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孙大剩美术工作室 2019-07-15 11:11:47 素描，每个想学画画的人必经的过程 现在美术培训的学生，正在练习素描基础 无论是专业的，非专业的绘画者 应该都对素描既爱又恨 今天给大家介绍下素描的一些常识性的东西 让大家更接触素描之前，更了解他  素描，简而言之就是单色画 素描过程是同一时间要考虑许多问题的 // 综合思维活动 // 这个词语总结的很到位 来看老七跟你聊聊素描的那些东西 # 素描工具的介绍 # 素描的工具种类很多， 如铅笔、炭笔、粉笔、毛笔、和钢笔等; 工具的不同关系着素描的性质和构图， 工具也能影响画家的情绪和技巧。 工具的选用取决于画家所想要达到的艺术效果。  铅笔： 最常用的素描工具， 铅笔的种类较多，有硬有软，有深有浅， 比较俱全，可以画出较多的调子， 比较俱全，可以画出较多的调子，  铅笔的色泽又便于表现调子中的许多银灰色层次， 对于石膏等基础训练作业效果较好， 初学者比较容易把握， 因此，较适合于基础训练开始时应用。  现有的国产铅笔分两种类型，以HB为中界线， 向软性与深色变化是B至6B， 为了更适应绘画需要又有了7B-8B， 我们称为绘画铅笔。  HB向硬性发展有H至6H， 大多数用于精密的设计等专业使用。 炭笔: 炭笔以不脆不硬为度，炭条以烧透 松软笔黑色为佳，炭精棒以软而无砂称上品。  钢笔: 包括一切自来水型硬质笔尖的笔。 使用日常书写的钢笔绘画也可以， 一般都作一点加工， 将钢笔尖用小钳子往里弯30度左右， 令其正写纤细流利，反写粗细控制自如。  素描纸: 洁白、厚净、有纸纹的纸。 铅笔画纸不宜纸纹太粗， 炭笔画纸表面不能太光滑， 而钢笔画纸纸却要较光滑的纸面， 还要有一定的吸水性。  画板: 以光滑无缝的夹板为最好。 如果站着面画，还要备一个画架。  橡皮: 以平、软的方形橡皮为好。 以及橡皮泥，橡皮泥便于变换造型， 因此适用于多样的擦拭，但清洁修改能力一般。  削笔刀、图钉、擦布等工具备用。 ~ # 三大面五大调子 # 所谓 三大面，即黑，白，灰 受光面（亮面）和背光面（暗面）两大部分， 再加上中间层次的侧光面（灰面）， 也就是常说的三大面： 背光面，受光面，测光面。  物体在光线的照射下产生了明暗， 物体都是有许多大小不同的面组成的。 各个面的方向不同，接受光线的角度也不同， 就形成了深浅不同的层次，一般称为“明暗五调子”。 即亮面、灰面、明暗交界线、反光、投影。 与“三大调子”融合在一起 表现物体的立体感和空间感 ~~ # 素描的内容 # 除了素描石膏，人头像 其实还有很多素描绘画的内容 写生素描在表现内容上分为 静物、动物、风景、人像及人体素描等。 （艾轩素描头像） （素描猫咪） （素描狗狗） （素描风景） （素描人体） 无所不能的素描， 只有你想不到，没有不能画的 ~ # 素描的光影 # 光是生命之源，有了光， 世界的一切物质才有了现实意义。 我们眼睛所感知周围一切物体的存在， 都是由于光的作用。在视觉艺术中， 光影可以帮助我们感知形体和塑造形体。 # 素描的结构 # 结构是支撑画面的根本， 结构是形体之间的内在联系。 一组素描作品中，结构， 决定着画面形式与绘画本身物体的形式 并与其相一致的内部核心！ 素描作品可以不上调子，但不能没有结构。 （人物头像结构） ~ # 素描的质感 # 绘画、雕塑等造型艺术通过不同的表现手法， 在作品中表现出各种物体所具有的特质 如丝绸、陶瓷、玻璃器皿、肌肤、水、石等 物的轻重、软硬、糙滑等各各不同的质的特征， 给予人们以真实感和美感。 （不锈钢质感） （老旧纸张的质感） （老布料的质感） （金属和布的质感） ~~ # 素描的透视 # 透视指在平面或曲面上描绘物体的空间关系的方法或技术 ▽ · 分别介绍下这三种透视 · 1.平行透视 又称一点透视（见上图） 就是说立方体放在一个水平面上 前方的面（正面）的四边形分别与画纸四边平行时 上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致 消失成为一点。而正面则为正方形 （一点透视范例） ▽ 2.成角透视 又称二点透视 就是把立方体画到画面上， 立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时， 往纵深平行的直线产生了两个消失点。 在这平行情况下， 与上下两个水平面相垂直的平行线 也产生了长度的缩小，但是不带有消失点。 （二点透视范例） 3.倾斜透视 又称三点透视 当视点通过画面观察物体远近成倾斜角度的边线， 就是要产生倾斜透视变化。 圆的透视图:正圆也成了椭圆。 且里面的弧长小于外面的弧长。 外弧弯曲度大一点，里弧弯曲度小一点。 （三点透视范例） ~~ # 素描的构图 # 绘画时根据题材和主题思想的要求， 把要表现的形象适当地组织起来， 构成一个协调的完整的画面称为构图。 （三角形构图，是最稳定的构图形式） （c形构图可以延伸画面的空间感） （水平式构图，在自然风光摄影中经常会用到） 构图的方法还有很多种， 都是根据具体的创作情景来选取的， 比如"圆”形构图、"S”形构图、倒三角形构图等等 要注意的是，一定要灵活处理， 不能为了运用某种方法而去生搬硬套。 ~~ # 素描的作画过程 # 确立构图 推敲构图的安排， 使画面上物体主次得当， 构图均衡而又有变化， 避免散、乱、空、塞等弊病。 形体结构 用长直线画出物体的形体结构 （物体看不见部分也要轻轻画出）， 要求物体的形状、比例、结构关系准确。 再画出各个明暗层次 （高光、亮部、中间色、暗部， 投影以及明暗交接线）的形状位置。 深入塑造 通过对形体明暗的描绘 (从整体到局部，从大到小) 逐步深入塑造对象的体积感。 对主要的、关键性的细节要精心刻划。 调整完成 深入刻划时难免忽视整体及局部间相互关系。 这时要全面予以调整 (主要指形体结构还包括色调、 质感、空间、主次等等)， 做到有所取舍、突出主体。 ~ # 画素描的常见问题 # 1、形体画得"歪" 这是由于起草不严格造成的错误。 素描中物体的特点就是要"静"。 每一个物体都有自己的位置和重心、对称物体的重心， 在它的中心垂直线位置，垂直线画不垂直， 就会使物体重心不稳，产生"歪"的错误。 画"歪"的错误还有另一个原因: 对称物体画得不对称。 解决的办法是: 起草时，左右两边要同时起草， 不要等到起完一边，再起另一边。 2、画面太"空"或太"满" 这是由于构图不当造成的错误。 物体太小太集中，就会造成画面的"空"; 而物体太大太散，画面就会"满"， 甚至有时画面会"盛不开"物体。 解决的办法是: 在一开始就要把整个物体的组合外形找准， 按照构图的要求做好定位辅助线， 在进一步深入的时候， 不要轻易改动构图的定位线， 否则，就会破坏构图的初衷。 3、轮廓线太"粗" 这是因为画者还没有树立起"体面"观念， 不懂得物体的轮廓是由"面"的转折形成的， 不懂得形体是用明暗对比出来的。 解决的办法是: 加强观察感受，排除非素描习惯的干扰， 将"粗线"的一侧向暗部或背景过渡。 5、画面太"灰" 灰的直接原因是物体亮部画重了， 这是由于明暗对比观察不足造成的， 应该在调整时加重明暗交界线，提高亮部的明度。 |
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