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清康熙仿定窑白釉划花云龙纹折沿洗 仿定窑白釉划花云龙纹折沿洗，清康熙，高4.8cm，口径26.7cm，足径3.4cm。故宫博物院藏。 洗折沿，浅腹，圈足。通体施白釉，釉面光亮。口沿一周呈灰黑色，俗称“青砂口”，系模仿宋定窑瓷器所镶铜 。内外划花装饰，内外近口沿处均刻划回纹一周，内底双线圈内刻划云龙纹，纹饰线条纤细流畅。 此洗虽极力摹仿宋代定窑白瓷，但因其烧成温度比宋代定窑瓷器高，致使釉面更加光亮，这是清代康熙时期仿定窑白瓷的显著特征之一。 清康熙仿定窑白釉划花海水双鱼牡丹纹笠式碗 仿定窑白釉划花海水双鱼牡丹纹笠式碗，清康熙，高5.6cm，口径19cm，足径5.2cm。故宫博物院藏。 碗呈斗笠式，敞口，斜直壁，圈足。通体施白釉。外壁光素无纹饰。碗内划花装饰，近口沿处饰一周卷草纹，腹部为缠枝牡丹纹，内底双线圈内划海水双鱼纹。 清康熙仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗 仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗，清康熙，高3.3cm，口径25.2cm，足径19.5cm。故宫博物院藏。 洗折沿，直壁，圈足。通体施白釉，釉色白中微泛黄。口沿无釉，镶有铜釦。洗内刻海水双鱼纹，纹饰清晰，颇具装饰性。
清康熙绿地红彩云龙纹盘 绿地红彩云龙纹盘，清康熙，高4.7cm，口径21.7cm，足径14.2cm。 盘敞口，弧壁，圈足。通体内外绿地红彩云龙纹装饰，红绿两种色彩对比强烈。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。 明清时期景德镇官窑曾大量烧造单一色地、单一色彩瓷器，如白地绿彩、白地红彩、黄地绿彩、黄地紫彩、黄地红彩、绿地黄彩等，但绿地红彩却很少见，故这件绿地红彩龙纹盘就显得弥足珍贵。
清康熙黄地红彩二龙赶珠纹碗 黄地红彩二龙赶珠纹碗，清康熙，高7.4cm，口径15cm，足径6.4cm。清宫旧藏。 碗撇口，弧壁，圈足。内施白釉，外壁黄地红彩双龙纹装饰。红彩呈枣皮红色。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。 黄彩与矾红彩虽都是以氧化铁为着色剂，但是它们所含PbO（氧化铅）和Fe2O3（三氧化二铁）的量却不相同。黄彩中PbO的含量在40%以上，Fe2O3的含量为3%，因此Fe2O3能全部溶于釉中并以三价铁的形态使釉呈黄色。而红彩中PbO的含量不高，Fe2O3的含量却高达30%-50%，大部分氧化铁不熔于釉中，而是以超细颗粒状态悬浮于铅釉表面而使釉呈红色。
清康熙仿定窑白釉划花牡丹双鱼纹碗 仿定窑白釉划花牡丹双鱼纹碗，清康熙，高5.7cm，口径19.6cm，足径5.3cm。故宫博物院藏。 碗呈斗笠式，敞口，斜直壁，圈足。通体施白釉，口沿一周呈灰黑色，俗称“青砂口”，系模仿定窑瓷器所镶的铜釦。外壁光素无纹饰，内壁划花装饰。近口沿处以一周卷草纹为边饰，腹部刻缠枝牡丹纹，内底刻双鱼纹。 此器造型、胎体、釉色、纹饰以及铜口等特征虽逼真地模仿定窑，但釉面较宋代定窑白瓷光亮，刻花纹饰缺乏立体感。
清康熙胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗 胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗，清康熙，高7cm，口径14.8cm，足径5.7cm。 碗撇口，深弧壁，圈足。内施白釉，无纹饰，外壁在涩胎上以胭脂红彩作地，设三个花形开光，开光之间隔以折枝花纹。三个开光内均以黄料彩作地，各绘牡丹花一朵。圈足内施白釉。外底署胭脂红彩楷体“康熙御制”四字方款，外围双方框，框线外粗内细。牡丹花以工笔技法绘就，极具写实感。 采用开光技法装饰是康熙珐琅彩瓷器的特点之一，这种技法可以使所表现的主题更加鲜明突出。
清康熙青花团花纹摇铃尊 青花团花纹摇铃尊，清康熙，高24.0cm，口径3.4cm，足径7.5cm。清宫旧藏。 瓶呈摇铃形，故俗称摇铃尊，系康熙时景德镇御窑厂新创器形。腹中部装饰四个青花团花纹，近足处以青花料描绘锯齿状纹饰。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。康熙初期以刑部主事充内廷供奉的书画家刘源，曾管理瓷器的设计工作，集历代瓷器造型之大成，独创新意。《清史稿》卷五百五（列传二百九十二）载：“时江西景德镇开御窑，源呈磁样数百种，参古今之式，运以新意，务储巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟尤各极其胜。及成，其精美过于明代诸窑。”此种新颖的摇铃尊的造型和图案极有可能是刘源设计的。
清康熙釉里三色花鸟纹花觚 釉里三色花鸟纹花觚，清康熙，高44.2cm，口径20.2cm，足径15cm。清宫旧藏。 觚撇口，长颈，鼓腹，高胫，近底处外撇，圈足。通体釉里三色（青花、釉里红、豆青）装饰。颈部绘孔雀、山石、牡丹。腹部绘螭龙、灵芝。胫部绘山石、玉兰、菊花、蝴蝶。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双圈。 该器造型规整、挺拔，设色淡雅，绘画笔触细腻，观之使人赏心悦目。
清康熙霁红釉梅瓶 霁红釉梅瓶，清康熙，高24.2cm，口径3.4cm，足径7.8cm。 梅瓶小口，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，玉璧形底。通体施霁红釉。玉璧形底心内施白釉，署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，款外无边栏。造型规整，釉面匀净。标志着明代中期以来失传的高温铜红釉瓷器在康熙时景德镇御窑厂得到了恢复。 康熙时期的高温铜红釉品种主要有霁红釉、郎窑红釉、豇豆红釉三种，各具特色。霁红釉釉面均匀凝厚，色泽红艳、深沉，除用作祭器以外，也做文房用具、日用瓷等。
清康熙青花松竹梅纹诗句观音尊 青花松竹梅纹诗句观音尊，清康熙，高40.4cm，口径12.8cm，足径13.2cm。 瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，腹下部渐收敛，近足处外撇。浅圈足。颈中部凸起弦纹一道。通体青花装饰。颈部绘折枝竹纹。腹部一面绘洞石、松、竹、梅，空间点缀飞鹊；另一面以青料题楷体七言诗：“凭余笔下力千钧，独扫胸中万壑云。老干稜层霜雪古，一枝先占上林春。”句末落款“邀月主人”，下钤上圆、下方闲章各一。引首钤青花白文篆体“木石居”长方闲章。外底署青花楷体“大明成化年制”六字三行仿款，外围双线圈。 “木石居”是清代康熙时期青花和五彩瓷器上常见的斋堂款，应为当时非常重要的瓷器作坊。通过对比研究可以发现，该作坊所产青花瓷器工艺十分考究，青料加工淘洗精细，青花发色艳丽，多采用分水技法，笔触异常细腻，图案具有层次感、立体感。一些瓶、尊类器的颈部善用折枝竹、折枝花或折枝花鸟装饰。器物的外底常见署有青花楷体仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款，如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等，字体书法风格一致。这件青花观音尊堪称“木石居”作坊的代表作。
清康熙五彩山水人物瓶 五彩山水人物瓶，清康熙，高44.7cm，口径12.8cm，足径14.8cm。 瓶内施白釉，外壁五彩装饰，绘王羲之“兰亭修禊”的人物故事画。圈足内施白釉，外底署五彩花押款。
清康熙五彩花蝶长方瓷板 五彩花蝶长方瓷板，清康熙，长25.4cm，宽14.6cm，厚2cm。 瓷板长方形，一面以墨彩双线为边饰，中心绘双犄牡丹图，婀娜多姿的3朵红色牡丹，周围衬以深浅不一的绿叶，表现了花叶的阴阳向背。蝴蝶、蜜蜂飞舞其间。红色牡丹在白色釉面的衬托下更显鲜艳。画面突出红、绿彩，给人鲜丽明快之感。 牡丹花在一花枝上分出两个叉，形似两个犄角，故名双犄牡丹。在康熙五彩瓷器中，双犄牡丹是最常见的牡丹图案样式。
清康熙五彩花鸟长方瓷板 五彩花鸟长方瓷板，清康熙，长25.2cm，宽14.6cm，厚2cm。 瓷板以双墨线为边饰，内以五彩为饰，一只鸟儿栖息于盛开的梅花枝干上，一枝翠竹随风摇曳，蝴蝶穿梭于花叶之间。瓷板釉面细润纯净，纹饰布局舒展，以红、黄、绿、金、墨等色彩描绘，色彩丰富绚丽，颇有国画意蕴。
清康熙青花人物图长方瓷板 青花人物图长方瓷板，清康熙，长27.2cm，宽17cm，高4.2cm。 瓷板四面均有长方形插孔。瓷板一面以青花双线为四周边框，框内以青花饰渔家乐图，一轮红日挂在天空，宝塔、青山清晰可见，远山近水之间，渔民们有的撒网，有的用鱼篓，一片繁忙景象。瓷板另一面，以四面锦纹为边框，内绘战争场面：山间小路上，两员大将骑于战马之上，一人拿枪，一人持双剑撕杀在一起。 青花瓷器自元代以来一直作为彩瓷的主要品种，发展迅速，到清康熙朝达到顶峰。康熙青花用云南珠明料烧制出翠毛蓝色调，其绘画采用分水皴技法，直接绘在瓷坯上，画面具有浓淡深浅的层次感，犹如水墨画一般。
清康熙青花兔纹浅碗 青花兔纹浅碗，清康熙，口径13cm，底径6cm，高4.8cm。 碗外壁光素。碗内青花装饰，绘花、蝶、兔等图案。其中最引人注目的是围绕碗心的花朵内所绘四只白兔，兔回首张望，形态写意。中心所绘动物为代表月宫的蟾蜍。外底署青花楷体“白云堂依古制”六字双行款。 明末清初以来，民窑中常见此类以玉兔为题材的日用器，多以盘、碗、杯等为主，寓意“玉兔思乡”。在江山鼎革之时，人们常借以表达对故国的怀思。至康熙时期，这种题材逐渐流行，“相思”的涵义和内容也就更加宽泛了。
清康熙五彩麒麟送子图长方瓷板 五彩麒麟送子图长方瓷板，清康熙，长18.5cm，宽8.2cm，高3.7cm。 瓷板长方形，侧面有插孔。一面白釉光素，另一面绘五彩麒麟送子图。画面中绘有5小童，一红衣小童骑在麒麟背上，麒麟昂首阔步走在山路上，前后各饰两小童，有的扛旗，有的持物。远处红云缭绕，依稀可见房屋屋脊。周围衬以山石栏杆。“麒麟送子”是清代瓷器中常用的装饰题材。《名山藏》载“孔子将生，有麟吐玉书于阙里（山东曲阜），圣母以绣绂系麟之角”。古时将麒麟视为祥瑞，以“麒麟送子”表达祝愿早生贵子之意。
清康熙五彩人物长方瓷板 五彩人物长方瓷板，清康熙，长25cm，宽18.6cm，厚3.6cm。 瓷板长方形，中空，侧面有长方形插孔。正反两面均在绿色锦纹上间饰红、黄色朵花纹作边饰，取“锦上添花”之吉祥寓意。一面五彩绘博古图。一面白釉上以五彩绘人物故事图，厅堂内一红衣少年正向母亲拜别，厅堂外一老者骑在马上，等待与少年一起上路，身后有两侍者，一人举伞，一人持物，一轮红日悬挂天边，山路旁开满了各色鲜花。画面布局疏朗有致，纹饰先勾勒轮廓，后平涂饰彩，色彩柔和，具有明显的康熙朝瓷器特征。
清康熙五彩狩猎图长方瓷板 五彩狩猎图长方瓷板，清康熙，长25cm，宽16.2cm，高3.5cm。 瓷板长方形，中空，四侧面有长方或圆形插孔。两面以绿锦地上饰朵花为边饰，一面以五彩绘博古图；一面绘狩猎图，群山之间，一只小鹿惊惶失措，一边向前疾奔，一边回头张望，后面马上骑一射猎之人，手拿弓箭射杀小鹿。山后一官人骑在红马之上，身后跟一侍童，肩扛大伞，向这边观望。 该瓷板画面布局疏朗，其受当时版画艺术的影响，采用单线平涂技法，颇具特色。
清康熙五彩攻城图长方瓷板 五彩攻城图长方瓷板，清康熙，长25cm，宽19.2cm，厚3.5cm。 瓷板长方形，中空，侧面有插孔。两面均以绿地点纹地上饰等距朵花为边饰。瓷板一面以五彩绘攻城图，城门前两军将领身披盔甲，手拿大刀、长戟，骑在战马上迎面而战，两军士兵手持长枪、盾牌紧随其后。画面以黑彩勾勒人物、马匹、山石、屋顶、战旗轮廓，用平涂技法敷以红、绿、紫、黄、金等色彩，人物形象栩栩如生。瓷板另一面以五彩绘博古图。 康熙朝瓷器中有许多表现战争场面（俗称刀马人）的绘画，其流行与康熙帝倡导习武，“以不忘江山来之不易”的训导有关，画面上刻画两军酣战、人马奔腾的紧张场面。这些图案大多出现于民窑器物上，文献中有“一般戏曲故事，民窑为多”的记载。人物形象受明末清初人物画家陈老莲画派的影响，神态夸张，个性鲜明。
清康熙五彩人物挂屏 五彩人物挂屏，清康熙，方瓷板边长25cm；长方瓷板长25cm，宽7.2cm。 挂屏含一方形瓷板与两长方形瓷板，分别嵌于长方木框中，挂于墙上。3块瓷板均以五彩饰山水人物图。方瓷板绘陡峭群山，层峦叠嶂，红色的卷云环绕山间。山下河水曲折流淌，岸边树木茂密，茅舍掩映其间。小桥之上一书童挑担前行，桥头处有一老者正在送别。两块长方瓷板分别以五彩绘山林房舍、田园风光。画面用彩以绿色为主，兼用红彩、墨彩，具有康熙五彩器的典型风格。
清康熙五彩祝寿图挂屏 五彩祝寿图挂屏，清康熙，方瓷板边长25cm；长方瓷板长25cm，宽7.2cm。 挂屏含一方形瓷板与两长方形瓷板，同时镶嵌于长方形红木框之中，挂于墙上。方形瓷板位于木框中心，周边为龟背锦装饰带并点缀等距小红花数朵，主题纹饰描绘了唐代汾阳王郭子仪祝寿图，厅院中郭子仪和夫人坐在书案前，书案上放有香炉、书籍等。郭子仪头戴冠帽，夫人头上插有一朵鲜花，周围衬以围栏、花草。此图又称“大富贵亦寿考”。康熙青花棒槌瓶绘有此类图案。两块长方瓷板等距饰于方瓷板的两旁，分别以五彩绘荷花图和秀石牡丹图。
清康熙五彩锦鸡插屏 五彩锦鸡插屏，清康熙，瓷板直径22cm。 瓷板圆形，嵌于红木框内，作插屏里心之用。瓷板边以绿地点纹为地，饰红、黄相间的朵花，中心五彩饰山石锦鸡图，两只红色锦鸡，一只栖于山石之上，一只立于山石之下，锦鸡尾部羽毛红黑相间，参差错落。山石旁盛开着朵朵菊花、牡丹。 此瓷板胎质细腻，莹润光洁，色彩鲜艳，寥寥数笔即把锦鸡的神态描绘得生动传神，在白釉的衬托下，尤如一幅精美的水彩画。
清康熙五彩祝寿图插屏 五彩祝寿图插屏，清康熙，瓷板直径22cm。 瓷板圆形，嵌于木框内作插屏里心之用。画面以五彩饰大、小人物24位，再现了郭子仪祝寿的场面。小童们的神情描绘得惟妙惟肖，生动活泼，整个画面安宁祥和。 屏风原为遮挡风而作，西汉戴圣编纂的《礼记·曲礼下》中有“天子当依而立”，“依”即为屏风。清康熙时除了实用的屏风以外，更多见的是插屏、挂屏，上面饰各种具有吉祥寓意的图案或以戏剧小说题材人物故事，作为家居装饰。
清康熙五彩仕女圆瓷板 五彩仕女圆瓷板，清康熙，直径21.8cm。 瓷板中空，为六边形，板面为圆形，侧面均有大小不等的插孔。正反两面均以几何三角纹和三道弦纹作边饰，正面以五彩绘仕女婴戏图，一女坐于庭院之中，面前及身后各有一小童在嬉戏玩耍。背景为栏杆、山石、小草等，景色写实入微，生活气息浓郁，充满祥和美好的意境。瓷板另一面饰以红、绿、赭彩绘洞石花卉图，画面简洁，色彩凝厚。 瓷板所绘仕女形体优雅端庄，占据画面很大空间，具有康熙五彩仕女绘画的典型特征。
清康熙青花山水纹瓶 青花山水纹瓶，清康熙，高26cm，口径6.3cm，足径7.7cm。 瓶折沿，直颈，溜肩，直腹，圈足。底白釉青花双圈，无款识。通体青花纹饰，颈部饰如意云点纹，腹部饰山水树石纹，腹上部一侧题有两行楷书，字已被毁，仅余“康熙庚寅年”款。康熙庚寅年即康熙四十九年（1710年），此时清王朝统治已经稳定，瓷器制作进入繁荣时期。此器既有明确的干支纪年款，且其青花色泽浓艳，具有康熙朝早期青花的典型特征，它为康熙青花的断代提供了可靠的实物依据。
清康熙五彩加官晋爵图长方瓷板 五彩加官晋爵图长方瓷板，清康熙，长25cm，宽18.6cm，厚3.5cm。 瓷板长方形，空心。侧面无釉涩胎，两侧对称分别有两长方形插孔和椭圆形插孔。瓷板边饰为绿彩锦地纹，中间点缀红色朵花。瓷板正面五彩饰10个人物，黄袍君主端坐在宝座之上，对面一员大将跪拜受封。两侧官员、武士姿态各异，面带喜色。瓷板反面以五彩饰博古图。画面运用红、绿、黄彩，并以黑彩绘人物鞋帽，金彩点饰盔甲，色彩浓艳和谐，人物形神兼备，线条流畅。 此器纹饰意为加官晋爵，其为康熙时期瓷器中常见装饰题材。
清康熙郎窑红梅瓶 郎窑红梅瓶，清康熙，景德镇制。
清康熙白釉青花四字小盅 白釉青花四字小盅，清康熙，高4.7cm，口径6.2cm，足径2.7cm。 盅直口，敛腹，圈足。内壁有青花篆书“黄、中、在、流”四字。外底青花双圈内有“大清康熙年制”6字楷书款。此器造型小巧，装饰简洁，胎体极薄，几近脱胎，为康熙官窑精品。 相同的小盅我院共藏有4件。除了明永乐青花器外，只有此4件残器具有这种装饰风格，其代表了康熙朝高超的制瓷工艺水平。
清康熙五彩僧帽壶 五彩僧帽壶，清康熙，高16.8cm，足径6.6cm。 壶缺柄，直腹，圈足。通体五彩纹饰，口下饰花叶纹，腹饰双龙纹，近足处绘花卉卷叶纹，足内白釉，无款识。 僧帽壶因其顶部略似僧帽，故名。该造型源于西藏酒壶，流行于明代，以永乐、宣德红釉及甜白釉品种为贵。康熙时期景德镇大量仿制僧帽壶，我院仅此1件五彩僧帽壶
清康熙青花山水人物棒槌瓶 青花山水人物棒槌瓶，清康熙，景德镇制。
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