 作者 黄秋园 尺寸68×59cm 创作年代 1975年 估价RMB 300,000-450,000 成交价 RMB 402,500 这幅作品具有黄秋园非常突出的艺术特点，作于1975年，适时画者已逢暮年。画作“以元人笔墨，运宋人丘壑”，章法茂密、点线绮集、满幅经营、繁而不乱。画中人物虽小，然仍能形神兼备，无一懈笔。用笔点划任意自然，轻松且多变；山石造型以浓墨勾线，淡墨秃笔点苔，并予淡墨线上破以焦墨石点，集浓墨、淡墨、破墨于一体；山头施以攒点，暗面施以皴法；画面不强调空间的纵深，而以骨法取胜，是不可多得的艺术精品。 黄秋园晚年的山水有两种面貌十分引人注目，一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清。另一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。 1986年，著名画家李可染在北京参观黄秋园个人画展之后，对黄良楷说：“我很敬佩黄先生的画。”他还亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，扑人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服！”这种评价出自于李可染这样的大师，是极少见的。 细看黄秋园所用的这种皴法，它比前人所创的皴法更为繁复，也更为精到，是一种有别于历代名家皴法的新技法，因此后来也被人称为“秋园皴”。这种“秋园皴”的出现，才确定了黄秋园在中国绘画史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇。”令人感到遗憾的是，黄秋园逝世太早，体现此类皴法的作品存世不多。 《策杖游山》图作于其去逝前三年的1976年，是李可染先生最为欣赏的那种最“黑、重、厚、亮”的神来之作，王蒙的构图，石溪、石涛的笔墨、意境群聚于此图，旋又透网而出，是最能代表黄秋园先生艺术成就的代表作品之一。李可染先生说：“山水画里，积墨法最难，整个中国美术史上能作积墨的不多，成功的更少，在积墨山水画上有突出成就的有龚贤、石溪，近代有黄宾虹，再就是黄秋园先生了。” 此图画幅的左上方题吟：“叠嶂千岩转，迥流九曲湾，板桥闲立处，常听水潺潺。”用积墨法描绘了高士隐者，板桥闲立寻幽，听潺的诗意。在构图上突破了传统山水画的程序，“满幅式”构图，沉重饱满，不留天地之位，敢于创新，虽然画面的顶端仍留空白，以表示天空，但是已经尽可能地挤到最小的空间，而空白处也往往为题字所填满。画中，叠嶂干岩，飞瀑流泉；桥径相通，游行自便；树林草木，簇拥其间；茅屋陷现，若隐若现。画幅的左中部，壁立的悬崖和湍流的溪流之上，横立一木栈桥顺势而上，连接着两侧石径，桥上一高仕隐者柱杖侧身而立，似在观赏着险峻幽深的山水景物，聆听溪中潺潺的水声，又似在缓行漫步，策杖归舍。桥上人物虽小，但刻画得形神兼备，飘逸洒脱，造型干练，栩栩如生，眉眼、发须、幅带毕现，无一懈笔。全画通过表现山水的清幽，赞美画中高士隐者闲散悠然的生活情调，体现了画家的生活情调和审美趣味。 《策杖游山》图描绘的山水景物和所绘山水的笔墨十分繁复，这就是李可染先生所言“有王蒙布局之茂密”。中国画简笔不易，繁笔更难。简笔是聪明人的画，繁笔没有相当功夫和修养及精力，是难以达到的。陆俨少先生对此题有“秋园先生之画以茂密胜，章法稠叠，似不通风，而其间峰峦回合，道路曲折，林木蔚荟，无不交代清楚，晦明开合而无塞实之感，何其神也。” 下图为另一幅：策杖游山欣赏： 《策杖游山》 黄秋园在80年代与陈子庄可以说是画坛上的两个奇迹，一繁一简，又同因怀才不遇而受到人们的崇敬，但是，也因为年纪的关系而没有达到最后的大成。对比他们二人作品，画画的人多喜欢黄，而搞文化的人多喜欢陈。为什么会这样呢？李日华说：  陈子庄 点击阅读：陈子庄解释何为艺术作品“绘事必以微茫惨淡为妙境，非性灵阔澈者不易证入，所谓气韵必在生知，正此虚淡中含意多耳。其他精刻偪塞，纵极功力，于高流胸次何关也！”（引自《中国画论类编》，第132页） 也就是说，陈懂得“简淡中含意多”的道理，黄却“纵极功力”，可见他虽心有丘壑，却在“高流胸次”上有差别。我见过许多学陈子庄风格的人，固然不能大成，但清逸可喜，而学黄秋园的人，却格局多被限定住了。 其他作品欣赏：  黄秋园 丁巳（1977年）作 山居图 镜心  黄秋园 宴乐图 立轴  黄秋园 仙山楼阁 镜心  黄秋园 秋山红树  黄秋园 山水 镜心 此是何等雅趣 老园 钤印：大觉子(朱文)  黄秋园 1976年作 山水 立轴 此作疏朗厚实，运笔圆润，意境空灵，多受王蒙影砒。  黄秋园 临赵之谦书法 立轴  黄秋园 雨后青山 镜心 黄秋园 瀛台春色 镜心 ： 此《瀛台春色》与前面一张《蓬莱仙境》当属同一题材作品。蓬莱、瀛台是中国人心目中的伊甸园，画远山以写意笔法画出，仙山楼阁则以工笔画出，在当代画家中，对中国古代山水能有如此心领神会者，也只有黄秋园一人，他一生过著半隐居的生活，对艺术忠心耿耿，心无杂念，心摹意追，以一生的功力来画一个作品，在当代确实罕见 黄秋园 观瀑图 立轴 仿古山水 秋山红叶 1952年作，抱琴归去 1956年作，秋雨初晴 1976年作，疏林落日 1978年作，溪山晚翠 仿唐寅山水 著录： 1.《中国美术家作品丛书?黄秋园》，第135页，人民美术出版社，1998年。 2.《中国近现代名家画集?黄秋园》，第82页，人民美术出版社，1996年。 3.《黄秋园画集》上卷，第144页，人民美术出版社，2005年。 4.《名家翰墨》，第44页，翰墨轩出版有限公司，1993年，总第46期。 5.《中国近现代名家画集?黄秋园》，第84页，人民美术出版社，1994年。 6.《中国近现代书画价值汇考（名家卷）》，第228页，辽海出版社，2000年。 7.《中国历代书画赏玩》第240页，湖南美术出版社，2005年。 8.《江西十老书画作品选集》，第9页，江西紫金艺术交流中心，2007年。 题识：叠嶂千岩转回流九曲湾板桥闲立处常龙水潺潺，乙卯秋月，半个僧画。 钤印：半个僧 说明展览：“江西十老书画作品展”，江西紫金艺术交流中心，2007年。 |
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