|
精临精讲 初学书法的人容易使笔锋扭结形成一个结点，笔力无法通过笔毫顺畅地传达到笔尖、灌注到纸面上。有书写经验的人会通过技巧随时把这个结解开，让力（墨）顺畅地传达到笔尖，落实到纸面，而不同的解结方式又产生了诸如提按、绞转、捻管转指等具体笔法。所有这些技巧的综合就成为笔法，也就是用笔的实质。 笔的打开 解结的方法是要“侧入中行”，把笔打开。以楷、行、草书为例，入笔一般是侧入，要想达到线条圆厚的效果，必须要转到中锋用笔，由侧入转到中行，即笔的打开。侧入转到中行，有一个关键点，这就是古人所说的“顿挫”。 线条的“圆厚” 临习《颜氏家庙碑》，要注意线条的物理特性——又圆又厚。这种圆涩厚重、沉厚凝重的线条本质呈现在纸面上，其本身具有体积。所谓厚，即在单位面积里能够尽可能地均匀注入更多的墨液，让墨的密度尽可能大，此即包世臣所说的“万毫齐力”。 颜字结构向外扩，笔毫压得比较低，线条厚实，宽博与雄强与此相关，我们常说颜字有篆籀气，也即如此。《颜氏家庙碑》是“拙”的代表，临习时要对这个总体特征有一个宏观的把握，在这个基础之上，再去注意笔法、结构等具体的方面。 现在分析“史”字，它是怎样把重心往下移的呢？上面“口”比较宽大，把下面的捺画压得比较小，临摹要体现出这样的对比度，浓烈地体现出原帖的“拙”味。 “马”字同样，通过下面的四点，把它写小、写紧，造成一种“拙”的意味。 “开”字里面的两个部件一定要写小，如果写大，它的重心马上就上提了，这种“拙”的意味也就没有原帖那么足了。 “中”字的竖，给大家的感觉跟常规不同。竖在“口”上出头多于“口”下，临摹时如果写得相反，则会大大减弱原帖中“拙”的意味。 写“举”字，突出“拙”味，往“拙”的方向把它强化。“举”字下部竖画的线短，我们可以把它写得更短一点，上面部分出头更大、更长一些，我们在临写中突出这部分，这样写出来的字可能比《颜氏家庙碑》更像“颜真卿”。 综上，掌握“侧入中行”的用笔方法，把笔打开，注重墨密度，写出圆厚线条，再把握朴拙的结构特征，将字帖特征强化，再去具体到字帖的用笔、结构等细节，这样《颜氏家庙碑》的临习效果必然会事半功倍了。 |
|
|
