|
黄曼士与兄黄孟圭乃徐悲鸿艺术知音，识于微时，悉力扶助其艺事，对他在南洋广受推崇尤起关键作用。悲鸿引二人为「生平第一知己」，拜为「大哥、二哥」，情谊之笃，自不待言。
徐悲鸿与黄曼士 黄曼士（1890-1963），福建南安人，出身名门。一九二三年下南洋，时烟草业发展蓬勃，他任南洋烟草公司新加坡分行总经理，因而致富。他好搜藏，集古今扇画数百，有「百扇斋」之号。兄黄孟圭于二十年代与留法之悲鸿结识，酷赏其艺，引为莫逆，以徐氏之官费资助不时被中断，遂托付在星洲之二弟曼士相助，此亦悲鸿赴南洋之源起。
自此至四十年代，悲鸿多次往返星洲，皆寓黄曼士于芽笼35 巷之「江夏堂」中。观摩「百扇斋」收藏外，亦得以潜心作画，画马之作尤伙，遂得「万马奔腾江夏堂」之誉，令星洲成为国外集悲鸿作品最丰之地。
黄氏为人胸襟豪迈，疏财仗义，悉心照料徐氏生活食宿、提供画具外，亦以其政商、文化界广阔人脉，为悲鸿热心引介南洋侨领造像，赚取润笔，遂令其声誉更隆。两人友谊终身不渝，当悲鸿欲赴海外时，黄氏即慨助旅费；当悲鸿为抗战办展募款时，黄氏即担任重要赞助人；当兵临城下，将沦陷之时，亦赖黄氏将大批重要藏品匿藏秘密古井保存；当悲鸿骤然逝世，黄氏举办〈徐悲鸿遗作展〉于星洲，以资纪念。为报知音，悲鸿赠黄氏昆仲作品精且伙，数量逾百 。
〈徐悲鸿遗作展览〉图录 本辑源自黄曼士旧藏，上具其藏印，部份乃悲鸿亲携往星洲转赠，部份乃于当地写赠，其中包括一九五四年黄氏举办之〈徐悲鸿遗作展览〉之展品，俱属画家精心所出，题材多样，精绝之甚，堪作各题材之代表者，见证徐黄三十寒暑之深厚情谊。 一九三四年冬月，黄曼士携妻往游南京，在徐悲鸿家中小住。在其作陪下，游览玄武湖等名胜。〈郊原三骏〉即写于此时，或为旅途中写赠。
徐悲鸿 郊原三骏设色纸本 镜框 一九三四年作 110 x 107.5 公分 估价: 7,500,000-10,000,000港币
〈郊原三骏〉一直悬于黄曼士「江夏堂」之厅堂，原为立轴，现已重裱为镜片了 展览： 新加坡，维多利亚纪念堂，〈徐悲鸿遗作展览〉，一九五四年二月十九至廿一日 著录： 〈徐悲鸿遗作集〉（新加坡，中华美术研究会、南洋美专暨南洋学会，一九五四年），图版7 画幅长阔近四尺，呈方型，属画家写马作品中尺幅偏大者。从传世相类型式作品观之，如一九四Ο年〈双马图〉赠星洲藏家陈之初，如一九四一年四月〈饮马图〉赠槟城收藏家骆清泉，皆出诸相类尺幅，而受赠者俱为悲鸿艺术生涯中举足轻重之知己藏家兼赞助人，交谊俱非泛泛，意义之重可见。 从画面构图视之，皆非常见背景简约之奔马或立马，如陈之初本，左右黑白双驹并排，各显其姿；如骆清泉本，以红叶配饮马三匹，皆悉心为之，构图鲜见。见诸本幅，画家写时未取笔下擅长傲骨嶙嶙之战驹，或气势磅礡之奔腾神骏，改以状写草原三骏，前景母子相靠依偎，一轻舔额角，一昂首闭目，舐犊情深，温馨满溢；后方不远处，见另匹黑马低首啃草，无乃草原上放牧之日常。画面设色淡雅，多以湿笔为之，线条轻柔，马匹鬃毛尤显顺逸，似在缓缓凉风轻抚下飘动，画面一派悠然闲适，足见画家经营用心处。 一九三五年底，画家从南京启程赴桂，居停南宁、桂林等地，举办展览，与艺术界会面，获当地各界人士热烈欢迎。他被当地秀丽风光深深吸引，其〈南游杂感〉中即有对各胜景如桄榔树、阳朔等详细描述，更有「山光荡漾，明媚如画，真乃仙境也」之慨叹。此情此景，为其笔下提供了不少创作元素及新鲜题材。本幅〈放牧〉所绘即应为此行所见之景物。
徐悲鸿 放牧设色纸本 镜框 一九三七年作 130.6 x 77 公分 估价: 5,000,000-7,000,000港币 展览：新加坡，维多利亚纪念堂，〈徐悲鸿遗作展览〉，一九五四年二月十九至廿一日 著录：〈徐悲鸿遗作集〉（新加坡，中华美术研究会、南洋美专暨南洋学会，一九五四年），图版8〈徐悲鸿画集〉（台北，中华书画出版社，一九七五年一月一日），页108〈徐悲鸿彩墨画选〉（人民美术出版社，一九八一年六月），图版41 本幅写于一九三七年夏，正画家离桂返宁之时。若参照一九三六年所作〈榕树双牛〉，两者尺幅、构图甚类，可知源出自此。该幅上题「丙子夏日游桂所见」，盖是年夏悲鸿复游桂地，画中巨榕，或为位于阳朔月亮山景区之老榕树。该树逾千岁，树围七米，高逾十七米，枝繁叶茂，绿荫蔽日，覆盖数亩，极为壮观。此异木奇观为当地旅游胜景，亦不少古今文人画家好吟写之对象，悲鸿见之，或深受启发，灵感顿生，遂引入画。他对此画题甚为惬意，遂复写本幅，并携至星洲赠好友黄曼士，分享此行游历所得之佳构。
一九三六年所作〈榕树双牛〉 其笔下早有牧牛僮子题材，多以特写出之，偏重人物及牛隻之刻划描写。本幅明显将焦点置于几近占据全画面之参天巨树，粗干虬枝，树影婆娑下，僮子背靠盘根虬枝，乘凉吹笛，牛隻饱餐后一旁卧地休息，画面一片恬淡闲适，或亦画家在桂时心情之反映。在四尺整幅的画面上，僮子仅高逾寸，与巨树比例差异悬殊，益显古木气势恢宏，大自然不朽之生命力，洋溢满纸。 南洋气候长年炎热潮湿，所植花草品种，与国内常见者迥异，且黄曼士嗜盆景异卉，满植「江夏堂」园中，悲鸿南下时每每见之，不时纳入画中，为笔下提供新鲜题材。一九四○年末，徐悲鸿自印度归星洲，写本幅〈修篁十丈〉，虽非奇花异卉，惟乃源于好友黄曼士于市肆所得之「异人种竹奇术」，授予悲鸿，遂得修篁顷刻长成，高十丈，叶成荫，故赠画报之。
徐悲鸿 修篁十丈 水墨纸本 镜框 一九四○年作 111 x 54.5公分 估价:1,500,000-2,000,000港币 本幅以墨竹出之，取其乃清品，有君子之喻，风韵超然。画中以「十丈修篁」为题，粗壮挺拔，坚若精钢，跨越画面上下，顶天立地，得正气凛然之势。悲鸿西画根底深厚，写琅玕时着重渲染，明暗效果益显，虽未着色，却呈立体感，逼真自然。纵使此题材常现笔下，惟本幅却源于与好友不寻常之经历，足堪以图作记矣。
徐悲鴻 匹馬長嘶圖水墨紙本 鏡框 一九三七年作 109 x 62 公分 估价:700,000-900,000港币
邝吉堂（1879-1960），广东台山人，香江实业殷商。早年于澳州经营珍珠贸易，二十年代回港，一九三三年创办中光织布厂，制品远销南洋，其业务根基深厚，沦陷时属少数仍能持续营运之织造厂。邝氏具社会名望，历任华商织造总会董事、织布厂商同业公会理事、五邑工商总会永远名誉会长，与巨商嘉道理家族亦往来密切。公务之余嗜艺，尤好书画、瓷器、玉石，汲汲搜求于市肆，常不吝重金以搜购精品，故上门放售之市贾不绝，藏品不少源自香江藏家许友梅收藏。邝氏宝爱庋藏，从未割让，殁后，藏品传付儿辈，八十年代末随后人携赴美国，多年一直珍之箧内，今方首度释出。
徐悲鸿 日暮倚修竹 设色纸本 立轴 一九三八年作 许友梅署签 简经纶、罗落花题跋于裱边 109.7 x 42.6 公分 估价：3,000,000-5,000,000港币 简琴斋「千石楼」原藏 一九三八年十一月中，悲鸿携作品及历年所藏金石书画逾千件，避兵香港，于香港大学冯平山图书馆举行「中国现代名人画展」，至翌年一月四日方转赴星洲。逗留香江期间，访友晤旧，金石家简琴斋即在其中。简氏早年在沪任国民政府参事，后弃政从文，肆志于书法篆刻，一九三七年冬移居香江利园山，辟「袖海堂」，与流寓香江之艺文人士，时相往还。简氏与徐悲鸿同列康南海门墙，份属旧交，虽艺术风格不同，仍相知相重，徐氏尤推崇琴斋书法印艺，不少用印即倩其奏刀，往来书信，亦屡见索书之举。是年十二月三日中午，徐悲鸿与简氏在铜锣湾利园宴请南来文化界人士，按本幅署「廿七年晚秋」，并写于「袖海堂」，应属是时所出。简氏长跋题曰「为内子所写」，即妻洪舜英，她早岁入同盟会，任胡汉民秘书，尝于香江办〈女界星期录〉周报，乃推动中国女权运动先驱，徐氏以画馈赠，实具惺惺相惜之意。
许友梅「梅轩」、邝吉堂先后递藏 按画上具许友梅署签之纪年及裱边罗落花题跋，可知本幅于一九四一年春已自「千石楼」转归「梅轩」，或因此挖掉上款，故款识处见修补痕迹，惟当年装裱以至裱边三跋，仍保存无缺，诚属天佑之幸！ 许氏，广东澄海人。毕业于师范学校，即于乡中办学。后来港创业，经营南北各港业务及航业。历任潮州八邑商会副会长及会董理事，任内值抗战军兴，以迄胜利初期，维持会务仍不遗余力。工吟咏，酷嗜书画，其「梅轩」藏画以岭南作品见着，尝于思豪酒店展出书画计二百余件，藏画多具罗氏题跋。简、许二人未悉何时订交，按一九四一年初，中国文化协会办「东江赈书画出品展览」时，两人同为筹备委员，本幅易手或出于此时。日后，转归邝吉堂收藏，或出自许、邝二人同为商界之背景。本幅辗转三代流传，皆归香江藏家，如此因缘，殊堪难得。
〈日暮倚修竹〉 徐悲鸿的人物画大多取材自历史故实，如著名的〈九方皋〉，〈田横五百士〉，又或源自现实生活中的〈巴人汲水〉、〈放下你的鞭子〉等。另一创作泉源则得自文学作品，如〈楚辞〉及唐诗宋词等。若以衍生自文学作品的仕女画，则以晏小山词〈落花人独立〉和杜陵〈佳人〉诗句〈日暮倚修竹〉屡见其笔下，尤以〈日暮〉一题恐怕是悲鸿重写次数最多者。按他在一九四四年时所题曰「第廿二次写少陵诗意」，虽未知有否再写，数量已属惊人。
悲鸿笔下的古典仕女多坚强刚毅之辈，与传统中纤弱之闺秀大相径庭，但在取材自唐人诗意的仕女画中，又是另番情态。他具坚实的写生素描基础，在绘画动物、花卉或现实生活选材中，多取写实手法。但用于此类仕女画中，却近传统渊源。本幅写幽篁丛中，仕女形单只影，仅与琅玕为伴，凝目远方，正日暮时份，怀人思盼之况，造型古典，一派袅娜委婉，尤切少陵诗意，富浪漫的抒情色彩。本幅未注明乃第几次动笔，按上述表列作品的创作时序，可知与〈廿七年秋本〉属同期所出，以本幅署「晚秋」，似属较后者，乃此稿之早期版本。
一九三八年〈廿七年秋本〉，赠好友郑子展 可参见〈徐悲鸿先生百年诞辰纪念书画集：郑健庐、子展昆仲藏品〉（香港，YingMan Co. Ltd.，一九九五年），页85本幅与〈廿七年秋本〉构图相若，仕女神态如出一辙，惟本幅缎裙衣褶之线条更分明，丛竹之态亦趋纤柔，全幅更臻细致，可见画家虽同写一稿，细节却斟酌再三。日后再写「少陵诗意」，仍以此构图为基础，添补变易，四三年始，则琅玕愈趋刚直，仕女或立或坐，开脸亦一改纤靡，更贴近现代妇女的面容神态，流露坚毅之色，雅逸清丽如本幅者，不复见矣！ （图片来源苏富比亚洲） |
|
|
来自： youxianlaozhe > 《徐悲鸿》
