文徵明《桃源问津图》桃花源记题材青绿山水完整全卷高清赏析(6)

  在明代桃源绘画的演变过程中，文徵明与仇英从不同的角度促进了桃源题材创作的进展。如果说仇英是条明的线索，那么文徵明就是一条暗的线索。正是两条线索的组合，开辟了桃源绘画的新境界。高士奇的题跋中提到文徵明的《桃源问津图》“规模二赵”，从上文的分析可以看出，這个说法是很有道理的。文徵明对“二赵”的取法主要还在于图式的继承。至于具体的绘画技巧则与“二赵”有很大的区别。文徵明对于青绿山水的画法自有心得。但是我们从他的桃源绘画当中很少看到這种表达方式。影响文徵明桃源绘画表现技巧的主要原因恐怕要到技巧以外的因素中寻找。 

明代文徵明《桃源问津图》全卷高清大图局部11

明代文徵明《桃源问津图》全卷高清大图局部12

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文徵明以人间的景色来表达桃源的主题。這就决定了他的画法也需要作出调整。与书法不同，文徵明的绘画风格呈现出了多样而统一的特点。创作于文徵明36岁时的《烟江叠嶂图》就表现出了对水墨和气韵很好的控制，如果不做特别的说明，很少有人会将這件作品与成熟时期的文徵明联系起来。