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1.为什么要写玄幻小说? 自中国网络小说出现起，玄幻与都市小说一直是两大主流类型，这二类小说大行其道，一方面是因为它们的读者受众群体最大，另一方面也是它们的写作门槛最低。 2.什么是玄幻小说？ 对作者来说，玄幻小说的读者群体最大化，即意味着创作它能带给作者最大的收益可能，有更多的诸如：出版，动漫影视改编，游戏改编等机会。 玄幻小说是一种类型小说，简单来说，就是有中国特色的幻想小说，以中国的东方幻想元素为基础、融合西方魔幻、动漫文化等，从而形成的中式玄幻小说。 3.玄幻小说的核心 丰富的阅读量是先决条件，太多的作者，没看过几本玄幻小说，结果连玄幻小说的基本架构都没摸清楚，自然大都走向失败一途。 首先我们来看一看玄幻小说的核心是什么？ A 玄幻小说的架构主体是什么？ 玄幻小说经过十多年的发展，已经从剧情核心转向了升级核心，玄幻小说的主体就是升级绝对化。 所谓升级绝对化，就是一切都围绕着主角要突破下一个等级或者境界来发展，副本剧情也好，出现的人物也好，各种宝物材料的获取，都牢牢的围绕着“升级”二字来展开。 B 玄幻小说为什么要升级绝对化？ 最初的玄幻小说主线，大多是冒险、复仇、探寻身世、赢得美人心，为什么发展到今天，就变成了升级绝对化？ 这是小说篇幅决定的，连载更新的玄幻小说，动辄数百万字以上，上面的任何一种主线，都难以支撑起如此长的篇幅。 只有一个等级一个等级的成长，与一个境界又一境界的突破，才能支撑数以年计的连载。 同时对等级的追求，对变强的执着，也是读者高度认同的主线。 另外上面提到的复仇，探寻身世等主线，仍然可以作为阶段性主轴。 C 等级体系 等级体系，已经变成了所有升级小说的基础。 首先我们看看等级体系的名称，一是可以参考一些经典的等级设定，像《飘邈之旅》的等级体系，就成为了几乎所有奇幻修真小说的标准。 比如：炼气——筑基——金丹——元婴——化神 另一个则是自己原创的等级设定，这个同样需要学习与研究经典玄幻小说的设定，并了解等级体系设定发展的逻辑。 D 等级体系2 那等级体系设置最大的重点是什么？ 差异化! 差异化，即意味着一定要体现出不同等级之间的差异优劣，高等级必须要各方面都凌驾于低等级之上。 二级武者比一级武者强，不能仅仅因为他等级上数字的变化，二比一多。 首先是力量的差异化。 比如，一级武者能一个呼吸间打出三拳，二级武者则能一个呼吸间打出三十拳。 又比如，一级武者一拳能有一百斤力量，二级武者一拳能有五百斤力量。 明确的差异化，会让读者更渴望主角提升等级与变强。 除了力量的差异化，应该还有经济环境与社会地位的差异化。 我们用夸张一点的例子： 比如，一级武者一个月收入一百金币，二级武者一个月收入一千金币。 社会地位上，一级武者永远只能是平民，二级武者则有可能成为列土封疆的王侯。 所以等级设定上，不同的称谓后面，同时必须做好力量、经济、社会地位的差异化设置。 如果对于新作者来说，太过困难，那就至少要做好力量的差异化。 E 金手指 金手指其实不算玄幻小说的真正核心，不过前文提到了与其一脉相承的升级体系，就在这里简单说一说，金手指为什么一定要有？ 金手指可以理解成游戏的外挂，又或者说作弊修改器一样的存在。 为什么要有金手指？ 因为玄幻小说中的主角，在成长过程中，必然要超越其它角色，这是玄幻小说的基本法则。 这个时候，金手指极为重要，因为它的存在，是可以说服读者，主角成长比别人快，实力比别人强的根本所在。 金手指可以是一本神秘的功法，也可以是某一种突然觉醒的异能，甚至可以是一个身怀强大实力的无名老者，又或者是附体的大魔王。 总之主角得到金手指后，必须如有神助，开始飞速蜕变成长！ 提到了金手指，我们可以再简单的说一句奇遇，奇遇在小说开始往往是为了获得金手指而设置的前置情节。 4.玄幻小说必须掌握的3大重点 一、节奏——节奏听起来是一个很抽象的东西，但它却能决定一本小说的成败，所以我们就来具象化一下它，简单的把它总结成四个字，张驰抑扬！ A 张驰 张驰是指情节的紧张与舒缓，张驰讲究一张一驰，有张有驰。 举个玄幻小说的例子，一场紧张激烈的战斗之后，不能马上又展开另一场让读者神经紧绷的战斗， 中间得有个轻松的情节缓冲，让读者先放松下来，才能更好的迎接下一场紧张的战斗。 这个张驰的逻辑，把它称之为惊悚片理论！ 惊悚片中，如果一直是紧张恐怖的情节，观众很快就会麻木掉，惊悚的场景之间，一定要有让观众放松下来场景，下一次紧张情节才能更有效展开。 也许有的作者问，我不会写松驰的情节怎么办？ 给一个很好的建议，那就注点水，两个紧张的情节中间，就算注水写一点平淡的无趣情节，也好过，让读者疲惫麻木的放弃你的作品。 B 抑扬 抑扬是小说乃至整个商业娱乐内容包括影视动漫中的必杀技。 欲扬先抑，先抑后扬，由于篇幅有限，抑与扬，在这里简单粗暴的总结成，压低与抬高。 举例：小A是一个很强的剑客，我们要怎么表现出小A很强，这时我们可以通过抑扬给读者带来的震憾与惊喜。 首先我们可以先压低，比如一群NPC强盗各种轻视与看不起小A，觉得外表瘦弱的小A实力普通，要欺负小A与抢走他的武器。 这时有两种可能，1读者本来就通过前面的情节已经知道小A很强，2读者对小A一无所知。 这时我们再抬高，小A对着强盗们出手了，一蓬绚烂的剑光暴出，强盗们纷纷被击倒，一个个目瞪口呆的看着小A反把他们的武器抢走。 这个时候，原本不知道小A实力的读者，会有惊喜；而一开始就已经知道小A实力很强的读者，在小A遭遇危机的最初，就会进入等着小A收拾强盗的‘期待与满足’的模式。 同样的逻辑下，小A可以是警察，是运动员，NPC们可以是国际犯罪份子，也可以是其他国家的运动员，小A通过情节压低与抬高之后，都能大放异彩。 抑扬的掌握与熟练使用，将带给读者极大的惊喜、期待、满足。 同样抑扬，也可以用于事件，比如我们先抑，作者营造出一件惊天大危机，所有人都觉得没有人能解决，不可能有人解决！ 这时我们再扬，主角登场了，以众人都意想不到的手段与方式，化解了这场大危机，从而满足了读者的期待。 事件的抑扬，本源上也是对人物的抑扬的放大，只不过大事件的营造，能让小说的情节与格局变得更大，读者期待值也会被拉得更高。 |
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