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画虾所需工具：中号提斗笔一支、清水笔一支、大号勾线笔一支、小号狼毫秃笔一支。一得阁墨汁、好生宣、调色盘2个。 一只水墨虾的画法共有42笔。 一、头胸部画法（1-5笔）具体如下： 画虾要从头胸部入手。
1、第一笔：用中号羊毫提斗笔（当家笔）画，笔前端蘸中墨，笔根点清水，用中锋画出一条线。 2、第二笔：在第一笔的后三分之一处，压扁笔画出虾的头壳。 3、第三笔：顺势在第二笔下方画出虾的“下巴”。 4、第四笔、五笔：用侧锋在中线的两边各画一笔，画出头部两片成戟状的薄硬壳。 
二、躯干和尾部画法（6-13笔） 1、第六笔至第十笔：用原笔侧锋画腹部。一共五节，节与节环环相扣，前大后小。画第三节时虾背要拱起。
2、第十一笔至第十三笔：用原笔中锋画出尾巴中间的一笔，用侧锋在中间一笔的两边分别画出两侧的尾巴，注意透视。 
三、虾腿的画法（14—22笔） 虾有八条前腿，但侧面虾只画四条，画在头胸下部。虾有十条后腿，侧面只画5条，画于每节前端。墨色浓淡应与躯干一致，用笔要灵活有变化。
1、第十四笔至十八笔：在每节下方画出五条后腿；
2、第十九笔至第二十二笔：在头部下方画出四条前腿。 
四、虾臂、虾钳的画法（23—32笔） 画虾臂，从头胸二分之一的地方向外画，共三节，一、二节较细，出钳的一节较粗。两条虾钳线稍向内弯显出有力。虾臂第一节较短，第二节稍长，第三节短粗。画虾臂和钳时最好出现一点“飞白”来体现骨的质感。
1、第二十三至二十七笔，画出左虾臂、虾钳； 
2、第二十八至三十二笔，画出右虾臂、虾钳。
五、虾须的画法（33—38笔） 虾须共有六条，其中四条须从虾的两个戟状薄硬壳伸出，两条前伸，另两条可前可后，还有两条从虾的眼下伸出向后弯去。
1、第三十三至三十四笔，画出前边两条虾须；
2、第三十五至三十六笔，画出中间两条虾须；
3、第三十七至三十八笔，画出后边两条虾须。
在画虾腿、虾臂、虾钳、虾须的时候，要根据虾的姿势不同，对虾须、腿、臂、钳作不同的处理。
六、虾脑、虾线和虾眼的画法（39-42笔） 用狼毫秃笔，蘸焦墨，用浓破淡的破墨法画虾脑、虾线和虾眼。
1、第三十九至四十笔：在虾的头、胸部未干的淡墨上加两笔焦墨，分别画出虾脑、虾线。这样会使虾的透明感更为显著。
2、第四十一至四十二笔：在头胸前四分之一处点虾眼，用中锋横笔，起笔要藏锋，点眼后虾就灵动，活了起来。
注意事项： 1、画虾眼应在整个虾头前部四分之一的凹处。 2、虾的腹部在中间第三节处，呈弯曲状，而且其腹部形状从大到小，基本上从中间弯曲处后三节较小，画时要注意表达出这一特征。 3、画虾腹部时，是用中锋转侧峰的笔法。不要认为是单纯的侧锋。 4、画每只虾，从头至尾，尽量一笔去完成。所以，画笔宜大一点，含墨量多些，不宜在绘画过程中分几次蘸墨，否则虾体色调不能保持整体统一的感觉。 5、在画虾脑、虾眼时，使用焦墨，这是在画完虾体后，另蘸焦墨去完成的。 6、一幅作品上的墨虾，不能浓淡一样，这样会显得平板。群虾要分出浓淡前后，在墨色深浅变化中增添艺术魅力。 7、虾的钳脚可弯曲，也可伸直，甚至可一屈一伸。但不要太规律和刻板。 8、虾在弹跳急退时，腰部弯曲更甚，使之能有弹力，在画面上可点缀一、二只，更能起到生动变化之效果。 9、在一幅画的构图上要注意虾的穿插和聚散，密处还可重叠，但不宜过多，否则有紊乱之弊。 刘阔--水墨虾的画法：
10、如只画几虾时，也可适当补景，如荷花、睡莲、浮萍、水草、芡实、凤眼莲、水菖蒲、红蓼、茨菇花和芋艿叶等，采用设色或水墨均可，但不宜用色太艳。一幅以虾为主的画面上，也可加些鱼类，以增加画面的变化。 11、虾须用中墨线画出。画虾须时，手要执笔的上端，牵着笔走，这样有利于虾须的大幅度摆动。虾须的线条似柔实刚，直中有曲，纸上之虾似在水中嬉戏游动，虾须也要似动非动。 12、虾的两螯，形似钳子，有开有合。 画虾画得活，虾就栩栩如生；画得死板，虾就失去了生命。
（资源来源：网易博客——醉墨的博客，感谢原创者的奉献！） |
