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朱建国 江苏南京人，1954年生，江苏省美术家协会会员，国家专业画家。自幼喜爱书法和绘画，研究花鸟画数十年，在工笔花鸟画方面用工尤勤。无论南艺求学期间，还是师从中国工笔画大师喻继高期间，均用功颇深，不仅对工笔花鸟画有了更深层的认识和长足的艺术进步，在画作境界和作画技法感知上也日益精进，深得喻继高的称赞。 工笔花鸟画是我国历史悠久、喜闻乐见的画种，这不仅因为它在艺术形式上优美悦目，而且在主题寓意上积极健康，能够给人带来愉快舒畅的精神享受，表达鲜明的民族风格和特性，能够反映出各个时代的风尚和气息。正是有这样的特点和优长，所以工笔花鸟画发展历史延绵不绝，新的风格和流派层出不穷，其中近代影响较大的就有于非闇、陈之佛等代表人物。 朱建国师承当代工笔花鸟画大家喻继高先生，也应算作陈之佛先生的再传弟子，所以在他的作品风格上，表现出鲜明的装饰性造型和清新雅丽的色调。他自己多年跟随喻继高先生学画，深刻体会到喻老的画“画面干净、真实，富有装饰性和感染力，人见人爱。从中体会到要加强写生能力，仔细的观察物象的美，认真刻画每一件事物的内在美，创作出有思想的作品。”，他以一种朴素无华的感悟很好的把握陈之佛、喻继高等老一代画家的艺术精髓，即工笔花鸟画要能够表达现代人的思想情感，运用传统技巧表现充满朝气活力的时代精神。 喻继高亲笔题字 朱建国与喻继高 工笔花鸟画也是带有装饰性的色彩艺术，需表达形象和色象之间的和谐变化，要做到设色清新、明丽典雅并不容易。需要规避单调暗淡之枯，对比强烈之火和浓艳甜媚之俗等常见通病。朱建国在这方面修炼历时较长，用功很深。他追随喻老耳濡目染，领悟主色和配色的调剂及色分五彩的法式，又入南艺美术学院进修深造，见识孔六庆教授的层层渍染，站在大家和名家的肩膀上，他得方法，知画理。从“以色貌色”、“以画生画”、渐次提升到“以心貌色，以情生画。” 他远赴云南、广西、海南采风写真，通过拍照片，查资料，临名作，读古代诗词，体味和捕捉色彩感觉，再以匠心提炼，把自然生命创造为艺术生命。为深化体验，他研练形意拳法十余年，在不同的时空环境和艺境构思中揣摩物象之形式美和精神美。这种种努力形成之合力，使他在经营图式和随类赋彩及渍染的绘画语言时，规避了枯火俗态，渐次进入清新雅丽，生机焕发的色彩境界。他的《满园春色》、《故园情》、《瑞雪》等作品均是取自生活、得自心源的新意艺术成果，这种以自然为师，物我交融的创作使他和一味摹仿重复的画人拉开了距离。
名家点评 “得趣得理 生气远出” 周积寅（南京艺术学院美术学院博导、教授） 朱建国画风特色有三点：一是有趣味。他的作品形象源于生活，反映生活，能够通过遒劲灵活的笔墨、精致清丽的赋色传达出描绘对象的神情风韵、风采生气，他笔下的老鹰、孔雀、鸽子、火鸡、鹦鹉、麻雀、鸳鸯等等翎毛都栩栩如生，动态自然活泼，甚至有时适度夸张，通过略带拟人化动态产生一种稚拙的幽默，妙趣横生。二是有理法。古人云：“良工善得丹青理”。画家描绘物象要切中物理，要遵循画理，所画之物一是要能符合自然的基本的内在规律，二是还要能体现绘画的自身特殊规律。朱建国的禽鸟余花卉搭配得宜，形态与色彩都从自然中提炼而来，讲究传统的勾勒与设色的成法，没有任何肆意胡来，这都是讲“理”的表现，由此看来他可以称得上是一位“良工”了。三是有生气。中国的花鸟画与西方的静物画最大的不同在于中国画家擅于表现物象的“生气”，即活泼泼的生命力。朱建国的花鸟画无论动态的禽鸟翎毛还是静态的花卉草木，都有生机勃勃、清朗欢畅的神采，正如唐司空图所言：“生气远出，不著死灰”。
有了上述三点，我认为就形成了朱建国工笔花鸟画的一种特色：讲理法、有趣味、重生气。或许在技巧上朱建国还需接续前辈大家的脚印继续前行，再接再厉，但他在画面呈现出难能可贵的对艺术孜孜以求的追求和执着，那种天真淳厚、不装巧趣的质朴气息，那种古艳醇和、清雅明丽的格调归根到底都是画家天资禀赋的写照，真情实感的流露。我这里借用宗白华先生对陈之佛先生的评论对朱建国未来的艺术之路寄予期待和祝愿：“能于承继传统中出之以创新，使古人精神开新局面，而现代意境得以寄托。” 名家点评 “清新雅丽又一家” 吴起秀 （传统文化学者、艺术评论家、书画家） 朱建国是近年颇受艺术界关注的资深画家，说他资深，是他师从喻继高先生，默默笔耕近30年，成绩不俗。说他近年才受关注，是他作品虽有质量，但从艺低调，被人从寻常巷陌中“求购”出来。朱建国有足够的守望耐心，他精挑细选良久，在花甲之年才出第一本画集。是其春华秋实的必然结果。也折射出江苏工笔花鸟画坛勤奋、严禁之优良作风。 造型生动，线条劲韧有内力，是其画作一个看点。工笔花鸟画是线条造型艺术，讲用笔精炼，造型准确生动。谢赫“六法”，首法是“骨法用笔”，要求线条遒韧有骨力。“笔力未遒，难免空陈形似，空善赋彩。”自然生命状态本是力的变化状态，只有运用灵动有力之线条，才能写活生命物象刚柔一体之动静质感。朱建国早年从事绘图设计工作，有良好的线条功底，80年代随喻继高先生学画，迷上线条和色彩的变化创造，他手摹心追，乞乞穷年，颇得喻老线条神韵。再以造化为师，深入山区农村，对鹤、鸽、鹰、鸡、鸭、鹅、孔雀、喜鹊等常见禽鸟和奇花异卉，观察写生，储备生命的动静灵感。故笔下多有生动形似和清新画境。他的《松鹤长青》《和平之春》等大画，皆造型凖而富于变化，神态活而饶有生气，有松石，鹤鸽物象之整体刚柔对比，也有嘴、爪和羽翼之局部质感映衬，笔笔见质显性，表现出画家沉厚多变的纸条质量和造型功力。
画家都追求作品的气韵生动，其实气韵或情韵是画家精神状态、文化状态和艺术创作状态的和谐共振，是灵感变现的自然艺术效果。只可神游意会自然而生，不可矫揉造作强求而得。朱建国勤奋朴实，热爱生活，以艺术探求为最大乐事。这种乐观的平民情怀与其严谨之创作精神反映于艺术画境。呈现出沉稳朴厚、和谐典雅的情韵气象，他的大画《岭南春早》、《吟香醉荷》形象生动，设色雅丽，有端庄大气之美，他的小品《归情》、《狮头鹅》以物喻人，以心寄情，多有鲜活清新之趣。这种自然生动之情境，多层面展现出画家骨强、行真、色雅、韵活之艺术面貌，读来有传统的心迹，时代的韵律，更有对生活的感悟和吉祥的寄寓。这些创造成果，得益于画家敏而好学，勤于用心的长期实践，更得益于江苏工笔花鸟画坛有教无类，薪水相传的深厚艺术土壤。 陈大羽先生有言：60不算老，70小弟弟。作为资深艺术小弟，朱建国艺途尚远，期待他遵照喻老鼓励，在业精于勤之基础上，精益求精，多创佳作。 |
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