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陈新亚先生
在临习中体会方法 陈新亚 记得刚学王遽常先生章草时，就觉颇对手。特别是其顿转挫衂的运笔及其浓重的篆隶成份，我一下子就感受到了。这大约与前期曾学过云梦睡虎地秦简和北朝碑刻有关吧。但写了很久，却难于全部贴近王老的气质，尤其是与他比较，我临书中的点划运笔总有一种在打滑的感觉，笔力不那么踏实、肤浅，形虽近而质不逮。这是否又与我刚临过怀素自叙帖有关呢？自叙帖的书写，以速度快起势，然其用笔极尽简化之能事，纯粹是一根连续的线——大约我当时未曾认清这一层，反将之习性化地带到章草的临习中来了。 去年在济南会着海上刘一闻先生，就专门问他王遽常写字的情状，才知道王先生作字原是极慢的，每一个细节用笔极注意到位，沉郁顿挫，绝不会含糊分厘。
这使我疑惑顿消。再看、再临其章草，才体悟到他作章草时的笔墨韵致，完全类之楷书式的，即以真楷的运笔节律去创作章草（赵孟頫作章草也用楷法），却是笔法、间架上的楷法，除了多几个波磔，与楷书几无大别。作为章草看就无甚意思了，（他的隶书似也是以楷书作的）故而显得有些做戏，缺乏章草本来的简章与低昂。大约他对章草的本源，相互渗透之中的篆隶形态并未精研——但化用楷书的节律来化章草。其形神仍是章草的。这正是王老创作上的一大特征。不明这一层则难写真他的字。这一纸临作，即是用此法来写的，大约较似了吧？虽还不很老到。 我又想到王羲之的《十七帖》，似也是有着楷书的节奏在。或者说，王羲之的草书是由章草转向楷体之时自然形成的这么一种特征。
常评大王内恹而小王外拓，恹则沉郁，显然大王是在总结行楷书，拓则恣肆，小王显然是在大王行楷的基础上再向前探索草书。因此小王之草是近于纯粹的草法了。即从用笔到构成全是草书的。今王遽常与王羲之草书的孕含楷法正相反，是将楷法反投进章草里。可见，不管哪种书体，要有所创造的关键在于寻找到一种合适的方法。我认识到王老的这一特点，临其字也贴近多了，但我已不打算继续本着他的墨迹去写，因为写得越像越不算我的创作，反而多了一层禁锢。我在想，今后该如何在这种艺术方法的创造性启示下而举一反三呢？
（原稿由无心斋苦果收藏并整理 2019.9.12） |
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