女性的闺中生活是宋词的一个重要题材

从晚唐温庭筠、韦庄开始，女性就成为词中描写的主要题材。之所以如此，是因为词本来就是歌舞宴筵佐兴娱宾的产物，而词的演唱者又大多是十七八岁的女郎。所以《花间集序》也就坦然承认：“递叶叶之花篓，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。”对词作诞生的生活环境以及词体的性质，表述得明白而准确。

宋词的创作上承花间、南唐，仍然以女性为主要对象。不过，同样描写女性，宋词与花间词也有所不同。花间词人写女性，注重其外在形态主要是体态、服饰的描绘，少数作品甚至带有色情倾向，而且风格大都浓丽艳治。南唐以下，变浓艳为清丽；晏殊、欧阳修以下，又将描绘的重点由女性的外貌转向女性情思。

从柳永、秦观开始，词人们开始更多地关心女性的生活。他们笔下的妓女不再仅仅是供词人素描写生的花瓶，而是有血有泪有痛苦有追求的活生生的个体。于是，女性的闺中生活成了词的一个重要题材。

此外，朱淑真、李清照等女词人的作品中，反映她们自己闺中情思的作品也占有相当大的比重。这样，闺情之作在宋词中也就占有不容忽视的一席之地。李清照的《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》就是这样一首闺中情思词。

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。

——李清照

①金貌：铸为狡貌（传说中的一种猛兽）形状的金属香炉。

②宝：梳妆匣。

③阳关：指古代送别曲《阳关三叠》。

④武陵人：指传说中入山采药遇仙女的刘晨、阮肇。这里指作者的丈夫赵明诚。

⑤秦楼：秦穆公之女弄玉所住之楼。这里指作者所住楼阁。

【大意】香炉早已火冷香消，被子也乱堆在床上，起床之后，浑身慵懒，不想去梳头。任随那梳妆盒沾满灰尘，太阳高高地挂上帘钩。只怕那离愁别苦，有多少心事欲说还休。近来日渐消瘦，并不是沉溺美酒，也不是伤春悲秋。算了选算了选这回他真的要离去了，即使唱上千万遍《阳关三叠》，也难以挽留他。他像武陵人一样远去，烟雾空锁着我的小楼。只有那楼前的流水，知道我整天在这里深情凝望。从今以后，凝眸远望时又增添了一段新愁。

这首词是作者为送别丈夫而作。词的上片写女主人公了无情绪的慵懒，下片则直抒相思之情。