一约翰·斯特劳斯家族是19世纪奥地利音乐世家，先后出现过5位圆舞曲作曲家。因为父与子同名，故人们习惯于在约翰·施特劳斯名前冠“老”和“小”字以示区分。 老约翰·施特劳斯（Johann Strauss Vater，1804—1849），祖父约翰·迈克尔·施特劳斯（John Michael Strauss，1727—1800）是皈依了天主教的犹太人，住在离维也纳（Vienna）不远的多瑙河岸莱奥波尔德施塔德（Leopoldstadt）；父亲弗郎茨·博尔加斯·施特劳斯（Franz Borgias Strauss, 1764—1816）会拉小提琴。 受父亲的影响，老约翰·施特劳斯从小学小提琴，13岁后就在乐队拉小提琴，婚后又组建了自己的乐队；一生写过150余首圆舞曲、几十首波尔卡和进行曲，被称誉为“圆舞曲之父”。1848年写成的《拉德斯基进行曲》（作品228号）成为了他的代表作。 Johann Strauss Vater 二小约翰·施特劳斯（Johann Baptist Strauss，1825—1899），著名作曲家、指挥家、小提琴家、钢琴家。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，被冠以“圆舞曲之王”的头衔。其代表作有《蓝色多瑙河》圆舞曲、《维也纳森林的故事》圆舞曲、《维也纳气质》圆舞曲和《春之声》等。 Johann Baptist Strauss 小约翰·施特劳斯自幼酷爱音乐，7岁开始创作圆舞曲；19岁在维也纳组织了一个管弦乐团赴波兰、德国等地的各大城市举行圆舞曲演奏会，使维也纳圆舞曲风靡了整个欧洲；1848年在罗马尼亚举办音乐会；曾任国民乐队队长，指挥了《马赛曲》和他创作的革命进行曲以及圆舞曲等，声誉不断提高；1851年开始了第一次富有成就的国外巡回演出；1853年起任宫廷舞会音乐指挥；1863起任奥匈帝国宫廷舞会乐队队长之职；1872年应邀去美国波士顿（Boston）、纽约（New York）等地演出，盛况空前；他还曾亲自指挥由两千人组成的管弦乐团、两万人组成的合唱团联合演出《蓝色多瑙河》圆舞曲，创音乐史上的新纪录。 小约翰·施特劳斯一生写了400多首音乐作品（含圆舞曲168首，波尔卡舞曲117首，卡得累尔舞曲73首，进行曲43首及轻歌剧16部），韵律优美动听、充满生活气息，反映了奥地利人民热爱生活、乐观向上的思想情感和气质，深受大众喜爱。 1899年逝世时，维也纳举行了10万人的盛大葬礼。 三1866年，奥地利帝国在普奥战争（Austro-Prussian War，又名七星期战争或德意志战争）中惨败，维也纳民众陷于沉闷的情绪之中。为了打破这一局面，鼓舞市民的勇气，使人们重新振作起来，时任宫廷舞会音乐指挥的小约翰·施特劳斯临“危”受命，为维也纳男声合唱队创作一部“象征维也纳生命活力”的合唱曲。小约翰·施特劳斯此前并没有声乐创作经历，是德国诗人卡尔·贝克（Karl beck）一首献给维也纳的诗歌给了他极大的创作灵感： 你多愁善感，你年轻、美丽、温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。 香甜的鲜花吐芳，抚慰我心中的阴影和创伤，不毛的灌木丛中花儿依然开放，夜莺歌喉啭，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁。 《蓝色多瑙河》这首合唱圆舞曲于1867年2月9日在维也纳首演，当时的维也纳处在普鲁士的围攻之下，人们的情绪低落，首演并未引起人们过多的关注。半年后，小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街54号时，又将这部合唱曲改为管弦乐曲，并在其中增添了许多新的内容。一首颂赞多瑙河青春、美丽的诗篇在这种意境的孕育下诞生了，旋律优美，充满着抒情与活力，并冠名为《在美丽的蓝色的多瑙河旁》，即《蓝色多瑙河》圆舞曲。 同期，在法国的世界博览会上，由小约翰·施特劳斯亲自指挥演奏获得极大成功，顷刻间轰动了整个巴黎，并很快就被介绍到英国、美国及其他国家公演，使这首圆舞曲传遍了世界各地，还被誉为奥地利“第二国歌”，直至后来成为了小约翰·施特劳斯所作168首圆舞曲中最具代表性的作品。 时至今日，《蓝色多瑙河》圆舞曲仍然深受世界人民喜爱，也成为了维也纳新年音乐会上午夜时分的保留曲目。 四《蓝色多瑙河》是按典型的维也纳圆舞曲的结构写成，由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成： 序奏开始时，小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个音调，它象征着黎明的到来。 接下来是五首连着一起演奏的小圆舞曲，每首小圆舞曲都包含两个相互对比的主题旋律。 第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。 第二小圆舞曲首先在D大调上出现，第一部分旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；突然乐曲转为降B大调，显得优美委婉，与第一部分形成对比。巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞，富于变化的色彩显得格外动人。 第三小圆舞曲属歌唱性旋律，主题A有优美典雅、端庄稳重的特点；主题B具有流动性特点，加强了舞蹈性，呈现出狂欢的舞蹈场面。这段音乐采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。 第四小圆舞曲的主题A优美动人，富于歌唱性；主题B强调舞蹈节奏，情绪热烈奔放，与主题A形成了对比。在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。 第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。主题A旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题B则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。 最后是是全曲的高潮和结尾。乐曲的结尾有两种，一种是合唱型结尾，接在第五小圆舞曲之后，很短，迅速地在热烈的气氛中结束。另一种是管弦乐曲结尾，较长，依次再现了第三小圆舞曲、第四小圆舞曲及第一小圆舞曲的主题，接着又再现了乐曲序奏的主要音调，最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。 多瑙河风光（王永云摄） 微信朋友祥云、般若花、新野山人为整理本文提供了极大的帮助，在此向他们表示深深的谢意！ |
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