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【以下图文为诸家杂树法二十三式】 【杂树总法】既将诸家之树，各立标准，以见体裁矣。然体裁既知，用即宜讲，体与用虽未可分，而为入门者设，不得不姑为区别。如五味俱在，任人调和，善庖者咸淡得中，尽成异味，又如卒伍四调，静听旗鼓，善将者指挥如意，多多益善，有配合，有趋避，有逆插取势，有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人，既已各具炉冶，溶化古人之笔。今之学者，又当以我之炉冶，溶化荆、关、董、巨之笔，方见运用之妙。 1【范宽杂树画法】多以青绿为之2【盛子昭杂树画法】盛子昭，盛懋，字子昭，元嘉兴武塘(今属浙江嘉兴)人。工山水，所作林木丰茂，布置邃密。 3【刘松年杂树画法】刘松年，宋钱塘(今浙江杭州)人。淳熙画院学生，光宗绍熙间为画院待诏。山水师张训礼，笔墨精严，设色妍丽。 4【倪迂秋林杂树画法】世之仿云林者，多作顶门棍、系马桩，辄诩诩自负，不知云林于此道深入堂奥，下笔有一往深邃之气。试观云林所作《狮子林图》，树法大备，便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者，故此幅更取其工树立准。以见世所仿摹，不过云林之一枝半节，非全体也。倪迂，即倪瓒，字云林。 5【郭熙杂树画法】6【李唐悬崖杂树画法】7【荆浩关仝杂树画法】荆浩，字浩然，五代河南沁水(今济南)人。善诗文，通经史，工画山水，创北派画风，著《笔法记》。 关仝，五代长安(今陕西西安)人。山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水”。 8【夏珪李成杂树画法】李成亦为之。夏珪，字禹玉。南宋宁宗时任画院待诏。早年画人物，后来师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。以山水著称，多去半边，人称”夏半边”。喜用秃笔，下笔较重，老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作拖泥带水皴。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。 李成，字咸熙，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘。能诗、善琴、弈。山水师荆、关，自成一格。 9【大小米杂树画法四式】小米树法，二米画柳法，大米树法。既为米画寻得祖祢（古时父死，在宗庙中立牌位以后的称谓）矣 。故即次米于北苑（董源）之后，以见两公首尾相连，难分是一是二。然此法最要淋漓有致，浓淡得宜。近程青溪先生（程正揆，字端伯，号清溪道人）力为米家洗冤，谓吴松滥恶（吴门派的末流画家，缺少文化修养，作品粗制滥造），一味模糊，如老年眼、雾中花者，带累南宫（米芾，后人称他“米南宫”、“米癫”）罪过不小。故此法不惜层层烘染，以度金针（传说唐时郑侃之女采娘，七月初七晚祭织女，织女给她一根金针，从此她刺绣的技能更加精巧。见冯翊《桂苑丛谈·史遗》。元好问《论诗》诗:“鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。”此以金针比喻秘法、诀窍。度金针，即把高明的办法传授给别人），所谓有墨有笔是也。有笔无墨则干焦，有墨无笔则淆俗。 此关仝法也，小米用于云烟出没之内，殊觉青出于蓝。沈石田亦时为之。 10【倪迂杂树画法二式】云林多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体（院体画，指画院宫廷画家的绘画。讲法度，尚写实，布局典雅，画风工整）皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。云林、子久、叔明（王蒙，字叔明）皆祖北苑起 ，故皆有侧笔。
云林小树法
11【董源杂树画法七式】北苑远树：北苑山头多作小树，然不先作树枝，大抵但以笔点成。画山水用画树之皴，此秘法也。北苑画杂树，但远望之似树，其实凭点缀以成形者，即米氏落茄之源委，须淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，染以淡墨，滃以微烟，如文君之眉，与黛色互相参合。 然董亦有竟不作小树者，《秋山行旅》是也。
董源，五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西进贤县）人，董源、李成、范宽史上并称北宋三大家，南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。
12【扁点圆点远树画法二式】扁点极远小树，宜用淡墨点于山凹处，或于远山脚下。染以淡绿，衬贴烟云。
圆点极远小树，用法如前，若以淡墨反染，便堪为雪景中远树。
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