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李谷一:小河淌水

 静夜思5z1fvqel 2019-09-24


李谷一:小河淌水 来自知音一李谷一的艺术天地 02:59

     《小河淌水》是云南弥渡地区的一首汉族山歌(当地称调子)。李谷一演唱的《小河淌水》,以轻松、优美、抒情、浪漫为特点,甜甜的滋味让人倾倒,让人陶醉在诗一般情景境中,浮想联翩…《小河淌水确实是李老师演唱的最好的民歌之一,有一种空灵之美!


    中国云南弥渡民歌《小河淌水》历经七十年久唱不衰,被世界音乐界称为“东方小夜曲”。不论年轻人还是老年人,不论是普通百姓还是中外艺术家,歌唱声中,各有各的对爱情、幸福生活的追求和美的感受,对艺术的再创造和发挥。演唱或舞蹈,民乐或交响乐,中华民族和世界的多种艺术形式展现、延伸、传递着《小河淌水》对爱情、幸福的憧憬和美的意境。


小河淌水《云南民歌》 

哎!月亮出来亮晃晃,亮晃晃,想起我的阿哥在深山;哥像月亮天上走,天上走,哥啊!哥啊!哥啊!山下小河淌水清悠悠。 
哎!月亮出来照半坡,照半坡,望见月亮想起我的阿哥;一阵清风吹上坡,吹上坡,★哥啊!哥啊!哥啊!你可听见阿妹叫阿哥?

小河淌水》 收录在李谷一《中国民歌精选》专辑。

   李谷一 曾在1983年1月上海电视台《群星璀璨电视歌会》上演唱过《小河淌水》(视频期待面世)。2014年1月在上海录制浙江卫视《我爱好声音》现场 ,应选手的请求,李老师清唱了几句《小河淌水》。

华之韵点评李谷一之<小河淌水>

     一首著名得不能再著名的中国民歌,一首好听得不能再好听的云南民歌,本人以为<小河淌水>和<绣荷包>完全可以成为云南民歌和中国民歌的代表。这首歌奇特到无论用美声、民族还是通俗来演绎都非常适合,也都能出彩,可见中国民族音乐的巨大魅力和生命力。无数的歌唱家演唱过这首歌,从黄虹开始到现在的一不留神冒出来的什么星,可以列出一个长长的名单,成为经典的也不在少数,但本人以为李谷一的<小河淌水>是最好的一版之一,当在前列。在这里真的要感谢太平洋影公司,要不是他们录制了一盒李谷一的民歌专辑(也是唯一的一张!),那将是李谷一声音记录的一个巨大空白,也就没有了这首经典的<小河淌水>,作为国家队的中唱真让人为你汗颜。  
     如果在月色融融的寂静的晚上,戴上立体声耳机,这首歌就象从夜空中飘来的天赖,空旷寂寥,其歌飘飘,其意融融,其情切切,其音袅袅,让你超脱尘世的噪杂,疲惫的精神随着那悠扬的歌声得到解放,心灵在那一刻得到些许的净化,平日深藏于心底的情绪得以释放,整个的意境让你仿佛置身于一个单纯、宁静、没有纷争、没有丑恶,只有爱、只有和谐与安宁的香格里拉。立体声自然还是有立体声的好处,营造出来的效果就是不一样,音场很宽,只可惜这技术出现的太晚了,不然有很多好作品能绵上添花。  
      李谷一的声音既不同于纯粹的原生态,更不同于完全的美声,这首歌基本还是民族唱法,但听起来却异常清新,非常与众不同,从声音到处理,从感情到意境,都美伦美奂,李谷一年轻时的声音真的是无法相比,可谓天生也。为什么说原版好,确实年轻的声音要好过现在,那些声音是岁月的声音,是无法代替的,只能去追忆和回味。
      作为李谷一民歌的代表,这首歌无疑应当给它一个重要位置。


论李谷一《小河淌水》的艺术特点

  夏 燕  (武汉工程大学)

摘要:李谷一演唱的《小河淌水》,通过对字、情、气、声相结合的演唱技巧的运用,把这首经典的云南民歌进行了完美的演绎。将民族声乐演唱艺术中所追求甜、亮、水、脆、柔的声音色彩及情感表现相融合,充分展示了民族声乐的艺术魅力。

  《小河淌水》由云南弥渡山歌《放羊调》改编填词而成。这是一首自由舒展、嘹亮抒情的山歌,是云南弥渡山歌类最经典,流传最广、最受人欢迎的歌曲之一。简约流畅的旋律线条构成了一幅皓月当空,万籁俱寂,山泉淙淙,引人入胜的画面。李谷一用她那独具特色的演唱使这幅画变得更加美妙绝伦。

一、突出歌曲中个别字增加艺术感染力

  李谷一在歌曲 的演唱中,对于整首歌曲的唱词进行了精心的处理 通过突出歌曲中个别字如“亮”“汪”“天”“吹”“听”的声音色彩,使歌曲的表达更具感染力。如“月亮出来亮汪汪”的“亮”“汪”两字通过与其它字相比更显清脆明亮音色的演唱,生动形象地突出了月亮的“亮”,使人们仿佛看到夜色中的月亮那皎洁的景象。再如“你可听见阿妹叫阿哥”的“听”字也是如此,透过“听”字明亮的音色人们就能真切的感受到阿妹呼唤阿哥时那清脆悦耳的声音。这种通过突出个别字的音色使整首歌曲在抒情明亮、柔和圆润的基础上,更增添了几分清新亮丽的色彩,有着如同国画般浓墨淡彩的艺术效果。

二、歌曲的情感表达方式

   李谷一对这首歌曲情感的表达主要通过歌曲演唱整体的收放结合的布局、气声与润腔的适当运用、强弱的处理来进行的。

(一)收放结合演唱方式的整体布局

   李谷一在这首歌曲的演唱中,一方面紧扣民歌类山歌风格的歌曲多在山间旷野演唱,有即兴奔放的特点,用“放”来表现山歌的特征;另一方面用“收”来表现阿妹对阿哥深深的思念。通过演唱上“收”与“放”的对比,阿妹对阿哥浓浓的情感随着旋律线的起伏自然的流露出来了。如第一句从第一个字“哎”开 始 逐 渐 将 声 音 放 开第 二 句 将 声音随着旋律线的下行趋势,内敛般略收,以此来表达阿妹内心对阿哥深切的思念;第三句再次将声音释放开,似阿妹在向远山深情地呼唤;接下来将声音渐渐“收”起;最后“哎阿哥”声音进一步减弱,在减弱的歌声中,带着一缕相思的愁情,在山谷回荡,余音未了。

(二)气声、润腔与强弱的适当运用

   总所周知,李谷一是我国新民族唱法的奠基人,气声的运用在她演唱的许多歌曲中都能发现。她特别擅长用气声来表达某些发自内心深处的情感。如歌曲中“想起我的阿哥在深山”的“想”字和“山下小河淌水清悠悠”的“山”字就分别用了气声唱法。“想”字气声的运用使女性特有的羞涩细腻的情感得到了形象的表现。“山”字气声的运用既增加了语气的婉转柔又为后面逐渐下行的旋律进行了铺垫。此外,她将唱成 前后两个“走”字演唱处理的不同,增加了歌曲情感表达的丰富性。在歌曲“哥啊,哥啊.....”处,一声强过一声的渐强处理,深刻表现了阿妹内心深处对阿哥炽热的情感,将歌曲情绪推向高潮。这种在歌曲中通过对旋律进行气声、润腔与强弱综合适当的运用,对歌曲情感的表达有着重要的影响。

三、良好的气息控制和灵活自然的换气方式

   声音建立在气息的支撑之上,气息是歌声的动力。李谷一在《小河淌水》中运用了良好的气息控制技巧来表现歌曲演唱中的“收”和“放”的声音特色,在这一过程中,一点都没有憋足气或是气不够的现象。她在换气的处理上,灵活的采取了换气与歌词的内容融合在一起而进行的方式。例如:“月亮出来亮汪汪,亮汪汪!”这句中她将换气放在两个“汪“之间,这种处理方式将”汪“字分开,即避免了重叠字的单调,又突出了月亮的色彩。又如“哥像月亮天上走,天上走。”这一句她将换气放在了“天上”之后,突出了“天上”,歌曲的意境因此得到了深动的表现。

四、完美的发声状态

   完美的发声状态是歌曲进行完美演绎的重要保证。李谷一在歌曲《小河淌水》的演唱中,完美的发声状态让我们感受到了声与气的协调运作后产生的美感。她的声音结实而富有弹性、清脆而圆润。无论旋律走向是高还是低,音区都统一成一条线。正如王骥德所说:“字字轻圆,悉融入声中,转换之处无磊块……”尤其是突出个别字“亮”、“汪”“天”“吹”“听”的演唱,声带闭合挡气力量虽加强,但一点都没有显得紧硬,直白。声音清新亮丽,悦耳动听。如果将歌曲中其它的字比作小珠,那么这几个突出声音色彩的字就可以比作大珠。每次聆听李谷一演唱的《小河淌水》都不由得想起这样一句音乐名言“此曲只应天上有,人间哪得几回闻。  嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘 ”。迄今为止,有很多成名的歌唱家演唱过《小河淌水》。笔者认为,李谷一演唱的《小河淌水》无疑是其中最好的版本之一。

   因为在此曲的演唱中,她成功的将发声器官和身体各部分肌肉群进行有效协调,把字、情、气、声的演唱技巧合理的运用于歌唱中,使歌曲得到了完美的演绎。在李谷一为我们演唱的许多首脍炙人口,广为流传的民歌作品中,《小河淌水》以其特有的艺术特色当属其中最具带代表的民歌典范,其艺术价值还有待我们进一步去探索和研究。


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