宋皇室子弟中还有一个人，可惜他生错了时代。他是继宋徽宗之后，最后一个创立“书体”的人，且他创立的书体还是正书，这真的是空前绝后。他是元朝人，名字叫赵孟頫，他创立的书体位列四大楷书体中，他的书法叫“赵体”。 关于书法，我认可唐朝开创了我国书法史上的辉煌，但是，整个大宋王朝，他们的书法也很风光。 |
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