野火烧不尽 春风吹又生    白居易《赋得古原草送别》审美赏析

            野火烧不尽 春风吹又生

    白居易《赋得古原草送别》审美赏析

据张固《幽闲鼓吹》记载，白居易十六岁时自江南赴长安（即今天的西安）应试举人，拿着自己的诗作去拜谒当时的大名士顾况。顾况看了他的姓名，笑着说：“长安米价正贵，在这里居住可不太容易啊！”等到展开白居易的诗作，读到这首《古原草》，不由得赞叹道：“能做出这样的诗语，居亦易矣！”白居易自此名声大振。这是一首送别诗，语词工整优美，情真意挚，为流传千古的佳作。“赋得”在唐代诗歌中，凡是指定、限定的诗题，就在题目上加“赋得”二字，唐以后成为科举“试士诗”的一体。诗题目中有“送别”二字，可见是一首送别友人的诗篇。这里，所送别的是一个出门远行的友人。全诗如下：

    离离原上草，一岁一枯荣。

 　 野火烧不尽，春风吹又生。

　　远芳侵古道，晴翠接荒城。

　                                            又送王孙去，萋萋满别情。
　　首联“离离原上草，一岁一枯荣”。诗歌开始紧承诗题“原上草”，描写了在一望无际的古老郊野上，草木随着季节的变化，一年一度而繁荣枯槁。“离离”是说形容果实累累，枝繁叶茂。张衡《西京赋》：“神木灵草，朱实离离。”这两句表面看来平直描写，其实很有情趣的。表面看来写了那片古老草原上草木“繁荣”和“枯败”，不断交替变化的自然规律，实则蕴含着人生无常，变化多艰的人生感悟。在诗歌中，诗人以叠字“离离”描绘出春草繁茂的景象。然而，即是“离离”，也得“一岁一枯荣”。这里要注意的是“枯荣”二字，从其情韵来说，落脚点在“荣”字上。它不但照应了“离离”，揭示了大自然生生不息的客观规律，更为主要的是暗喻了人生虽然坎坷不平，但总是美好的。这样，就更好地表现了诗人白居易的积极进取精神，也为引起后文作了铺垫。

 颔联“野火烧不尽，春风吹又生”。这一联承首联而来，诗人运用了对偶的手法，揭示了枯草与春风之间的关系，以此表现了“枯草”那旺盛的生命力，从意义上承接了“荣”意。这里，诗人从自然界生物的本能着手，一片草，往往一把火就可以化为灰烬，但春风一来，便有一片青绿。诗句中，一个“尽”字与一个“生”字对举，自然表明了野草的生命力极强，不会被野火烧尽决绝的。在此，我们把第一联与这一联在意义上联系起来看，上一联表现出人生总是坎坷曲折的人生的规律。这里，“野火烧不尽，春风吹又生”不就是喻示了人世间朋友的分别。在此，我们可以这样认为，诗人与朋友的别情如同“野火”烧“原上草”一样，然而，“春风吹又生”也就表明了与朋友之情是永存的，是无法“烧尽”的。这样，形象而含蓄地表现了对朋友的深情，也鼓励朋友不要因为分别而伤悲。

颈联“远芳侵古道，晴翠接荒城”，继承上联“春风吹又生”而来，不但写景，更是寓情于景。诗人在这里，这打破了颈联抒情（当然也不是绝对的）的规律，描写出了春草的茂盛、原野的阔大及春光的和煦。从用词来说，一个“侵”字，一个“接”字，把“芳草”、“晴翠”与“古道”、“荒城”连接起来，描绘出“古原”春草蔓延、绿野天际的景象。从写作方法来说，诗句中的“古道”、“荒城”不但照应着题中“古原”，而且在对偶中，形成了时空穿越，使诗歌的审美境界得到提升。这样，诗人以人世的兴衰（“古道”“荒城”）与自然界的勃发（“芳草”、“晴翠”）相对照，不但描写出眼下欣欣向荣的春的景象，为送行营造了氛围，而且也暗示着自己与朋友之情似如这蓬勃生机的春草一样。

尾联“又送王孙去，萋萋满别情”。诗人在这里挽合，明确进入正题“送别”。“王孙”原指贵族子弟，在“王孙游兮不归”中，泛指行游之人。在这里借指诗人的朋友。这一联化用了《楚辞·招隐士》中的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的诗意。作者的意思是见繁茂的春草而生对行人（或朋友）不归的思念之情。白居易化其意而用之，借春草之繁茂表现别离之情。这不但继承了古诗寄情的传统方式，而且又将抽象的情感形象化。这里，诗人用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，真是离愁别思就如这春草，更行更远还生。这样，通过形象的结尾，使诗歌真正达到了情景交融，韵味无穷的审美境界。

总之，诗人白居易在这首五言律诗中，运用大量的笔墨，描绘了春草的茂盛，赞颂它的生长不息的旺盛生机，最后两句才点出送别。当然，在诗歌中，诗人对“古原草”的描写，总是突出了“古原草”的茂盛，表现出生机蓬勃的景象，这样达到了一扫传统送别诗的忧伤之感，从而表现了诗人对生活的乐观、坚毅、顽强的精神，同时也表现出对朋友的深情及其在离别时对友人的鼓励。