写行书如何表达个性？看黄庭坚怎么做......

虎晟 2019-09-21

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宋崇宁元年（1102年）九月，已经步入晚年的黄庭坚经武昌（今湖北鄂州），游西山松风阁，写了一首大气磅礴的七言古诗。这首诗的墨迹也留传下来，就是《松风阁诗帖》（如图）。诗描写了松风阁的夜景，创造了一个澄澈明净而又生机盎然的高妙意境，表现了放怀大自然的适然愉悦之情。

黄庭坚《松风阁诗帖》

黄庭坚是苏轼门下四学士（黄庭坚、秦观、张耒、晁补之）之一，小东坡7岁。其诗文书法与东坡相颉颃，其创新的精神，大有越过其师的声势，后世多以“苏黄”并称。“东坡道人已沉泉，张侯何时到眼前”句中“张侯”，即张耒。黄州、武昌（鄂州）隔江相望。由东坡想到张耒，师友或死或贬，此地此时此景，山谷道人有低回不已中的怅惘与无奈，最终化解为对自由生活的向往。山谷诗尊老杜，多用典故，奇拗相生，诗境幽邃屈曲，开江西诗派。此诗笔势自然老健，意境宏阔，在流走中又具波峭拗折，与其书法确有异曲同工之妙。

宋四家中，黄庭坚草书影响最大。我注意到，黄氏传世的草书作品内容多是抄录前人的诗文，大草行笔的节奏感强，笔势连贯，内容必须了然于心，创作时方能意在笔先，胸有成竹。相比之下，黄庭坚行书，还没能脱去东坡的窠臼，而大字楷书，却独树一帜，是他的一种创造。用唐楷的标准来看宋人书法，几乎没有楷书作品。如《松风阁诗帖》，也大多划入行书的范畴。这是因为，字形打破了方正，而变成了欹侧之势。大小不一，也不能用方格囿之。行笔丝丝入扣的连贯，改变了唐楷板刻的面孔等。但从整体上看，笔法和结构，起行分明，字字独立，多不相连属。折笔多顿笔，方峻严整，还是楷书的基本特征，或定为行楷书，也未尝不可。

研习黄氏大字楷书，不能不提焦山的摩崖石刻《瘗鹤铭》。对此摩崖大字，黄庭坚说：“顷见京口断崖《瘗鹤铭》大字，右军书，其胜处不可名貌。以此观之，良非右军笔画也。若《瘗鹤铭》断为右军书，端使人不疑。如欧、薛、颜、柳数公书，最为端劲，然才得《瘗鹤铭》仿佛尔。惟鲁公《宋开府碑》瘦健清拔在四五间。”黄庭坚认定《瘗鹤铭》是王羲之书，给自己的楷法定了一个高贵的名分。“大字无过《瘗鹤铭》”，山谷的评判，成为后世评此碑的权威标准，可见黄山谷对自己取法的自信。唐人楷书，也只有颜鲁公能入其法眼。这里的信息不言自明，黄庭坚的大字远师《瘗鹤铭》，近取颜鲁公是无疑的。瘦健清拔也是黄庭坚楷法的美学追求。

我们看，黄氏大字行楷，横、竖、撇、捺这几笔最为抢眼，更多的是夸张的表达。如“三”的上两横之短，与底横的超长对比；“年”的横与竖的交插而纵向伸展；“適”字“辶”平捺的舒展而托上。长枪大戟的纵横交织，是黄字的重要符号特点。这些长笔画，可以明显看出黄氏运笔的婉曲韵致。有的长横屈曲，分段式涩进，有的长捺也措动徐行，抵纸出锋。这些用笔，就是黄庭坚对《瘗鹤铭》笔法的一种感悟，抑或是对船工荡桨的体悟，即所谓“字中有笔”，流荡而入纸，如锥画沙、屋漏痕，宋代还没有完备的碑法之说。从今天来看，黄氏用的就是借鉴篆籀笔意的写碑之法。

《松风阁诗帖》的结字大多纵长，字势多为左低右高，上下左右注意了穿插迎让。故整体看上去浑然一体，而妙趣天成。个别的扁字，如“亭、安”，酷似苏字。东坡跋山谷书作云：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓三反。”可见，山谷字的奇特与其道德文章的迥异，均向异端发展，从而形成了自己独特的面貌。如其诗格的拗峭之姿，黄字多呈S状扭曲，险涩内敛，而劲力含于字中。化成具体的临写技巧，就应作逆向的思考。如“不”字，中竖的左倾与反向的弧度，“飢、能、饘、暁”几个字的撇画取势的反向弧式，皆有其独造的特点。当然，一些细节也不容忽视。黄山谷写折，如“煙”方折的重顿而多肉，“眼”的横折搭接时显然是两笔完成，“驚”字“马”部横折的提笔暗转，都有细节的变化。看似无意，却有匠心。行楷书，笔顺更应注意，如“菩萨”两个字的“艹”，就是先写横，再写左右两点，笔势才能贯通。“煙”字，“垔”部是先写“口”部再写两个竖，方可连贯。还要提醒的是，帖里的一些字如“张”字“长”部的竖过长；“暉”字，“軍”部的“車”左竖过长；“見”字，“目”部的左竖过长等，这是不好的习气，临写时应注意。