郭麒麟一语中的，相声史有过两次真正繁荣期，可惜并非现在

昵称33271501 2019-09-22

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德云社少班主郭麒麟不怎么说相声了，反而选择进入了影视圈。但这位心地和外表一样单纯的小哥总是语出惊人，前不久说过自己不继承德云社，这么说的话以后可能就不用叫少班主了。再早他还有一个惊人之语，那就是现在的相声市场是虚假繁荣。

其实郭麒麟那次的语出惊人核心思想是想说德云社独孤求败，虽然出发点不同，但他表述的表面意思笔者还是相当赞同的。尤其是结合近一两年来相声市场上出现的种种乱象去看的话，现在的相声还确实处于虚假繁荣期。

什么才叫真正的繁荣呢？我们评价一个行业是否处在繁荣期起码有以下几个标准：

1、产品：质量有质的提升或改变，数量井喷出现

2、人才：优秀人才层出不穷，行业吸引力大增

3、团体：高质量团体犹如雨后春笋一样涌现

4、地位：行业地位得到实质提升

拿这个标准去套相声历史的话，我们会发现在相声一百多年的历史上，真正符合相声繁荣期的只有两个时期，如果条件放宽一些，还可以再增加一个小繁荣期。

一、上世纪20-40年代

这个时期是相声史上第一个繁荣期，以张寿臣的横空出世为标志，相声行业进入一个快速发展期。

在这个时期，优秀的相声段子大量井喷，以张寿臣和张杰尧为代表的相声艺人改编并创作了大量的新相声段子，这些作品有很多一直延续到今天。在作品质量上，文明相声开始全面性取代低俗段子，很多优秀的作品都可以做到雅俗共赏，比方说张傻子的《关公战秦琼》。

于此同时，很多优秀的相声人才开始涌现，如常家兄弟、侯宝林、马三立、刘宝瑞、高元钧等人都是从这个时期进入相声行业并崭露头角。

在天津，北京、济南和西安等地，连兴茶社、声远茶社、启明茶社、晨光茶社和阔旺茶社先后建立，在这些茶社的背后都拥有一个出色的相声团队。

相声行业的地位在这个时期得到实质的提升，大批相声艺人开始进入茶社、戏院和电台，撂地这种形式逐渐从主流变成少数边缘艺人谋生的手段。

这个繁荣期的结束应该是以兄弟剧团的成立为标志，彼时的相声市场开始走入畸形发展，大量低俗的反串戏占领了相声舞台。看起来似乎每场演出观众席都爆满，很多剧团也赚到了钱，但对于很多像马三立侯宝林这样的艺人来说，这段时期是黑暗的，也是不堪回首的。为了迎合观众的低级趣味，不仅是相声行业甚至连相对高级的京剧也在此时走入低俗化的境地，直到新中国的建立，这段以低俗作品为代表的畸形发展期才告结束。

二、上世纪七十年代末-九十年代中

这个时期是相声史上第二个繁荣期，也是相声行业最火热的时期。以侯宝林复出为标志，相声行业进入一个前所未有的空前繁荣期。

在这个时期，传统相声段子依然流行，马三立、侯宝林和马志明等人将很多传统相声重新发掘并呈现出来。而这个时期相声作品最大的发展则是新相声的诞生的发展，新相声并不等同于电视相声，但新相声的特点主要体现在包袱密集、节奏快速、短小精悍和讽刺强烈上，以姜昆的《虎口遐想》《电梯奇遇》为代表，马季、杨振华、侯耀文等很多优秀相声演员都创作了大批新时代的相声作品。

上世纪七十年代末到八十年代开始，相声成为一个特别热门的行业，年轻人普遍以成为相声演员为荣。郭德纲、范伟、刘流、于谦等人都是从这个时候开始走入相声行业的。以姜昆、冯巩等人为代表的青年相声演员逐步成为行业的明星。那个时候在演员走穴的过程中，笑星的名头甚至要在京剧名角、歌星等人之上。

这个时期的相声团队则是以各地曲艺团和说唱团为代表，以北京为例，中央广播说唱团，北京曲艺团，战友文工团，铁路文工团说唱团，煤矿文工团说唱团等团队都有大量优秀相声演员，这也是这个时代的特色。

相声在这个时期的行业地位更是达到有史以来的巅峰，彼时没有几个相声的话连一台春晚都支撑不起来，几乎每一个晚会相声都是必备节目。甚至连《西游记》剧组的“齐天乐”晚会都有一场，金池长老程之和黄眉妖王曹铎的相声。而在中国曲协领导位置上，相声行业也从建国初的参与者成长为主导者和领导者。

这个相声繁荣期的结束有几个标志，侯宝林和马三立先后去世、马季退隐和赵本山代表的小品崛起等。但笔者认为，这个繁荣期的结束主要原因应该是马季提出的，相声演员赚了钱就开始脱离群众脱离生活，这才是相声繁荣期结束的根本。

三、上世纪五十年代的小繁荣期

如果按照前文提到的四个标准衡量的话，上世纪五十年代也算是相声行业发展的一个小繁荣期。

优秀作品有《买猴》《十点钟开始》《夜行记》等新相声段子，人才井喷有北京二赵、天津二杨等新人，而马三立、郭荣起、侯宝林等人也正处于个人相声生涯黄金期。在团队方面，各省曲艺团都建立起来，甚至东北、西北、安徽和湖北等全国很多地区都建立起曲艺团，而在北京天津这些曲艺重镇还建立起青年相声队这样的人才储备团体。

这个时期相声通过广播的形式走入千家万户，马三立和侯宝林等人成为全国著名明星。

这次小繁荣期之所以没能延续并非是相声行业内因，而是外部因素导致的。