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我们将“次”字左下方的点（见图十）加以放大，来说明提点书写的笔法要领。写“次”字中的提点时，首先承上笔顺势入锋向右下行，然后铺毫向下行略向左，再向右顿（挫）；之后略向左提笔，后略驻锋向右上提，顺势渐提渐收，最后顺势出锋。
行书是从章草、今草、简帛书等发展而来的，与楷书几乎在同一时期达到成熟阶段。行书的基本笔画与楷书大致相同，主要笔法体现在：点、横、竖、撇、捺、钩、挑、折这八种笔画形态之中。有人认为行书是楷书的快写，这种认识有一定道理，但不够精确。认为有一定道理是因为它们的基本笔法是相同的，不够精确是因为楷书中的每一个笔画一般来说就是一个笔法单元，而行书中时常会出现两个或两个以上的笔画构成一个笔法单元。从本节课起，我们将结合具体笔画的笔法，借鉴传统经典的“永字八法”和欧阳询《八诀》中的理论对《兰亭序》的笔法进行解析。本节课学习的重点是《兰亭序》基本笔画中点画与横画的笔法。 一、点画 “永字八法”中称“点为侧”，意思是，点应当如鸟一般翻然侧下。侧是倾斜之意，因此书写点的时候应当取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。欧阳询《八诀》称点“如高峰之坠石”，这说明点的笔法和笔势具有险峻的意味。 王羲之《兰亭序》中点的形态有其自身特点以及丰富的变化，归纳起来有侧点、曲头点、竖点、撇点、提点、长点，还有与点相关的笔法单元。下面我们选择要点来解析它们的基本形态和具体书写方法。 （一）侧点 行书中的侧点也称为斜点，是《兰亭序》中常用的点法之一。如：“诸”“诞”“齐”“感”几个字中的侧点（见图一），每一个都有其特点。在写点时，应当注意出锋。行书中的出锋与楷书不同，行书讲究八面出锋，所谓“八面”并不是指八个面，而是指万向，表示任何方向都可以出锋。 我们将“诞”字左上方的点（见图二）加以放大，来说明侧点书写的笔法要领。写“诞”字中的侧点时，首先笔锋自左上向右下入纸并顺势铺毫，之后加大铺毫；再略顿挫回转，然后略提笔，再折并向右下按；顺势收锋，最后略出锋并空中驻锋。 以上是侧点的一种形态及书写方法。侧点的形态与写法极其丰富多变，因此临写时必须分析并掌握它的笔法特征与形态变化，才能将侧点正确地书写出来。侧点的形态随字而变，但其书写的基本笔法规则不会改变。侧点无论处于字中的哪个结构、部位，笔法上都必须取侧势，而且要有起有收、有按有提、有顿有挫、有转有折，使侧点的形态上有头有尾、有腹有背，做到起止分明而完整。为此，侧点的笔法可以归纳为：“入（起）、转、顿、挫、折、回（收）”的法则，写侧点时可以按这一法则进行练习。 （二）曲头点 曲头点因起笔带曲头而得名，是《兰亭序》中的典型笔法，也是《兰亭序》中常用的点法之一，它可以看作是侧点的一种变化。曲头点的弯曲程度在不同的字中是不同的，有的弯曲得多一点，有的弯曲得少一点。如：“信”“言”“之”“次”上面的点皆为曲头点，它们的弯曲程度自“信”至“次”逐渐减少。
（三）竖点 竖点近似短竖，也类似提，然而它却是一个点的形态，因整体字形的变化，有时似竖，有时似提。如：“领”“情”“悟”“岁”四字上部的点均为竖点。 我们将“悟”字中的竖点（见图六）加以放大，来说明竖点书写的笔法要领。写“悟”字中的竖点时，首先自左上向下偏右入锋向下行笔，铺毫下行笔，略提向左，然后向右下顿，再向左上提；之后略驻笔向右上提，渐提渐收，最后出锋顺势写下一笔。我们在具体的书写过程中，点承上笔启下笔，在书写时会体现提按顿挫的变化，需要大家细细体会。 （四）撇点 撇点近似短撇，它在字中处于点的位置，用撇的笔法写成。如：“当”字右上部的撇点、“初”字上部与下部的两个撇点、“映”字右上部的撇点、“矣”字右上部的撇点。 我们将“当”字的撇点（见图八）加以放大，来说明撇点书写的笔法要领。写“当”字中的撇点时，首先承上笔顺势入锋，再向右下按，略驻笔，然后向左下撇，渐提渐撇，最后顺势出锋。撇点单独拿出来看，是一个具有撇形态的点，但是它的用笔方法与撇不同，书写时应当先写出一个点，然后再撇出来。大家在书写的时候应当注意其与撇的区别，细心读帖，临摹的时候可以找出带有撇点的字，多加练习。 （五）提点 提点也称挑点，它与竖点有相近的部分，其区别在于提起来的多与少，提起得多一些的是提点，写的时候应当注意其与竖点的区别。如：“清”字三点水的第三点、“集”字左下方的点、“异”字左下方的点、“次”字左下方的点。
（六）长点 长点常代替捺，又称反捺。如：“怀”“后”“外”“娱”字中的长点。
我们将“后”字中的长点加以放大，来说明长点书写的笔法要领。写“后”字中的长点时，首先承上笔顺势入锋，渐铺毫向右下行笔，后略调正锋，再顺势向右下行笔；略驻锋，然后略提下行，最后收锋，空回。
（七）点的笔法组合单元 点的写法在楷书与行书中是有区别的。在楷书中，每一个点都是一个单元笔法，而在行书中，点大多是连写的，需要和其他笔法通过牵丝的方式连在一起。所以大家在写点的单元组合时应当连贯起来，气脉全部贯通。点的笔法组合单元形式是多种多样的，同时表现手法也是极为丰富的。如：点与点、点与横、点与竖等笔法组合单元。《兰亭序》中点的笔法组合单元实例如：“次”“流”“当”“乐”“异”“观”“迹”“骋”。
通过点的笔法解析，我们对《兰亭序》行书中点画的基本原理和书写方法有了基本的了解，在具体的临摹碑帖的过程中，点的形态会更多样、更丰富。 二、横画 “永字八法”称“横为勒”，如勒马之用缰，也就是说，在书写横画时，起笔和收笔需要勒住笔锋，取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。欧阳询《八诀》称：“一（横）若千里之阵云”，说的是横画应当给人以横空出世的神态。楷书与行书的横也有不同，楷书中的横大多是藏锋横，行书中的横大多是承上笔直接入笔，为露锋横。行书中横的形态多种多样，归纳起来有：长横、短横、仰横、小横几种。下面我们选择要点来解析横画的几种基本形态和书写方法。 （一）长横 长横是一个字中横向最长的一个笔画，如：“一”“言”“世”“事”中的长横。（见图十五）写长横时，以“欲右先左，欲下先上”“逆入平出，无往不复”之法进行。书法讲究时间的有序性和空间的合理展开。行书中的很多逆锋动作是需要在空中完成的，叫做空逆。空中的动作与纸上的动作在书写中是同样重要的，无论笔法虚实，都需要完成。
我们将“言”字的横（见图十六）加以放大，来说明长横书写的笔法要领。写“言”字中的长横时，首先承上笔顺势自左上向右下入锋，顺势略按，然后略驻锋向右上顺势行笔；顺势行笔时应注意行笔中有提按的微小变化，然后略驻锋，向右下按（略顿挫），再略驻锋，平收，最后出锋。
（二）短横 短横与长横是相对而言的，在笔法上没有很大的区别，不同之处在于《兰亭序》中短横明显比长横粗。书写短横时起笔承上笔入锋，入纸后顺势力量略重，行笔时略有起伏，收笔时或戛然而止地停笔，或映带下一起笔。如：“舍”字中的上横、“虽”字中的上横、“言”字中的横、“坐”字中的上横。
我们将“言”字的第三短横（见图十八）加以放大，来说明短横书写的笔法要领。写“言”字中的短横时，首先承上笔顺势略带牵丝入锋，顺势略铺毫；然后略调正锋向右略铺毫行笔，再略驻锋，最后回锋，平收。短横的书写速度比长横要快一些，要更为自由。
（三）仰横 仰横是自起笔到收笔自左向右再向上、笔势仰起的横画。仰横的笔法变化十分丰富，幅度也较大。不管怎样变化，只要是仰势明确的横画，我们都可以称其为仰横。如：“时”“天”“未”“逰”字中的仰横。
我们将“未”字中的第二横（见图二十）加以放大，来说明仰横书写的笔法要领。写“未”字中的仰横时，首先承上笔顺势入锋，再转笔，调正锋向右上行笔仰起；驻锋，后向左上角提起，收锋，最后出锋。
（四）小横 小横与短横、仰横都有相似之处，但是书写起来更为轻灵。小横主要是指全包围结构与半包围结构中的横画。小横的书写有一个特点，就是一横写过去，皆与左边竖画粘着、有的字与右边竖画空出一点点距离，也可以称之为粘左空右。如：“自”“犹”“相”“视”字中的小横。
我们将“自”字中的第一笔小横加以放大，来说明小横书写的笔法要领。写小横时，首先顺势入锋，下按调锋向右上行笔，然后驻锋，最后平收。小横在书写时用笔要轻松自然，顺势轻写，给行书增添了自然丰富、质朴灵动的美感。
（五）横的笔法组合单元 横的笔法组合单元形式是多种多样的，表现手法也是极为丰富的。如：横与横、横与点、横与竖等笔法组合单元。《兰亭序》中横的笔法组合单元如：“矣”“年”“詠”“彭”“时”“期”“气”“清”。
这节课我们研究了点画和横画的笔法，在学习了基本笔法后，大家应当去将字帖中的点画与横画找出来分类研究。《兰亭序》中点画与横画的形态都不大相同，但是它们书写时的基本方法是相同的。大家在临帖的时候不要拘泥于形态，如果过于注意形态，就变成了描，反而缺少了字里面应有的精气神。应当多研究帖中的笔法，学会了笔法后，将自己的情感融入字中，写出的字才会气脉贯通。大家可以通过理论的思考与实际的临摹，去领悟行书中的笔法之妙，感受书法艺术的魅力
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