|
黄裳（1919—2012），原名容鼎昌，祖籍山东益都（今青州）人。汉族。笔名黄裳、勉仲、赵会仪，当代散文家、高级记者。
嫁妹
十多年前，天津的劝业场的四层楼上，有一个场子，本来是演所谓第×流的京班的。有如上海的大世界，后来为一个落魄的北方昆弋班所租，演出昆曲，卖票极廉，生意极好。鄙人当时也曾冒充风雅，时往捧场，以表示对这行将绝响的昆曲的同情。座上时常可见白发老先生带花镜，手执一册《缀白裘》在静聆雅奏，可谓“盛事”。我记性不好，已不能忆当时的正旦台柱是谁了。但非韩世昌，小生亦非白云生。靠了来撑场面者是侯永奎。但我所欣赏者则是几位老伶工，如陶显庭，侯益隆，郝振基等。这些人现在也大抵都已谢世了。战乱之间，我简直不知道他们的死讯。只在光复以后接到朋友一信，说这些人都已不在，当时实在觉得不胜寂寞。 当时在读书，往在校内，校规极严，夜九时即锁门，迟回者不得入。然而我还是有几次去听夜戏，归来后越墙而入，如被发觉是要被开除的。冒了这样的险去听戏，当然这必须是值得听的戏。除了梅博士以外，即是这个昆班中那几位老伶工平易不露的佳作，其中之一即是侯益隆的《嫁妹》。
这一折戏是说着钟进士的故事的。钟进士不愧为中国的古来的风流人物。是中国文学史上有名的浪漫的典型，极有童话人物的意趣。最近更走红而为现代的具有“正确意识”的戏剧家赏识，要他去捉了一次鬼，我无暇去恭聆雅奏，不知他在表演着怎样的行动；推想起来大约是颇近代化的了。惟我所有的印象却仍为古典的钟进士，与此并无关涉。
钟进士脸谱极美，穿官衣，隆背，与画家笔下的他大约相去不远。戏仅是一折，说着送他的妹妹去出嫁的故事。这位进士的差役全是鬼物，他能指挥如意。然而他又是颇穷的，虽然有着“进士第”等招牌、伞盖，然而并不金碧辉煌，像现在大官的万民伞一样，他的给妹妹的奁资也是极薄的，也不像现在的“财神”的女儿出嫁，嫁衣裳就得由一个运输机来运。他究竟已是鬼物了。——神也是鬼的一种——所以行动也多少带有鬼气。在旧式的歌剧里出现，就是近于跳跃的如许身段。在侯益隆演来，钟进士端带，整冠，拂拭衣襟，美极了。在京戏中，似乎只有《青石山》中的周仓与《打棍出箱》中的煞神有其遗绪罢？ 这是极为完整的一出中国的古舞剧。载歌，载舞，给我的是一个完整的印象，十年以还，我所有的印象也大半模糊。然而还隐约记得他出场以后所唱的辞句，其美，朴实粗旷的美，使我久久不忘。
“××着破伞孤灯，摆列着平安吉庆。听声声枝头小鸟闹春晴……”记性真是坏，已经记不起来了。而这时却又无暇去翻《纳书楹曲谱》与《缀白菜》，只索罢了。
这种文辞之美在京戏中是不可多得的。《红楼梦》中黛玉与宝钗谈及《醉打》，两位都极欣赏鲁智深的曲子，可以了解。袁寒云特别欣赏《惨睹八阳》中的“收拾起大地山河一担装……”可以了解。甚至李逵唱“风雨替花愁”也并不可笑，也可以了解。
《嫁妹》给我的整个的感印，于上面所说的一些之外，还有的是一种森然的“鬼趣”。我想这与罗尔峰的《鬼趣图》是不无渊源的。如果加以改编之后，却失去了这种森然的鬼趣，倒是可惜的事。
顺德罗瘿庵《鞠部丛谭》中有一则云：“老何九为昆净第一，其《火判》、《山门》、《嫁妹》等剧皆非他人所能及也。……近者侯益隆之嫁妹，功架甚佳，已极难得。较之何九则火气过重，不及何九之神气倨慢也。”
一九四八年四月廿三日补记。
|
