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1985年，王世襄先生《明式家具珍赏》出版后，在当时的中国大陆及港澳台收藏界内引起了巨大轰动，掀起了一股明清家具收藏浪潮。  明 紫檀木画案 北京故宫博物院藏 这个事件，是明清家具收藏的一个分水岭。1985年前，明清家具犹如一个被撇在收藏门外的孤儿，残存于市井乡野间无人问津，榫脱漆落濒临自灭，偶有的爱好者也不知从何收藏与交流；1985年后，明清家具进入收藏界的视野，并迅速成为一个“新经典门类”，国人趋之若鹜，纷纷到江、晋、冀、广等古代家具之都，深入到每一城每一乡的明清旧宅老屋内搜寻，以极低价格收走黄花梨、红木、乌木、鸡翅木等明清家具。  清 明式硬木长案 北京故宫博物院藏 中国家具发展的黄金时期是明清两代。明清两代的家具，分为明式家具与清式家具，明式家具，是指有明代家具风格特点的家具，时间跨度可以截止到清雍正后期（因清初家具制作大体按照明代家具风格因袭而制，并无多少创新），总体而言，其特点可以概括为设计精巧，制作精良，简约雅致。而清式家具则是自乾隆年开始制作的，带有浓郁宫廷风的家具，其特征为华丽奇巧而注重装饰，手法多样而制作精细。  清紫檀木雕花纹炕桌 北京故宫博物院藏 桌案是桌子与条案之统称，是至关重要而又常见的家具。桌案历史悠久，据史料记载，远在夏商时期，条案就已产生。这个时候的条案，作用集饮食，书写，理事于一体。汉代胡椅传入中原后，遂始制木桌，此时木桌与条案作用开始分化，木桌作饮食之用，条案行文事之能。自汉代以来，凡俗事雅事，皆无法脱离桌与案。用食饮茶，面桌而动；抚琴作画，伏案则行。这两类“用具”，上到皇家，下到民居，每家每户皆在使用，甚为普遍。  明 黄花梨木方桌 北京故宫博物院藏 明代桌案继续使用宋代已经利用的紫檀木、花梨木、红木等木材为制作原料，在继承宋元家具制作工艺基础之上，桌案种类也大大增加，装饰形式更是频繁增多。且此时已经分成五大门派，分别为京作、苏作、广作、仙作、晋作。风格多样，异彩纷呈。  清 花梨木炕桌 北京故宫博物院藏 明代由宋元时期的高桌、抽屉桌、方桌，长桌、琴桌、供桌、香案等10种发展到炕桌、炕案 、香案、酒桌、朱桌 、书桌、画案、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案20种。  明 黄花梨木翘头案 北京故宫博物院藏 明式家具桌椅装饰种类更加多元化，雕、镂、嵌、描等皆为其所用；装饰用材，包含珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，应有尽有。但在整体的制作风格上，明代家具着重体现出的是木器之造型美和本色美，装饰只是用来点缀和衬托之用，决不多加堆砌，也不喧宾夺主，具有典型的文人趣味和书卷气息。  明 黄花梨木长方桌 北京故宫博物院藏 清式家具桌案，则从乾隆年开始，装饰所占之比重明显增加，遂一改明式风格，进而追求华丽、高贵和繁缛的风格。  清 乾隆款剔彩大吉宝案 北京故宫博物院藏 王世襄先生曾对明清家具作出过这样的评价：“增之一分则太长，减之一分则太短；施粉则太白，施朱则太赤。中国艺术是善于把畸和正、简和繁、动和静、险和夷这些矛盾统一起来的。而从水墨画到家具都巧妙地发挥简和静之美，艺术家们追求的是用极其简练的艺术语言恰到好处地表达事物的外在与内涵”。 TOP20 清乾隆 紫檀嵌掐丝珐琅西番莲纹画桌
 采用上等紫檀木料精制而成，四面有工。桌面攒框装铜胎缠枝花卉纹掐丝珐琅板，色彩艳丽，与深色的紫檀形成鲜明的对比。高束腰设俯仰莲纹矮老，铜胎缠枝花卉纹绦环板。桌腿挖缺做，腿足为变体外翻马蹄，造型新颖而富有弹性。两腿之间紧贴牙板，装透雕缠枝花卉纹花板，热烈奔放，极具韵律，为典型的清乾隆宫廷家具。 TOP19 明末 黄花梨卷云纹牙头霸王枨琴桌
 桌面为格角榫攒边框，打槽平镶两拼板面心，下装三根穿带出梢支承，抹头见明榫。边抹立面上端平直，自中部向下逐渐内缩至底压一窄平线。直牙条沿边起线，带卷云纹牙头。牙子两端出榫纳入腿足，上方齐头碰入桌面边框底部。菱形霸王枨下以钩挂垫榫纳入四足，上接桌面下穿带，以销钉固定。腿足外圆内方，交面处压平线。桌面下原来漆裹保存近乎完整。 TOP18 晚明 黄花梨夹头榫平头案
 平头案可以做书案或画案使用，是最典型的明式家具。这件家具造型优美，比例恰当，做工精良，保存完好，简约隽永，蕴含明式家具精髓。 此典型平头案设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。二十世纪家具专家学者关注明式家具，最早着眼于这外形简约光素，线条清爽的平头案设计。这设计现被视为明朝家具典范。 TOP17 清早期 黄花梨高束腰可拆卸棋桌
棋桌四角腿顶、束腰端、罗锅枨头分别用“天”“地”“玄”“黄”（千字文首四字：“天地玄黄”）四字标识，因此棋桌每角共有五个字（即四角分别有五个“天”字、“地”字、“玄”字、“黄”字），各抽屉分别有一、二、三、四标识记号，也与束腰上装嵌抽屉处的编码相合，而可移动棋盘本身有一角标识“地”字。棋桌桌面背面有漆书张记款识，应为清代所有者所添加。 TOP16 清早期 黄花梨有束腰半月桌
桌为三足，黄花梨制。桌面攒框镶板，有束腰，采用插肩榫结构。牙、脚沿边起阳线，牙条锼出曲线轮廓，装饰拐子回纹，线条流畅柔婉，底收马蹄足。 半月桌由圆桌演变而来，但更秀气、灵活，随意性更大，可贴墙或屏风摆放，搬动时进出房门尤为便利，也因此存世量很少。此桌贴墙一面安有罗锅枨，起到加固作用。 TOP15 明末 黄花梨有束腰展腿式半桌
这种设计的桌具传世品有数例，此桌为较简朴的版本。此形制桌具的特点为上部成标准炕桌，结合下部圆材腿足至底套瓶状足端。牙条与腿足结合处装不同形状设计的角牙亦属此类设计的特点。 中国古典家具设计受建筑结构影响在此得到论证，腿足上段与云形角牙模仿建筑物斗栱式托架结构，而带瓶状足端的腿足也使人联想到大木梁底部的石柱础。 TOP14 明末 黄花梨透雕档板翘头案
木纹生动瑰丽的独板案面，应以栽榫与作肩边框接合，下装四根穿带出梢支承。抹头见明榫。圆弧小翘头嵌入案面两端。冰盘沿上舒下敛至底压边线。方材腿足沿边起阳线，正中起两柱香线，上端开口，嵌夹沿边起线雕饰图案化凤纹牙头的牙条。腿足以双榫纳入案面底部，下端出榫与托子上的榫眼拍合。案面下尽端横枨与托子加上腿足形成的空间，镶入一透雕图案化相朝凤纹档板。 TOP13 明十六世纪 黄花梨画桌
此桌独特之处是腿间无枨，唯每腿上端以霸王枨与面板下穿带榫相连，令画桌更形坚固。霸王枨直接支撑桌面，令桌足更加稳固，能承受外来的压力。腿直下至内翻马蹄足为十六至十七世纪的特色。此桌造型健硕，为同类条桌中最精、最大者。 TOP12 明晚期 黄花梨夹头榫带托子嵌百宝独板大翘头案
此案最特别之处在于案面，曾以“百宝嵌”工艺镶花卉、蜂蝶图案，因久经历史，早已脱落，但仍可想见完整时案面玲珑奇巧、生动清雅的画面。“百宝嵌”本是漆器工艺的镶嵌装饰技法，但也运用于紫檀、黄花梨、铁力等硬木上。传活跃于明代嘉靖中期的周翥善此工艺，然其确切生平不详，其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载。此案或为明代文人参与家具制作的一件例证，具有丰富的历史人文气息。不仅体现了家具制作工艺的精湛，更体现出制作者追求文人心境的匠心独运。 TOP11 明末 黃花梨活榫結構獨板面翹頭案
活动式独板案面木纹生动华美，两端嵌入浑圆小翘头，向下延伸格肩接入独板案面成为抹头。独板冰盘沿平直，自中上部下敛，下部压窄平线。长牙子沿边起线，牙头锼凤纹，与两侧短牙子成一框架，承托案面。牙子间装四根短枨。所有构件均可拆卸。案底栽入四小榫为独板面在框架上定位。方材腿足立面两边起皮条线，正中起宽皮条线。腿足上端开口嵌夹长牙子，下端出榫与托子拍合。托子刻线脚饰纹。腿足间镶嵌透雕灵芝档板。此案活榫结构，可开合，拆卸为十一件组合。各件分拆，造型仍不失雅致独特！ TOP10 清乾隆 紫檀夔龙如意纹海棠形画桌
桌略呈长方形，但转角做成弧度甚大的委角式，整个桌面形成四花瓣般的效果，为『海棠形』。『海棠形』为中国传统图形，因有四花瓣状轮廓如海棠花而得名。一般所见桌类家具，以长方形、方形最为常式，较少见圆形（清晚期多见），更少见者就是如同海棠形、梅花形、菱花形等这类异形桌。这种样式的桌造型美观，富有很强的装饰意趣，但结构和造型特殊，对设计和制作的要求很高，故而少有制作，然而但有所见，无不精彩绝伦。 TOP9 明末/清初 黄花梨凤纹桦木面长平头案
凤纹牙条、打洼腿足，份外迷人。案底漆灰，历三百春秋，尚存原好之貌，更是难能可贵。著名漆器鉴藏家李汝宽，年届百岁之时，曾与子爬进案下，观底二十分钟，冠之为王。 TOP8 晚明 黄花梨画桌
明式家具研究者认为，画桌与文人紧密相连，因为无论书法和绘画都离不开它，画桌是典型的书房家具，更具文人气质。 这张黄花梨画桌长度达到二百二十五厘米，宽度达到七十三厘米，属于罕见的“宽长桌案”。面心为一块金丝楠瘿木独板，珍贵而稀少。画桌有束腰，马蹄腿，罗锅枨加矮老，气势恢宏，令人震撼。 TOP7 清乾隆 紫檀木「卷草牡丹」纹平头案 （一对）
TOP6 明末清初 黄花梨夹头榫管脚枨独板面大翘头案
此案长逾三米，是传世明式黄花梨家具宽长大案仅存数例之一，亦是早期家具制作中，奢华地使用珍贵黄花梨大料的范例，极具收藏价值。案面为一块未经裁切的独板，纹理致密细腻，莹洁如玉。案面两端装圆润翘头，边抹至底压一道阳线。夹头榫嵌夹牙板，沿牙条牙头起阳线，牙头铲地浮雕拐子纹，延续至牙板底部的阳线，连绵而有序。方材撇足香炉腿，置管脚枨，枨上挡板透雕精美，两龙俯仰相向，花纹饱满，线条旋回流畅，刀法圆熟自如，艺术价值高超。整个图案边沿亦起阳线，于细节处可见功力。枨下安如意亮脚形牙板。这种装饰风格的条案在明代版画中可见到。 TOP5 明末 黄花梨裹腿高罗锅枨大画案
桌面以标准格角榫造法攒边框，打槽平镶文纹华美独板面心，下装四根穿带出梢支承，桌面边抹立面起混面，下装劈料做的双混面垛边牙子。垛边紧贴桌面。其下四角安单混面角牙，与垛边相同，皆为裹腿做。罗锅枨亦是裹腿接合腿足，中部紧贴垛边。霸王枨下钩挂垫榫纳入四腿子，上接桌面下穿带，以销钉固定。圆材腿足以长短榫纳入桌面。 TOP4 清康熙 黄花梨独板架几案
此案用材厚重，宏伟，乃少见的明式黄花梨家具重器。制作工艺考究，券口采用了繁复的挂榫工艺，圭脚加木钉，最为可贵的是，这张架几案数百年来未经任何修复，保存得非常完好，是少见的“原来头”家具，有很高的艺术和学术价值。 TOP3 清乾隆 紫檀雕西番莲大平头案
此案用料可谓奢华，插肩榫大案的长牙有两种做法：三截木料分三段联接，或由一根长料做成。因两种做法从外表看完全相同，为省料，一般常用三段联接的方式。因紫檀大料就非常罕见，而此案采用了由一木做成如此大长牙子，实为人感叹！ 此案为标准夹头榫结构，牙子和挡板分别铲地浮雕或透雕西番莲，花型丰腴，叶茎流畅，是典型的采用西洋装饰的广东风格的宫廷家具。 TOP2 明末清初 黄花梨独板大翘头案
此案长达十英尺（三米），是所知最大型的，未经裁切的独板案面的条案之一。长案的案面常遭切割，因此能以原状原尺寸幸存者屈指可数。除了微小的修补外，此案实属原装原配，它亦是早期家俱制作中，奢华地使用珍贵的黄花梨大料的范例。 TOP1 清乾隆 紫檀龙纹御案
绚丽奢华的清式家具与简约隽永的明式家具有着截然不同的风格。清康、雍、干三朝，社会出现了普遍的繁荣，投射到清式家具中则呈现出：品种丰富、选材考究、做工精细融通中西艺术等特点。其奢华程度也几乎达到了空前绝后的地步。如果说文雅含蓄的明式家具满足了中国古代文人对精神境界的追求，那么，清代宫廷家具则张扬出高贵的帝王气势，处处表现出皇家的强势和奢华。清代宫廷家具不仅代表皇家威仪，也是国家政权的象征。 |
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