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王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷

 東海書畫 2019-09-18
王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷
王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷
王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷
王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷
王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷
王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷
王铎1646年作 草书凤林戈未息诗卷 手卷

款识:丙戌三月初五夜二更,带酒微醒不能醉,书于北都琅璍馆。用张芝、柳、虞草法拓而为大,非怀素恶札一路,观者谛辩之。忽忽。孟津王铎。

钤印:王铎之印、烟潭渔叟

鉴藏印:盛升颐印

题签:王觉斯草书真迹。己丑三月,叔斗书籖。

钤印:叔斗

出版:1、《王铎の书法 卷子篇》P106--117,日本二玄社,1979年。

2、《中国书法全集62·王铎二》P384-392,荣宝斋出版社,1993年。

3、《王铎书画编年图目》P111,文物出版社,2004年。

4、《王铎书法全集》卷三P868869,河南美术出版社,2001年。

5、《历代名家书法长卷精品系列·王铎杜甫凤林戈未息诗卷》,浙江古籍出版社,2007年。

6、《王铎行草书三种》,浙江古籍出版社,2006年。

7、《王铎草书卷精典·草书杜律卷杜甫凤林戈未息诗卷》,河南美术出版社,2004年。

8、《王铎草书四种》,古吴轩出版社,2009年。

著录:《中国书法家全集·王铎》,河北教育出版社,2000年。

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风连西极动 月过北庭寒

—读王铎《草书凤林戈未息诗卷》

王铎的草书,主要学米芾以中锋为主、八面出锋的运笔法,在圆转中回锋转折;同时又掺入折锋,显得气势雄强;提按顿挫变化较大,时出颤动的笔画,墨色由浓及淡到枯,层次丰富呈现出奇肆的风格;结体紧密,连笔较多,姿态崎侧,追求奇险,章法疏密相间,上下错落,大小参差中见平衡。《霋岳楼笔谈》:“明人草书,无不纵笔以取势者,觉斯则纵而能敛,故不极势而势若不尽,非力有余者,未易语此。”

王铎艺术的最高成就反映在他五十岁以后的创作上,行草的成就集中体现在他55岁前后。其中以杜甫诗为内容的三件《杜甫诗卷》、《杜陵秋兴诗》、《草书杜律卷》最有代表性,王铎在这一年连续创作出数幅杜诗卷,一方面有王铎对杜甫诗作的热爱,另一方面又通过书写杜诗来寄托自己的情思,这些作品气势酣畅似千军万马奔腾。此卷为顺治三年(1646)所作,时王铎五十五岁;为出版多次的草书名作。

此件《草书凤林戈未息诗卷》笔力厚拙稳健,点画遒劲婉转,古意甚浓;运笔飞动,粗细起伏带颤动的韵律;墨色浑厚,干湿浓淡富于变化;字与字之间所引带,行与行之间也相互参差。王铎在书写时中掺入了唐人狂草之法,多个人奇崛书风。运锋抑扬顿挫且极富变化,有些字落笔时稍用顿笔“藏头”,往往留下一团墨滞,收尾时又陡然起笔,轻细的点画引带至下一字开首,气脉贯通。墨色浓淡多变,由浓墨下笔,一直写到色淡墨干,由浑厚渐变为枯涩。粗细轻重、枯湿浓淡的起伏跌宕,是笔墨产生很强的韵律感。结体的大小错落和崎侧多姿,行距的疏密相间和揖让开合,也增强了作品的奇逸之势。此幅草书手卷较之立轴更显得流畅、淋漓、狂放、恣肆,气势雄阔磅礴,反映了他典型的草书本色面貌。

入清之前,王铎的书法即已挥洒自如;入清以后的作品更强调气势,笔势奔放,造型夸张,章法绵密,大小错落。王铎的笔法流动,纵横捭阖,厚重朴实,不颠狂;但在厚重的本色中,又能字字笔力遒劲,生发出一种撼人心魄的力量。他能够超越晚明诸多书法家而上接米芾,数百年间罕有人匹敌。王铎对传统的精神和审美观念的理解,使临帖进入一个佳境,他选择用一天来临帖,一天来创作即是一种明智之举。王铎临帖之勤是历代书家所不能比拟的,而他临帖则是为了创作出更为不朽的作品。善于取精用宏的王铎,在广泛吸收古人的精华之后,自觉的开创出自我书风,以雄强博大的气势,卓尔不群。

王铎的草书用功尤深 ,成就也最多,他曾说:“凡作草书,须有登吾嵩山绝顶之意。”为达到此种境界,他博采诸家之长,融古代草书大家笔法于一炉,创造出“风樯阵马,笔走龙蛇”气势非凡的草书新貌。加之他有很深的传统,故草书虽狂而不粗野,虽奇而不怪诞;笔法放中有收,刚柔相济。另,王铎在笔墨上的创新也是具有开拓性的,他的线条遒劲苍老,含蓄多变,时而以浓淡墨甚至宿墨,大胆制造线条与块面的强烈对比,形成一种强烈的节奏,在他以前,还没有人能主动地追求“涨墨”效果。王铎的书法对中国书法后来的发展产生了巨大影响,甚至也波及到海外书坛,特别给东瀛书法影响颇深。

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