倚楼无语欲销魂 长空暗淡连芳草 寇准《踏莎行·春暮》审美赏析

这首词中以细腻有致、沉郁多情的语言，以写景起，情由景生，又以写景结，以景结情，将暮春时节一位闺中思妇怀念久别远人的孤寂情怀抒写得委婉动人。全词情景交融，意境浑然，风格清新，语言晓畅，堪称闺怨词中的佳作。词作如下：

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。
　　上片“春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小”，这三句写室外暮春残景。首句“春色将阑”，“阑”即残，尽之意，这句是从视觉描写，表现出春色即将过去。第二句“莺声渐老”是写耳中所闻，一个“渐”字，不但照应上句“将”字，都集中表明了春色将尽，花开花落这景象。第三句“红英落尽青梅小”，“红英”即红花。陶渊明在《桃花源记》中说“落英缤纷”，其“英”即指花。这样，不但营造出衰残、迟暮的氛围，也暗示了女主人公的伤春伤感指至情。可以说，女主人公触景生情，真是“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。

接着由室外景转向室内来，由写景转到写人。词人写道：“画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。”“画堂”即雕饰了各种画的屋堂，喻指华美的房间。“屏山”画有山水景物的屏风。这里，词人描写女主人公的生活环境是如此美好。然而，房屋虽是如此华美，但此刻静无人声，只觉细雨濛濛。屏风半掩室内景象，只见那尚未燃尽的沉香，还余烟袅袅，香气四溢。这里，词人从各个方面都突出了一个“静”字。在写作方法上，词人以动写静，用“袅袅余烟”之“动”来衬托室内环境的静，这样，不但突出了女主人公生活环境的静谧，也表现出女主人公内心的寂寞，从而更加衬托出女主人公对远行人归来的急迫心情和失望的伤感。
    过片“密约沉沉，离情杳杳”，写女主人公落寞失望中，又一次回忆起昔日依依惜别时那私下的约言，然而对方一直音信杳然。其中，“沉沉”此指音信（密约：私自许下的约定）遥远不及，沉寂无声无影。“杳杳”形容幽静深远的样子。这两句，把女主人公那种以往昔恋情为念的内心情愫，深沉地表达出来了。

接着“菱花尘满慵将照”，“菱花”即镜子。这一句写女主人公懒于对镜梳妆，镜匣很久不打开，那上面都积满尘土了。其中的“尘满”修饰“慵”，不但表明“女为知己者容”而“己”不在而慵懒（就是没有心思打扮），而且也表明女主人公长时盼望远行人不归而产生的深情。

接着写道：“倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。”这两句是词的结拍，写女主人公心情极度难过，似乎魂都为之“销”，于是去倚楼望远，可是这时候眼睛所能望见的，只是长空暗淡、芳香连绵，而自己期盼的人总是不见归来。“倚楼无语欲销魂”很有表现力。 “销魂”此指灵魂（精神）离开肉体，形容极度的悲伤、愁苦。表明思念的情感之强烈，已经要达到为之“失魂落魄”之境。所以，江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者，惟别而已矣！”

结句“长空暗淡连芳草”，由天及地，由近及远，不但使词的空间距离拉开，是词的境界开阔，而且把女主人公思绪引到远方。其中“暗淡”暗示女主人公盼归而不得产生的悲哀，也预示着女主人公的希望渺茫。同时，词人以写景收束全篇，用芳草连天喻指情感邈远不尽。“连芳草”不正是“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《 清平乐》）吗?不是“春草年年绿，王孙归不归”（《楚辞·招隐士》）吗？这样，以写景结情，不但倍增思念之情，而且使诗歌余韵无穷，让人回味。

总之，这首伤时惜别之作，写得情思绵绵，凄婉动人。宋人胡仔称寇准“诗思凄婉，盖富于情者。” 全词于字里行间蕴含着抒情女主人公对春去的感伤，同时，更表现出女主人公对自己心中的远行人的期盼，表达了美人迟暮、青春易逝的惆怅之情。