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岭南三杰国画作品欣赏（十）
鸳鸯 高奇峰 设色纸本 1927年作
梅鹤图 高奇峰 立轴 设色纸本 1922年作
清猿图 高奇峰 立轴 1924年作（156.8万元，2008年12月中国嘉德）
题识：足迹未临巫峡水，呼声不到冷泉亭，寒藤峭石饶天地，那管人间醉与醒。甲子夏日，奇峰高并题于云起楼。
高奇峰此帧《清猿图》别具意味，画中猿猴幽郁的眼神，似有千言万语，欲说还休，“寒藤峭石饶天地，那管人间醉与醒”的款识，也同样表达高奇峰追求自我，向往自由的思想情感。高奇峰融合中西的艺术主张与画技，于此画自不须赘言，然而这其中借物达情的意味更耐人寻思，不失为一代大师的精品佳作。
花 鸟 四屏 高奇峰 设色纸本 光绪三十二年（1906年）作
五色梅花图 高奇峰 立轴纸本
花 卉 高奇峰 立轴 1926年作
秋海棠图 高奇峰 立轴纸本
童子牧归图 高奇峰 设色纸本
林中休憩 高奇峰 立轴纸本 （114.48万元，2005年10月香港蘇富比）
粗枝茁干，上披浓荫密如铺天盖地，缝隙中微弱光线隐隐透入，因此，林荫中的草坡缺乏阳光下变得深黯。在这个迹近封闭的环境下，牧童抱膝倚树而坐，在其视线所及的较远处，水牛曲肢俯伏地上，人畜都在憩息驱暑。画家在构图处理将一贯的牧童水牛台置同一水平，改为分割置于上下方，将空间扩阔，配合高耸的树干，如插天不见顶，益显其幽深，在这种自然氛围下，方构成避暑乘凉之所的合理性。整个画面尤重渲染，用色并不复杂，惟层次、距离、光暗效果等多重关系，都尽现于微妙变化中，自日本画中汲取养料而衍成自我面貌，在本幅中表露无遗了。
扬 帆 高奇峰 立轴
寒林归客图 高奇峰立轴绢本（52.8万元，2005年12月北京华辰）
山高水长图 高奇峰 纸本设色
高奇峰为“岭南派”创始者“三杰”之一。少年时随居氏及其父兄习画，后东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究。他把传统的笔墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽和山水，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。此图画高耸的山峰，粗笔为之，不作皴法，大片渲染效果，强调大的山势结构，整体感强，略作苔点，富有变化。
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