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北宋汝窑天青釉盏托。高6.5厘米，直径16.8厘米。通体施天青色釉，釉面满布细碎的纹片。器底满釉，留有5个支钉痕。盏托是置茶盏的托盘，呈圆形，中间有凸起的托圈。盏托始见于东晋，南北朝时流行，唐代随着饮茶之风而盛行，宋代盏托成了茶盏固定的附件。明清亦有船形盏托，称为“茶舟”或“茶船”。明代的吕震在《宣德鼎彝谱》中提到“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定”，因人们不知何种器物为柴窑，于是便有了宋代的汝、官、哥、钧、定“五大名窑”之称，其中汝窑更是雄冠“五大名窑”之首。考古发掘证明，汝窑的窑址位于河南省宝丰县，因在北宋属于汝州管辖，故得名汝窑。汝窑的釉色是温润典雅的天青色，色泽犹如雨过天晴刹那间的云光掠影，是我国历代青瓷烧造的典范之作。南宋的周煇在《清波杂志》中提到“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉”，汝窑为了提高产品质量，在烧造的过程中加入了玛瑙，因此釉面细腻光洁，胎轻体薄，显得极其精美。汝窑烧造的时间极短，约从宋哲宗元祐元年（1086年）到宋徽宗崇宁五年（1106年），前后共20年时间，所以汝窑青瓷在北宋末期、南宋初年就已经属于稀世珍品，比如北宋徐兢在《宣和奉使高丽图经》中就将汝窑的青瓷与唐代越窑的秘色瓷相提并论。流传至今的汝窑青瓷宛若吉光片羽，可谓一器难求，数量不超过90件，其中大英博物馆收藏有16件。这件北宋汝窑天青釉盏托，原本是清宫藏品，存放于紫禁城内的建福宫，乾隆皇帝视若珍宝。1901年，慈禧太后为了偿还“庚子赔款”，将14件汝窑青瓷（含这件盏托）抵押给了盐业银行，1927年盐业银行将这14件瓷器打包卖给了英国的大维德爵士，此后这些汝窑青瓷便漂洋过海来到了异国他乡。 1、唐三彩,盛行于唐,系素烧胎体涂白,绿,褐,蓝色釉,800度窑温烘烤.当时多用做陪葬品. 2、釉上彩,在烧好的素器上彩绘,再经低温烘烧而成,因彩附于釉面上,故名.最早见于宋代. 3、釉下彩,于生坯上彩绘,后施釉高温烧成,彩纹在釉下,永不脱落.最早见于唐代. 4、釉里红,以氧化铜为色剂在胎上彩绘,施釉后高温烧造出白底红花,始于元代景德镇. 5、斗彩,在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线,施釉烧成陶瓷后,于轮廓线内填以多种色彩,再经底温度炉火二次烧成,画面呈现釉下青花与釉上色彩比美相斗,故名.始于明成化年间. 6、开片,既冰裂纹,釉面裂纹型同冰裂.因胎,釉膨胀系数不同,过早出窑遇冷空气产生,宋代哥窑以此为主要特征. 7、青花,釉下彩品种之一,以氧化钴为色剂,在坯胎上作画,罩以透明釉,经1280--1320度高温烧成,蓝白相映,明清两代主打瓷器. 1. 我们日常使用的陶瓷器，一般都穿着一身光润、平滑的衣裳，特别是日用陶瓷，对“衣裳”更为讲究，有的洁白如玉，有的五彩缤纷，十分美观。陶瓷的这种衣裳，名叫“釉”。 汉字中的釉，其含义是指有油状的光泽，所以用“油”字来表示瓷器表面的光泽，但又因为“油”字代表食物，经后人修改取表示光彩的“采”，加上油字的“由”，合成为“釉”字。 釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层，或者是一种玻璃体与晶体的混合层。釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而生成，也可能是受贝壳表面美观质感的启发，有意识地用贝壳粉作为原料制成。其实，早在三千多年前的商代，我们的祖先就已经学会了用岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了。后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象，进而用草木灰作为制釉的一种原料。现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长石釉。石灰釉是用釉果（类似瓷石的一种天然矿物原料）和二灰（主要成份氧化钙）配制而成，长石釉主要由石英、长石、大理石、高岭土等组成。在石灰釉和长石釉中加入金属氧化物，或渗进其它化学成份，就会成为各种各样的釉色。 |
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