之前，有《细说窗户》一文，题目太大而实际上无法细说，只能泛泛而谈，东一爪西一爪的。窗户是房屋的眼睛，透过窗户沟通里外两个世界。窗户不仅仅是采光，纳风和通信的手段，透过一扇窗，可读出屋主人的文化和情趣。窗户在关键时还可以有特殊功能。间谍影视作品中，窗户上的细微变化是一种讯号，传递危险或安全的讯息。看二战电影的时候，经常有镜头演到有些家庭窗户上挂着的旗子，有几颗星星不等的，代表家里有几个亲人参军。
中国人更加擅长于在窗户上做文章，传统文化里与窗户有关的寓意数不甚数。端午节会在窗户上插艾草和菖蒲，用来驱邪招福，又有醒神清气之功效。宗懔的《荆楚岁时记》中记载：“鸡未鸣时，采艾似人形者，揽而取之，收以灸病，甚验。是日采艾为人形，悬于户上，可禳毒气。”如有村人去世，则在窗上系红丝带或红布以冲晦气。每到春节家家户户要贴窗联，喜庆时要插窗花。
窗,本是普通的建筑构件,但在文学作品中,却积淀着丰富的文化底蕴。说着说着，似乎又说大了，说远了。话说回来，传统的窗户多是木制的，不上漆的，保持着木的原来纹路，色泽和质感，一种原始的朴素和自然。话说有这么一个古镇---乌镇保存的相当完整，粉墙黛瓦，小桥流水，杨柳石板，古色古香。但是最令人难忘的，最能衬托体现建筑美的仍是她的窗户。乌镇的窗户是壮观的，它往往是联排的，靠街的一面整面都是，不留墙面；乌镇的窗户是柔美的，含蓄朴素而不张扬；乌镇的窗户是精致的，一千个窗户有一千个图案，雕工细致老道，精美绝伦；乌镇的窗户是文化的，它们蕴含了千年的江南宋词精华；乌镇的窗户是神秘的，在微风细雨中晨辉夕照中透出微微的精灵气，让人琢磨不透；乌镇的窗户是脱俗的，她不媚人不粗劣，哪怕再简陋的旧窗也沁出高雅的气质来。
杜甫诗云：两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。“窗含西岭千秋雪”，多大的气魄胸怀！小小一窗能纳浩浩古今，能证悠悠千年。小小乌镇历千年沧桑而幸存，除了被马帮磨平的石板路，还有什么能更好见证一个曾经繁华的小镇的历史？一扇扇紧闭的窗扉，回回环环的格子，木纹的黝黑浸透时光印辙。
这扇窗户已被换成玻璃推拉窗，透过玻璃芭蕉绿的像一壶陈酿醉人，想起唐李商隐的《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”美妙的风景一定不是开门见山的，全景式的大幕布的展示不是传统的习惯。中国人喜欢“犹抱琵琶半遮面”，镜框式的格子取景是照相的基本技法之一，这一点倒不谋而合了。窗户观景，因有了窗框的边界形成里外两个世界，人在窗内，景在窗外，伸手可得，收手即离；景如画，人旁观，推窗出门人即入画，中国人的哲学观通过窗户演绎的精彩绝伦。
年少时长于农家，土墙瓦屋，冬冷夏热，人多屋窄，不堪忍受，立志永不回去。当见惯城里的高楼千篇一律后，却又是十分想念。曾巩诗云：“好在西湖波上月,酒醒还对纸窗明”，看到上图的窗，我忍不住泪往下掉---我的青春，我的年华，我的记忆都曾浓缩成一扇焦黑斑驳开裂的窗扉。那窗因为风雨侵蚀再也关不紧了，正像我对童年的记忆一样无法关紧。 
旧时的窗是贴窗纸的，外面的人如想偷窥那是相当容易的---一点唾沫加一个手指。俗话说“像窗纸一样一捅就破”，形容不是什么秘密，明摆着很清楚。窗纸当然不如玻璃透明，所以屋里很乌---木头是乌的，一片黑乌乌的，不愧乌镇之名。 
“绿丝如雨落碧潭，晓窗如屏开八方；主人轻唤笼中鸟，闲倚阑干吹碧螺。”（碧螺春---一种茶）江南自古多名仕，唐诗宋词颇多描绘江南风光。自然美景惹得秀才们诗兴大发，我亦不能免俗。
我来乌镇时赶好在七月，正是柳绿花红时。乌镇的夏天是很喧闹的，爬山虎的丝缎从天而降，落在屋顶，落入河中，有的爬满墙角，有的裹紧窗扉，不知窗户原来面目。主人也不会介意，任由绿的足迹踏上窗台，进入屋内。雨后的爬山虎，绿油油的，一片片叶子上铺满了水珠站在窗前，很有‘一帘幽梦’的感觉。
旧时的窗帘是竹帘，拉上竹帘便可入梦，正所谓“一帘幽梦”。诸位看客应注意到，图中成排窗户重重叠叠，殊不知曾坐过多少哀怨女子，痴情男子。《长相思》：风吹帘，雨打窗，秋叶飘零落寒江，烟雨各一方。烛光旁，孤影长，相隔天涯两相望，唯有相思长。春花秋月，流水孤影可入诗，窗户亦好入诗。《无题》：亭飞残红荡青枝，檐下巢轻燕飞时。高山流水嫌缘浅，文君当炉怨酒迟。烟飘往事皆入梦，情归深处难成诗。不怨窗寒秋叶落，只因天涯遇相知。 
虽然窗户很多，但平时并不全开，按需开留。古人很留心观察，善于以物喻人，借物说理。“门前柿叶已堪书，弄镜烧香聊自娱。百世窗明窗暗里，题诗不用着工夫。” （宋陈与义《秋试院将出书所寓窗》）。上图左侧屋的窗户分三种功能，二楼可凭窗远眺；底楼左为商业用窗，窗扇非左右结构，而是上下结构，窗扇支起来可挡雨挡太阳，窗台可放各种出售物；右边为卧室窗。 
有点财富的人家，窗户上方会有雕刻，不外是花草鸟鱼祥云流水，官宦人家会有麟狮虎豹等猛兽。窗户会有里外两层，外为装饰，内为防盗。
乌镇是个水镇，河道星罗棋布，号称中国的“威尼斯”水城。船只是重要交通工具之一。靠河的窗户多为可支起来的“天窗”，上可挡雨挡阳光，有方便货物递进递出。支起来是就像一把把遮阳伞。“千伞万伞次第开，银波流动鱼跃金。”写得就是河上交易繁忙的景象。
高墙矮墙马头墙，高窗低窗雕花窗；远桥近桥石板桥，大沟小沟流水沟。一幅江南水乡的美妙画卷。
都说眼睛是人类心灵的窗户，我说窗户是房屋含春的眼睛。一扇扇窗，一只只眼。没有了窗户，房屋还是房屋吗？上图的二楼小屋除了门，就是无处不在的窗户。一扇扇，一格格，一方方，一片片，闭合开关，含吐婉约，通透明亮，秀雅清丽，和着规整的层层屋檐，缀着典雅的盏盏灯笼，配上黑底金字的牌匾，端庄古朴透出浓浓的中国味道。
“锦堂”算得上乌镇一大户，有钱有才的主儿，门楣的装饰颇费心机，层层叠叠繁复缠绕的雕花缀满门楣上方，有浮雕，镂雕，圆雕，透雕等雕法。二楼的窗户却是素面，窗纹样有别于它人，很复杂，有不同的几何图形组合而成。
乌镇的窗户纹样虽精美，但也简朴，少人物瑞兽。这副算得上细致的，镂空的孔洞很小，很花工时。秀气的如邻家初长成的女孩。镶上玻璃倒映水波和绿柳。“水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 ”
乌镇的有些窗是在室内的，隔着卧室，下厅与大堂，有屏风遮掩的功能，有装饰的意思，又有增加采光的意图。窗后有一木板，合上即关，纹样疏朗，中留方孔，方便递进物件，当为大户家设。如今套房装修时玄关的布置常借鉴这种做法。
这样的作品不止一例，很有创意。乌镇人很在意窗户的打扮，很舍得在这上面花功夫。明代杨循诗云：费将心力治斋居，细竹移来叶尚疏。雪白蛎光铺槅眼，鸦青布色染帘裾。“槅眼”指窗格子，“砺”即贝壳。
喜欢这一幅图案，因为老家以前有过这么一副，“回”字格子图案上下相接有形成：“X ”字形。阑干图案也很精美。光这么临街一面所耗费的银两可想而知，亦可见当时乌镇人的富庶。
屋檐，窗扇，马头墙，河面，构成水乡的四大元素。
雕窗一般出现在围墙上，乌镇少围墙，人家一户户的紧挨着连绵不断沿河而行，很难的独户大院。瓦片构成的拱形图案牢固美观，就地取材的做法朴实经济，乌黑的瓦片与整体建筑很协调，增加了历史的厚重感。
面对这么精美的屋面我无语了，就算穷其一辈子的财力来堆砌未必能堆出这样的一份高雅？仿佛不经意间的，已经深入人们骨髓的对美的一种追求，执着，在悠悠时空中坦然的吐出这份惊喜。
在垂丝绿帘后，木窗简洁优雅的嵌在木墙上，宁静得注视着我；我也宁静得注视着它，在这样的凝视中，我被感动了，被它淳朴单调自然所打动。人仿佛回到了本真。夕阳的余晖洒落在老宅的窗上，使人感受一种亲切、温馨、怀旧的情愫。
屋主在窗外加了个窗棂，菱形简单得框住了窗扇，说不出的一种亲切感油然而生。那串红辣椒生动的跳跃在窗前，告诉人们屋里有人居住，那是活的建筑。
镇上最美最精致的窗---回环格漆上金，双喜配上红圈，对联表达喜庆，拉丁字母般的神秘雕刻，无意是大户人家。“欢歌随乐唱，彩凤伴龙飞 ”，歌舞升平世界大同，人民富足平和安详。
“一门开新禧， 双燕舞长春”。
乌镇的蓝布坊很有名，现在还有生产。衬在玻璃后，朴素洁净又有乡野的气息。上面提到明代杨循诗云：雪白蛎光铺槅眼，鸦青布色染帘裾。
透过藏经楼窗棂，阳光打在书架上，斑驳的窗影写在书上，翻开便是千年的历史。唐皮日休诗云：家资是何物，积帙列梁梠。高斋晓开卷，独共圣人语。英贤虽异世，自古心相许。案头见蠹鱼，犹胜凡俦侣。乌镇，自古文风厚重，这个充满文化气息的地方，自古名人荟萃学子辈出。一千多年前中国最早的诗文总集编选者梁昭明太子，中国最早的镇志编撰者沈平、著名的理学家张杨园、著名藏书家鲍廷博、晚清翰林严辰、夏同善，宋、明、清期间，乌镇共出了近二百名举人、进士。近、现代更有文学巨匠茅盾、政治活动家沈泽民、银行家卢学溥、新闻学前辈严独鹤、旷代清才汤国梨、农学家沈骊英、漫画家丰子恺、著名作家孔另境、海外华人文化界传奇大师孙木心。
南北朝(公元420－589年)时梁朝的昭明太子萧统，幼时的他也曾终日嬉戏，不图上进，但经过师傅沈约的引导、教育下，终被乌镇浓郁的读书风气所感动，在筑馆内潜心读书多年，终编撰了《昭明文选》，对中国文坛影响极大，可与《诗经》、《楚辞》并列。这样的读书风气一直没有断绝，延续到现在，尤为突出的应属茅盾。茅盾父亲沈永锡，清末秀才，通晓中医，是具有开明思想的维新派人物，颇重视新学，除声、光、化、电和数学等自然科学外，也喜欢传播进步思潮的社会科学著作。母亲陈爱珠，是一位通文理、有远见而性格坚强的妇女。茅盾10岁丧父，童年时代，就接受了母亲所教的文学、地理和历史知识。茅盾说，“我的第一个启蒙老师是我母亲”。
明代杨盾吉诗有云：髹壁正防童稚污，粉墙还待友朋书。今宵才是题诗起，此席方为宴客初。前郭后村无旷地，相过莫怪不宽舒。在狭窄的青石板铺就的街上，两个小姑娘尤斜肩相让。街道边上的窗户图案是不多见的一种排列法。
窗上映出游人的影像，背景是对街的窗；很多人不理解我对窗的偏好，甚或是狂热。但如果不是乌镇人造了这许许多多的窗，我便无爱的对象了。看那窗中有窗，窗在窗中，入梦如幻，谁能解释的清窗与人的关系？
“雕棂无端起百荷，羞却东湖莲蓬落。”哈，活物也叫死物比下去。
《秦女坐窗中》：春色照兰宫，秦女坐窗中。柳叶来眉上，桃花落脸红。拂尘开扇匣，卷帐却熏笼。
铁钩银划卷乱云，
围堤筑堰现湖光；
日琢月磨飞龙凤，精雕细刻走猛兽。
宋陈师道吟《竹月风窗弄影》：楼上风生白羽，尊前笑出青春。破红展翠恰如今。把酒如何不饮。绣幕灯深绿暗，画帘人语黄昏。晚云将雨不成阴。竹月风窗弄影。阿郎先生叹：青花淡淡，淡淡青花，阶前苔绿几许春？老木憔憔，憔憔老木，檐下霜傲多少秋？
乌镇，婉雅，幽静，美丽，宛如江南女子；而窗户就是那江南女子的明眸。
“灵水居”围墙的石雕龙腾跃于一片绿涛碧叶蔓藤中。
窗楣即窗框上的横木，可以理解为窗过梁，也有做成拱型的。古建筑在该部位多做木雕、砖雕、石雕等装饰。有的窗楣却高挂窗上方，独立出来，既可遮雨又可装饰。
低窗常用于散气。看看人家乌镇，做到家了！
曾经，在你的窗前，我默默地彳亍着，我希望，明月装饰你的窗，但不入你的梦，把你惊扰。夜里的露珠，天亮就滑落了。
雨读桥是一座“廊桥”，长不过十米，阔不足三步，砌粉墙，墙上有窗，横亘在昭明书院西侧不远的通顺河上。乌镇镇志记载，宋代文人楼钥诗云：田在港西家港东，断桥春水步难通，术芦抉瓮稳来去，不碍小船分钓桶。说的就是“晴耕”和“雨读”。现在我们看到的这桥是雨读桥，另一座就是对面的晴耕桥。古人“晴耕雨读”，下雨时读书也读雨。透过窗，雨淅淅沥沥伴着桥上书声琅琅。坐在雨读桥上，我此刻无雨可读。但我努力去读懂这古桥老窗，读懂窗外的世界，读懂自己。
最后，发个如假包换的“一帘幽梦”。虽是未完待续，却是吐血力作。
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