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兴起于20世纪的表现主义，是涉及到当时整个文艺领域的、具有革新精神的艺术实践和艺术思潮。这一思潮的发生地是在德国，许多表现主义的社团也是在德国成立的。  总体来说，德国的表现主义是一个极其复杂的艺术流派，他们对于德国资本主义制度下，城市文明的生活感到不满，现代社会工业文明对于人的个性和人性有着非常大的压制，他们渴望挣脱这些束缚，重新回归与自由和天真的状态，因此他们把自己的眼光投向东方和非洲的艺术中，从古老的传统吸取营养，提倡在艺术中表现一种自我精神内在的气质美感，传达出内心真正的声音，在社会不平等和人类的灾难面前，他们有着强烈的改变现实的紧迫感，常常流露出一种悲哀感伤的艺术情调  表现主义渴望以主观视象来描绘外部世界，反对写实主义和自然主义那样用照相式的眼睛，将焦点聚于外部细节上。表现主义代表了人类的心灵的眼睛，要对世界作出全新的完全独特的解释。表现主义艺术家要求从主观愿望出发去改造外部现实，直至将其改变到与人的精神本质相一致，此时，这个世界对人类才是有价值有意义的。由于表现主义者认为真实主要存在于主观领域,就必然寻求以新的艺术手段来表达出被扭曲的心灵：歪曲的线条，夸张的形状，反常的色彩，机械运动式动作，电报式精练语.....将观者从外部表象上拉开，进入心灵世界，一切事物常常是通过主角的眼光被表现出来。 在艺术史和艺术批评中，艺术家们和批评家们把表现主义定义为在艺术中，应用于那些反叛传统的自然主义观念，赞同通过形式或色彩的变化和夸张，强化艺术家的情绪表现的艺术。在宽泛的意义上，该术语可以用来描述任何时期或地域中那些把强烈的主观反应提高到外部世界观察之上的艺术。  德国著名的表现主义艺术家有蒙克、基希纳、黑克尔、施密特罗特卢、米勒、康定斯基、马克尔、克利、科柯施卡、格罗斯、贝克曼、迪克斯、克里姆特等艺术家，他们成立的著名社团有桥社、青骑士社、狂飙杂志社、新客观社及奥地利产生的维也纳分离派。他们继承了德国传统艺术中注重个性，注重情感色彩，注重主观表现的特点，强调艺术语言的表现力和形式的重要性，追求强烈的对比效果，以及在艺术上扭曲和变形的美感。挪威的表现主义画家蒙克是绝无仅有的表现主义艺术的天才，他对德国表现主义美术产生了非常深远的影响，在作品中，他强烈的体现出自我表现的情绪，绘画中带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。  他的作品主题上多表现疾病、死亡、战乱等人类的灾难。同时，他又在画作中深入地揭露了同代人隐蔽的心灵，表现了人们内心世界的痛苦和快乐。他对艺术语言的追求是独特的，因此受到了当时人们的普遍欢迎和尊重。  他最为著名的代表作品是《呐喊》。《呐喊》表现了人类本身对于孤独和死亡的恐怖感。而他的作品《青春期》则描绘的人们在幽闭的状态下，对于世间万物的一种朦朦胧胧的拒绝和排斥。蒙克以石板、铜板等方面独特的创造，绘制出了《生命》组画，成为了表现主义绘画中杰出的代表作品。  桥社是德国表现主义的第一大社团，他成立在德国的德累斯顿，是1905年由基希纳，黑克尔，斯密特罗特卢，米勒等人成立的艺术社团。他们的作品总是洋溢着一种乐观向上的精神态度，对于社会和艺术有着强烈的变革愿望，他们试图把自我的艺术创作和个体的生命经验融合在一起，这成为他们社团创作的主要艺术主张。  在看待艺术创作与艺术欣赏的问题上，他们认为艺术创作和艺术欣赏者实际上是平等的，都是为了满足人们精神生活的需要，是为了人们的成长进步而进行创作的，因此，他们从当时资产阶级个体生活的需要出发，绘制来大量的风景和人体画像，表现了人和自然的原始性，歌颂人类天性的自我解放，由此来批判资产阶级所宣扬的虚伪的道德观念，在形式上追求一种平面感，注重线的表现力。  而1911年成立的青骑士社德国表现主义的第二大社团，这一社团的名称取自于著名的艺术家康定斯基一幅画的标题，康定斯基和他的好朋友马克尔在1911年组织了青骑士社编辑部，由此导致了慕尼黑心美术家协会与青骑士社的分离，青骑士社的成立，对于德国乃至于欧洲的现代绘画艺术产生了深远的影响，而他的代表人物正是著名的现代主义艺术家康定斯基。  康定斯基的出现，正式宣告了德国表现主义运动开始走向成熟的阶段。康定斯基在1911年和1922年创造出来了世界上最早的抽象绘画，他的抽象主义艺术理论主要集中在《论艺术的精神》，《关于形式的问题》，《论具体的艺术》《点线面》等著作中，他强调绘画的自律性，强调色彩和行的独立表现，价值主张画家用心灵体验和创造，通过非具象的形式传达世界内在的声音，他试图把调性原则的音乐转义成为绘画，他抽象主义的艺术实践，开辟了西方抽象艺术的先河。  该社团的其他成员如马克尔、克利等不如康定斯基在艺术上的影响。马克尔在描绘动物时，要求画家寻求人与自然在精神上的和谐一致，他的绘画有强烈的象征性，受到的立体主义，艺术的影响，而克利对艺术形式的研究有着独到的看法，他擅长表现人们在梦境和潜意识之下的愿望，擅长用线来表现画面的主旨画风，单纯且具有一种执著的幽默感和趣味。  德国表现主义美术活动的另外一个重要的据点是《狂飙》杂志社，这一杂志社和狂飙画廊诞生了著名的表现主义艺术家基希纳和奥地利的科柯斯卡。科柯斯卡的作品在内容上擅长剖析对象的心理性格和情感。在艺术上，他以强烈而富有动感的旋律和笔触、弯曲变形的客体描绘，表现艺术家的主观情思，他的笔触，线条，色彩的节奏是断断续续和不连贯的，反映了他，所遭受的精神折磨。 在德国表现主义运动的后期出现了新客观社和维也纳分离派。 新客观社并不是一个真正的艺术组织，而是一个展览协会的名称，他们提倡用写实的手段来揭示客观的现实，他们控诉战争的恶果，批判腐朽不堪的社会，讽刺失去人性的现实，对于市民的庸俗作猛烈的抨击，在艺术上追求细节的真实，让抽象的语言服从于真实的细节，从而揭示出现实残酷的一面，代表作家有格罗斯。 格罗斯是一位著名的漫画家，他的漫画作品带有很强的政治性和社会性，他的讽刺艺术语言简洁而犀利，因此受到了很多人的追捧，曾一度传到中国，鲁迅评价他的作品是漫画而又漫画，此外，这一社团的代表人物还有迪克斯和贝克曼，但影响不及格罗斯大。 在奥地利产生的维也纳分离派是在新艺术运动中杰出的艺术家组织，奥地利分离派着艺术家，他们主张和传统的艺术相决裂，反对传统的美学观点，反对学院派的艺术，因此人们称它们为分离派，他们的口号是为时代而生的艺术，艺术应该得到的自由。 他们的代表人物是克里姆特，克里姆特发展了象征主义和表现主义的画风，他把写实的古典主义的艺术造型和构图与工艺美术的装饰性色彩和线条结合在一起，创造了怪诞和幻想意味的风格，他们向社会的道德标准进行挑战，在绘画中把人的欲望和疾病，疯狂和死亡放在一起，显示了他们艺术在资本主义现代社会中落后和腐朽的一面。 表现主义艺术家们体现出强烈的反叛现实的精神和犀利前卫的艺术思想，这与他们当时所处的世界环境和文化观念有关。19世纪末20世纪初，西方世界处在资本主义发展和进步，逐渐形成资本主义体系，向垄断资本主义过渡的时期，垄断资本主义在一定时期内和一定程度上促进了资本主义生产的发展。而科学技术的进步，第一次将工业革命和科学的成果结合在一起，促进了当时人们社会和思想的变革，让人们的艺术观念和审美观点发生了新的变化，人们的生存空间也有了很大的改变，传统的艺术观念和艺术模式已经不能够适应人类心的精神需要。而经历过世界大战以及资本主义经济大萧条这些灾难之后，西方的艺术家们在物质和精神上都受到前所未有的打击，由此在他们的艺术中表现出非常明显的哀叹、悲观、失望和无助的情绪。 但不管怎样，艺术当随时代，表现主义是当时的艺术家们基于自我社会的认识所做出的艺术实践，深刻的反映了那个时代社会和思想的变迁，展现了西方人的精神生活，成为现代艺术中宝贵的精神财产。他们在艺术手法以及艺术思想上所作的开拓，为我们现如今的艺术创作提供了宝贵的经验。 |
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