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张大千说：画山最重皴法，古人有种种名称，祇不过就其所见的山水而体会出来，应该用那种皴法传出，那所见的形状如何，逐名叫某某皴，非用此皴法不可。 如北苑用披麻，因为江南的山，土多于石；又因为要画林木蓊鬱，自宜于用这种皴法。 范华原画北方的山川，太行王屋，石多过土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜用泥裡拔钉、鬼面这些皴法。 设使二公皴法互相变换，又成何面目？所以画山水画不必拘泥皴法，祇要看适合某一种，就用某一种皴法。 一言道出皴法之使用于灵活运用，巧妙的活用，才是画画者，应了解的。 荷叶皴 所谓的「皴（cūn）法」指的是：中国古代画家将对山石纹理的观察剖析研究和综合整理后，用笔墨把感受的意象，巧妙的表达出来的一种技法。 画家把山石的纹理感受，经由毛笔巧妙的传达出来，使观者亦起共鸣的艺术过程，就是山石纹理与笔墨的一种组合。 解索皴 披麻皴、乱麻皴、雨点皴（芝麻点皴）、小斧劈皴、大斧劈皴、长斧劈皴（雨淋墙头皴）、云头皴、泥裡拔钉皴、拖泥带水皴、矾头皴、乱柴皴、弹涡皴、鬼皮皴、骷髅皴、马牙皴、荷叶皴、牛毛皴...... 从中国的历史上说，「皴法」之发生，当在所谓的五代时期。到北宋韩拙山水全集上皴法只有5种，到了元代，已有10种之多，如今更是数不胜数。 那么这些「皴」在现实中又是怎样的光景？今次，就让我们来一一还原它们吧！ ▼ 一. 长短披麻皴 董源《夏景山口待渡图》局部 照片比对 明·沈周《京江送别图卷》局部 照片比对 二. 大斧劈皴 马远《踏歌图》局部 照片比对 三. 小斧劈皴 宋松峰《楼观》局部 照片比对 四. 雨点皴
范宽《溪山行旅图》局部
照片比对 五. 刮铁皴
照片比对 六. 钉头皴
照片比对 七. 豆瓣皴
范宽《雪景寒林图》局部
照片比对 八. 折带皴
倪瓒《枫落吴江图》局部
照片比对
倪瓒《幽河寒松图》局部
照片比对 九. 卷云皴
郭熙《早春图》局部
照片比对 十. 解索皴
王蒙《青卞隐居图》局部
照片比对 十一. 米点皴
米友仁《潇湘奇观图》局部
照片比对 十二. 荷叶皴
兰孟《仿松雪山水图》局部
照片比对 古代山水画家在长期创作和自然观察中,在儒道潜意识的影响下，创造了有别西方纯客观的(人体感官感受到的光影)，但有人文理念和自然交融的几种经典画法。 绘画是对自然景色的升华艺术，高于生活，美化自然。画法之于现实又是怎样的呢？且看—— 一. 拖泥带水法 任何皴法画到洒脱时，往往会大块落墨，纵笔横扫，墨韵生动，浑厚华滋，所渭皴法似有非有者，当为此法。近代写意山水较多此法。
李在《阔渚睛峰图》局部
照片比对 二. 没骨法 此法花鸟中多用，山水较少见。
宋人佚名《雪景山水图》
照片比对
吴湖帆 山水扇面 局部
照片比对 三. 浅绛法 典型中国意识画法。
王时敏 仿古山水图册
照片比对
髡残《苍翠凌天图》局
照片比对 四. 小青绿法
仇英《归汾图卷》局部
照片比对 5. 大青绿法
王希孟《千里江山图》局部
照片比对
钱选《山居图》局部
照片比对 六. 泼墨法
刘海粟《七度弄云烟》
照片比对 七. 泼彩法
张大千《泼彩山水》
照片比对 |
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