|
书法是中华传统文化的代表，习练书法不仅可以弘扬中国文化，而且可以修身养性、陶冶情操，越来越受到国人的喜爱。但是，爱好书法的人群中，却多有象我这样半路出家，无师自学的中老年朋友，在书法学习过程中，往往会遇到确定什么样的书体、怎样入手的问题。这篇文章，我就来说说这个话题。希望对初学者有所启发。 --01——为什么很多人学习书法是半路出家？—— 很多书法爱好者能够拿起笔来写字，都是像我一样的情况，是在中年以后半路出家的。这主要有两个方面的原因： 一是童年时没有条件，这包括没有人发现并培养自己的兴趣，还有就是家庭条件不允许。我出生在沂蒙山区，小时家里很穷，上课写作业用的是石板和石笔，哪有条件买毛笔和纸写字。记得上小学时特别爱看老师过年在学校的大案板上给村里人写对子，那时也忘记寒冷，常常在老师的案板前一站就是半天。这也许就是爱好，但那时没有人去关注，如果有人发现并主动予以培养，说不定我现在也是一个书法家呢。 二是成年后没有时间。人的一生是短暂的，在童年时期可以培养兴趣的时间也就那么几年，转眼就过。往往在中学以后就开始忙于应付中考和高考，大学后沉溺于娱乐和谈恋爱，而工作以后被工作所累，疲于奔命，一般是没有精力和时间来写字的。 但是，童年的兴趣是可以保存一生的。所以，大凡有一定爱好的人，往往在中年以后，才能有时间和兴趣重拾旧梦。这主要是因为，这个年龄段要么有了一定的成就，可以追求自己的兴趣和爱好，而且练习书法还是一种修身养性的重要方式，这时候选择学习书法还是很高雅的行为。要么就是看倒了自己的发展轨迹，不再追求上进，转而发展自己的兴趣和爱好，这种情况也是很多的。 --02——半路出家学书法最大的困惑就是选不准适合自己的书体—— 我大约是在2010年前后重新拿起笔来写字的，至今也没有拜任何人为师，一直都是自己临帖、看书或看视频来学习，当然走了不少弯路，光确定适合自己的书体就经历了三四年时间。我相信，很多自学书法的网友都有我这样的经历或困惑，甚至有的朋友至今还在为之烦恼。我写这篇文章的初衷就是想同这些朋友分享我的经验和教训，避免走弯路。 原来我比较喜欢颜体，尤其喜欢《多宝塔碑》这样清秀一些的颜体字，在九十年代初期刚参加工作时，因为工作不忙，单位有一位老工程师喜欢写舒同的字，我就跟着他练了一段时间，但终于教者无心、学者无意，也就昙花一现，过了那三分钟热血就放下了。所以十年前重新开始练习书法时，还是写颜体，大约过了一年左右，我在电脑上偶然看到南开大学田蕴章教授的专题书法讲座《每日一字、每日一题》，不禁为田老师那秀美的欧体字所吸引，由此开始关注欧体字，并一发不可收拾，先后在书店购买了十几 本各种版本的《九成宫醴泉铭》，后来又大量购买了田英章的书法字帖和理论书籍，开始安心练习欧体字。大约又过了一年左右的时间，开始感到烦闷，不愿写欧体字了。便开始写“二王”、写智永《千字文》、写《圣教序》、写王宠的《逍遥游》......但始终不能得心应手，感觉哪种字体都不适合自己写。 直到2013年前后，我偶然在一个电视书法讲座上收看了一堂隶书名家张继老师的课，对隶书产生了浓厚的兴趣，并开始尝试写隶书。记得当时我先练习的是《曹全碑》，感觉那字的风格完全符合自己的审美情趣，而且感觉曹全碑的字还与欧体楷书有许多相通之处，便专心练习。以后又陆续学习了《张迁碑》、《神器碑》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等，感觉这种字体十分适合自己，并逐渐确定了下来。现在，我把主要精力用在学习隶书上，其他字体只是作为辅助学习用，觉得心情也平静了下来。 --03——隶书的笔画相对简单且线条质量要求也不高—— 相对于唐楷而言，隶书笔画比较简单，而且对线条的质量要求也不是那么高，对于初学者来说，比较容易入手。如果初学书法的朋友至今还没有选好适合自己的书体，我建议就学隶书吧。如果喜欢婉约清秀一派的，可以练习《曹全碑》、《乙瑛碑》，如果喜欢豪放粗狂一些的，可以选择《张迁碑》、《鲜于璜碑》，在这里总能找到自己喜欢的类别，不妨一试。 上面我说了，隶书的笔画相对楷书简单，线条也比其他书体要求低。那么隶书有几种基本笔画呢？概括起来说，只要掌握了下面的五种，就能完全应付隶书学习。 1、横画 包括短横和长横两种，其中的短横还可以代替”点“，这也是隶书里特殊的笔画。 短横： 短横可以分为三种写法： 一是平横，就是从左到右匀速中锋行笔，粗细大致一样，这在每种隶书碑帖中都能见到； 二是尖尾横，就是左边起笔较粗，边行笔边提，到收尾时出尖，形成一个左粗右细的尖横，这主要是《曹全碑》中多见； 三是细腰横，起笔较重，边行边细，到中间位置后再按笔，至收尾时藏锋。这种笔画在《张迁碑》和《礼器碑》中都有，我一直认为是碑刻的原因，这是一种刀法。 长横： 长横是隶书最典型的笔画，多数情况下长横需要写出波磔，也就是隶书技法里的“一波三折“，《曹全碑》和《礼器碑》都是夸大了波折的外延，只是前者用的是圆笔，后者用的多是方笔而已。但有的隶书碑帖波折不明显，《张迁碑》就是这样，到了清代 ，伊秉绶在写隶书时更多采用了古隶的写法，将波折几乎隐去不写。 2、竖画 竖画在隶书中有两种表现形式： 一是悬针竖，形状同楷书的悬针竖，主要用于一个字竖笔作最后一笔时，象“市”、“木”这样的字； 二是垂露竖，这也是借用楷书的一个概念，写法也大致同楷书。这个竖画有时要写作竖弯钩，比如“门”字的左竖，我在下面专门说明； 3、撇画 撇画在隶书中大同小异，只是在尾部会有些小区别。有的碑帖在末尾收笔时顺势向右上带出一个小钩，显得很灵动，可以借鉴。《曹全碑》就有很多这样的笔法。 4、捺画
在隶书中，捺画可分为三种，但书写方式大致相同，只是倾斜角度有所差异。 一是同撇对应的捺，一般写得比较开张； 二是戈钩捺，不同于楷书写戈钩，在尾部要出现一个右上斜挑的小钩，隶书中就是一个相对陡直的斜捺； 三是走之捺，写出来要平，起笔一般要出蚕头。 下图是《曹全碑》中“金”字的写法。
5、竖钩
在隶书中，竖钩是一个特殊的笔画，它可以代表楷书中的三个笔画： 一是竖钩。如“则”字右边的立刀； 二是边竖。如“门”字左边的竖画； 三是竖撇。如“月”字左边的撇画； 在这里要特别说明的是，好多在楷书中真正的竖钩在隶书中却只写成竖画，一般不出钩的。如“月”字的右竖钩，就只写做一个竖。
总结：只要掌握了上述五个笔画，一般的隶书字都能写完，这比楷书的八个基本笔画少了三个，书写起来就容易了许多。下图是楷书“永”字和隶书“永”字的笔画对比。
楷书“永”
当然，隶书作为书法文化的重要组成部分，其结构和笔法远远不是我说的这么简单，这里边根据不同的碑帖有不同变化形式，只有在学习过程中多读帖、多临帖，才能加深理解，进而融会贯通，触类旁通。 |
|
|
