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点（上） 点画是一个字当中最微小的“单位”，却最不能忽视，有时不仅有“点石成金”的功效，亦可以“四两拨千斤”。《石门颂》虽为摩崖，风化较甚，但仍可窥见其中的万千变化。点画通常不是字中的第一笔就是最后一笔或几笔，重要性不言而喻。第一类是特殊点画，如“主、帝、商、祖、本、鬲、原”七字（见图一至图七）。七个字分为两类。前四字说是点，实际上是短横画，这在隶书中常见。这一特征在隋唐楷书中保留下来了，乃是楷书中含有隶意的体现。最常见的就是“户”字的起笔，不写一点而写一横。细加观察，短横画行笔略有不同，“主”“帝”二字与长横画平行，“商”字短横朝上凸出，“祖”字“示旁”中短横朝下凸出，各不相同。这些差异都是行笔过程中自然而生，不必太刻意。只要记住一点，时时要见变化、能见变化。“本”“鬲”“原”三字中的点画原本是没有的，按照隶书的写法才有，使得字变化灵动，有了繁复之美，可见汉字是多么的神奇，这也预示了汉隶写法存在某种弹性。比如说，有些字本身是四点，却变成了三点或五点。若在汉简当中就更随意了，像“无”字可以出现七八个非常密集的点，类似的情况有很多。“鬲”“原”二字起笔增加一点，与楷书中的“氏”“民”增加一点是同一个道理，即“无中生有”，使得整个字变得美观耐看，别见风致。这种增减笔画的习惯在魏晋时期的碑刻中特别多，创造出了多样性的写法。第二类是高位点。通常是竖向行笔，显得非常有气势，如“之、文、高”（见图八至图十）三字。“之”字捺画较长、角度较小，如果将起笔点变成横向或斜向，气势则逊色较多。“文”字也是同样的道理，凸显了气势。“高”字虽已漫漶不清，但这一起笔却非常突出醒目，整个字的重心因此而改变。第三类是自左而右行笔点，如“磨、躬、度、言、安、充、方、韩”（见图十一至图十八）等八字。这一类点画自左而右行笔，符合自然笔势，比较轻盈、灵动。比较各字，轻重角度略有不同，展现出非常多的变化。“磨”字是一种常态，没有多余的动作，非常质朴。“躬”字起笔点上方下尖，有浑圆之色，显然注意到了切入纸张的动作。“度”字起笔点轻盈、灵动，有了行书笔意。“言”字点尖入尖收，完全是一个斜放的三角形，有四两拨千斤的作用，使得整个字非常精神。“安”字的起笔点有平衡字的整体的作用，“女部”就好比一个支架，“平宝盖”类似天平，右侧分量重，起笔点偏左，从而保持了平衡。“充”“方”两字点的行笔方向非常清晰，“方”字尤其硕大，突出醒目。“韩”字左侧的点为自左而右行笔，右侧的点则相反，这一点也是依照隶书中写法而出现的衍生之点，起到呼应变化的作用。 
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