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葫芦烙画是当下非常流行一种艺术形式，但如何评价烙画作品的好坏，对于普通爱好者来说却并不容易。耐心看完下面这几招，相信你也能判断葫芦烙画的好坏了。 看葫芦烙画的疏与密 “密不透风，疏可跑马”，清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”与“密”的关系。 “疏”得不当，会使画面凌乱、松弛、没有精神；“密”得不当，会使画面板结、沉闷、滞重无光。要么以点为密，以面为疏；要么以面为密，以点为疏。 不管是前者还是后者，关键的是要敢于和善于“疏”和“密”。“疏”有赖于“密”的安排，“密”有赖于“疏”的衬托，应该强调两者的差距，形成疏密的强烈对比，这样画面才会有生气。 看葫芦烙画的虚与实 潘天寿说：“吾国绘画，向以黑白二色为主色，有画处，黑也，无画处，白也。白即虚也，黑即实也。虚实之关联，即以空白显实有也。” 因此烙画应以淡者为虚，浓者为实；疏者为虚，密者为实；动者为虚，静者为实；轻者为虚，重者为实；次者为虚，主者为实；白者为虚，黑者为实；远者为虚，近者为实；少者为虚，多者为实。 太虚，则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之定神；太实，则又会造成画面凝重阻塞，难有喘息之地，就要以虚来调节缓冲。 看葫芦烙画的空白 空白在这里并不是“没有”的意思，而是同形体、线条、色彩—样，是构成画面特殊的有机组成部分。正所谓“笔不到而意到，意不到而神到”。 葫芦烙画的空白—般有如下几种存在方式：表示天、地的地方，要有意识地用空白挤出线状形体，构成竖构图中的横向趋势，层层推开，形成苍秀雅逸的高远意境。 这就是我们通常所说的留白，不能把“气”堵死，要留出空白处，使观看之人能够感受到画面的和谐美。 看葫芦烙画的开与合 一幅画的章法常以“开合”作为构图布局。所谓开合，也叫“分合”，“开”即是开始，“合”即是结尾的意思。 开与合在画面上是—对矛盾的统—体，起笔之处即为开；收住画面的走势，称之为合。—幅画中有贯穿全局的大开合，同时还有若干小开合。 小开合要服从大开合的指向，并起到丰富画面构成的作用。有开势就要有收势，只有开合处理得好，画面才具有完整性。 |
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