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赵孟頫开创的回归魏晋、回归传统的书风一直影响了中国书坛几百年，直到今天，他的影响依然存在。赵孟頫是一个非常全面的文人，他的书法潇洒中见高雅，秀逸中吐清气。他的绘画开宗立派，是文人画派的一代宗师。他通音律，著有音乐专著；他的诗文清邃奇逸，读之使人有飘飘出尘之想。元代诗人杨载称：“孟頫之才颇为书画所掩，知其书画者，不知其文章，知其文章者，不知其经济之学”。 赵孟頫在书画方面的名声太大了，以至于遮掩了他在其他方面的名声。就是这样一个人，在他的身后，却一直存在着“誉之甚隆”和“毁之甚烈”这样两种截然对立的评价。 《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍 赵孟頫的书法将钟繇质朴沉厚、王羲之的潇洒蕴藉、王献之恣肆流丽以及苏东坡放逸沉雄融为一炉，形成自己独有的遒媚秀逸、风骨内含、笔法圆熟的书风。 一言以蔽之，赵孟頫的书法是美的，与“二王”的雄健高古，恣肆汪洋相比，赵孟頫的书法更像是一位美人，有着婉约的气度。 《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍 当然要欣赏赵孟頫书法的美，要领略这位“美人”的万般柔情，则非《赤壁赋》莫属。赵孟頫的行书巅峰《赤壁赋》取自苏轼的苏轼的千古名赋《前赤壁赋》以及《后赤壁赋》。 《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸，尺寸：250*31cm 如果说苏轼的《赤壁赋》是华美恣肆，如风涛江河，极尽文辞的多彩和情感激昂，最后体味“物与我皆无尽也”。那么赵孟頫的行书《赤壁赋》更像是一种对话与呼应，两代文人之间的惺惺相惜和命运关照。只是不同的是苏轼的《赤壁赋》像北方男子般的雄健开阔，而赵孟頫的心境则如同婉约的知音和佳人，像一瞬的芳华与寂寞，被秋风所吹拂，不激不历、温润娴雅，如同瓜熟蒂落的清明。 《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍 而在《洛神赋》中，赵孟頫行中兼楷的结体、点画，同样得晋人风韵，尤其是呼应了王献之《洛神赋》的精神，妍美洒脱，圆润灵秀。 洛神赋原大高清宣纸，尺寸：180*31cm 在追慕二王的基础上，又有着自己的美学追求，譬如丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，都彰显着赵氏书法特有的风姿，正如高启云：“赵魏公行草写洛神赋，其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，则别有天趣，故其体势逸发，真如见矫若游龙之入于烟雾中也。” 洛神赋原大高清宣纸细节实拍 欣赏完了《赤壁赋》和《洛神赋》，下面来领略赵孟頫的《心经》之美，这件曾经拍出1.2亿元天价的作品，令人仰之弥高。此册心经健骨丰筋，体态修长，是赵孟頫风格真正成熟期的作品，而结体、运笔又不见晚年学李北海之苍劲与练达。 心经原大高清宣纸，尺寸：85*31cm 可谓流动中带有坚实之步，外似柔美而内实坚钢，淬火般闪亮。而通篇的连缀，以气贯通，如老僧禅定。从《心经》的行文用笔可以想见当时的赵孟頫内心是超然圆润的，这也是赵于书法和人生的修为。 心经原大高清宣纸细节实拍 上文提到，有不少认诟病赵孟頫书法的“柔弱”，但以我来看赵氏书法虽称不上雄强，但亦不能贬低为柔媚、软滑。赵氏的书法美在摆脱唐人之严谨间架，精审流丽，顾盼生姿。 赵氏书法追慕古意，随兴而作，恬淡性情不言自出。虽没有“二王”的雄强硬朗格调，然而这正是赵孟頫的特色，赵孟頫在“二王”之外开辟了属于赵氏书画的遒媚秀逸格调。让人观之、临之、浸染之，乃是一种平易的美学享受，也是一种和古典对话的绝佳语境。
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