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篆书可以说是中国书法的源头，而对于当下书法来说，金文大篆是可取法的最早对象。研习金文大篆书法,可以使得书法作品更添几分雄浑朴茂、高古端庄的气息。 大家最常书写的金文就是《大盂鼎》《史墙盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》《曶鼎》《散氏盘》等等。这其中，《散氏盘》是金文书法鼎盛期过后的一件奇品，其线条的纯化与结构的秩序都已相当成熟。 《散氏盘》铭文的最大审美特征在于一个“拙”字，拙朴、拙实、拙厚、拙劲。 与前期金文书法相比，《散氏盘》有着显著的风格差异。首先体现在块面的减少与线性的增强，且《散氏盘》的线条更加沉实宽博。另外《散氏盘》将三百多字纳入到了正方形的规范空间内，与早期金文书法错落有致的章法排布相比呈现出不同的审美情趣。 《散氏盘》也称散盘，又名“夨人盘”（夨，音同“侧”：倾头、倾侧，和“夭”意同。“夭”侧右，“夨”侧左），是西周历王时期重器，清乾隆初年陕西风翔出土，堪称经典中的经典，为历代垂范。 《散氏盘》铭文铸于盘底腹内，共19行，375字，记载了夨、散两诸侯国订立田契之事，是中国最早的土地契约。盘高20.6cm，腹深9.8cm，口径54.6cm，盘底直径41.4cm，重21.312公斤，盘附双耳，腹饰有夔纹及兽首，高圈足上为兽面纹饰。为晚清“四大国宝”之一。现藏台北故宫博物院。 【原文】 用夨践散邑，乃即散用田。履：自瀗涉以南，至于大沽，一奉。以陟，二奉，至于边柳、复涉瀗，陟，。以西，奉于敝城。楮木，奉于刍仇，奉于刍道，内陟刍，登于厂湶，奉诸、陵、刚。奉于单道，奉（封）于原道，奉（封）于周道。以东，奉于棹东强。右还，奉于履道。以南，奉于仇道。以西，至于莫。履井邑田。自桹木道左至于井邑，奉，道以东，一奉，还，以西一奉，陟刚三奉。降以南，奉于同道。陟州刚，登，降棫二奉。夨人有司履田：鲜、且、、武父、西宫襄、豆人虞丂、录贞、师氏右眚、小门人、原人虞艿、淮司工虎、孝、、丰父、人有司丂，凡十又五夫。正履夨舍散田：司土逆寅、司马单、人司工君、宰德父；散人小子履田：戎、（微）父、教父、襄之有司橐、州就、焂从，凡散有司十夫。唯王九月，辰才乙卯，夨卑鲜、且、、旅誓，曰：“我既付散氏田器，有爽，实余有散氏心贼，则爰千罚千，传弃之。”鲜、且、、旅则誓。乃卑西宫襄、武父誓，曰：“我既付散氏湿田、畛田，余有爽变，爰千罚千。”西宫襄、武父则誓。厥受图，夨王于豆新宫东廷。厥左执史正中农。 郭赋林：《散氏盘铭文》是金文中属于奔放、奇崛一路的书法作品，在临习中要特别注意保持线条的匀圆流畅，虽不能用大幅度的提按，但仍须保持行笔过程中的提按动作。临习《散氏盘铭文》贵在追去古朴趣味，切不可用笔太过圆满和华丽。 郭赋林老师在给学生讲课中谈到：《散氏盘》有357个字，而且相比较来讲清晰度也较好，所以很适合书友临摹学习。但是，临习金文大篆尤其是《散氏盘》也会有很多误区出现。圆笔钝笔交叉使用，但圆而不弱，钝而不滞，是散氏盘铭文在技巧上的着重点。《散氏盘》的字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。它的活气跃然纸上，但却自然浑成。特别是在经过铸冶、捶拓之后，许多长短线条之间，不再呈现对称、均匀、排比的规则，却展现出种种不规则的趣味来。在体势上，《散氏盘》字型结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作，在极粗质中见出极精到，这是《散氏盘》的魅力所在。 郭赋林 临《散氏盘》铭文 鉴赏------ 郭赋林 临 《散氏盘》铭文 纸本 尺寸 138x68 郭赋林 临《散氏盘》用笔粗放豪犷，但并不粗野，而是凝重含蓄，朴茂豪迈。其线质是能将稚拙与老辣、恣肆与稳健、粗犷与内蕴极为完美和谐地结合在一起。他说《散氏盘》既不同于早期那种以肥厚用笔及点团来华饰其形，呈现出线与块面的结合，也不同于其后的晚周金文刻意整饬。而是于不规整之中见其错落摇曳之趣，给人以欹正相生、自由活泼的艺术美感。可以说《散氏盘》既凝重遒美，又不失潇洒畅达。 散氏盘的铭文作为西周晚期文字，在结构上呈现出蜾扁的风格特征。在方整中含有圆意，就其单字而言无一不打破对称、平正的惯例，不仅呈横向的欹侧之势，而且变通常的右高左低为左高右低，字势向右下倾斜。然姿态自然，变化莫测，字间呼应，随势生发，字形开张，妙趣横生。在朴茂厚重之中，又添加些雄强的意蕴，故而显得博大、宽厚，让人感到一种生气的存在。同时，字的重心都忽左忽右，使每一行的字产生明显的跳跃感。加之其章法错落有致，使字与字之间、行与行之间都通过变幻多端的下俯、上仰、左顾、右盼联合起来，使人感到行止裕如，气象飘逸。 |
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