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谢谢你的提问和邀请。我要纠正一下你的提问表达“徐悲鸿的《奔马》表现的是怎样的一匹马？”是有问题的。 徐悲鸿画马，他的奔马是最受欢迎的。因为马儿只有奔跑起来，才非常精彩。而奔马又很难画。 因为我们人的眼睛是无法准确捕捉到马儿奔跑的丰富姿态的。 世界历史上有一个著名的打赌，却第一次把奔马奔跑的动态给打赌出来了。从此，我们通过摄影技术，可以准确捕捉到马儿奔跑的姿态。 不妨我们说说这个对于了解奔马的重要故事吧。 1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，铁路大亨斯坦福与他的朋友科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。他们两人谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。 斯坦福的赌注是25000美元。这个数字，相当于今天的500万美元。 于是，就请来英国摄影家穆布里奇。穆布里奇经过一番准备，就开始工作了。他第一次拍出来的马，没有拍到奔马四蹄腾空的情况。 这可气坏了斯坦福，要求他重新拍摄。不料，穆布里奇因为一个司法案子，拍摄就停下来了。 一直到1876年，穆布里奇重新设计了拍摄方案，终于拍到了奔马在奔跑瞬间，是会四蹄腾空的照片。 这个消息一下就惊动了美国并传到了欧洲。 穆布里奇拍摄奔马，前后经过了7年的时间，不过，这次意外的经历，还给他带来了一个意想不到的发明：电影的诞生。 原因是这样的，穆布里奇在观看这些照片的时候，突然发现，如果快速一张一张看照片，就会有一种马儿照片动起来的感觉。他反复试验几次，结果都是这样。 这令他异常兴奋，就引起他的一个大胆的想象：能不能做一个工具，让几十张图片转动，然后在一个固定的孔中观看，这样不会动的照片，就会动起来了。穆布里奇果然实现了自己的想法。他还用这个发明赚钱，观看一次一元钱。 这就是电影的原创了。当然，最后的电影，也不是穆布里奇发明的。 但是，电影史，就是从穆布里奇的奔马拍摄开始的。
他赶上了摄影和电影都可以给绘画更大帮助的好时代。 本来谈徐悲鸿画马，似乎与穆布里奇拍摄奔马没有关系，但是，绝对不是这样。 在徐悲鸿时代，已经很容易见到奔马的图片。 所以，原则上画奔马已经不难了。如果没有摄影技术，我们很难想象画奔马画得很生动。 在穆布里奇拍摄奔马以前，西方绘画大师画的奔马，因为缺乏奔马四条腿在空中的运动变化，所以，很难画出自然有力的奔马。 我们也可以想象，如果徐悲鸿没有对奔马摄影的研究，他也不会画出驰名世界的奔马的。 所以，徐悲鸿画的奔马图很多，你没有贴出具体的一幅图片。我们不好回答你的问题。 但是，我们可以谈谈徐悲鸿的几幅奔马图。 例如《前进》这幅奔马，是徐悲鸿画马的代表作中最出名的一幅。
日寇为了达到进攻武汉的目的，第一个战略目标，就是破长沙。国民政府也对长沙的战略意义非常重视，设立第五战区，总司令是薛岳。 从1939年开始，日寇数次大小规模的战斗，都被抵抗，其中1940年的保卫战，被认为是第一次长沙会战。我军付出了非常大的代价，取得了第一次长沙会战的胜利。 徐悲鸿画《前进》这幅画的时候，日寇企图发动第二次长沙会战，消息传至槟城，徐悲鸿心急若焚、彻夜难眠，于是趁着月色，饱蘸浓墨，一幅纵长326厘米、横宽112厘米的奔马图一气呵成，并在画面右下角题款：“辛巳八月十日第二次长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果之，企予望之，悲鸿时客槟城”，以抒发作者忧国忧民的愤慨之情。 徐悲鸿画上的题字“或者有前次之结果”就是希望二次会战像一次会战击退日寇，保卫祖国。 所以，徐悲鸿在视觉上，采用了他从来没有用过的直面奔马。 这匹奔马奔腾而来的视觉的冲击力更加强烈，具有一往无前的气派，好像永远不可战胜的力量迸发出来了。 下面这幅奔马图，是徐悲鸿先生1944年秋，在重庆赠给四川著名实业家卢作孚的一件作品。
徐悲鸿画马，除了《九方皋》这幅画上画过拴马的缰绳以外，从来不画缰绳。很多人不理解，就问徐悲鸿，这是为什么？徐悲鸿说：马为知己者用。 徐悲鸿给卢作孚先生的这幅《奔马图》，是说在战乱年代，还没有得到更好的知己，以后一定会有知己。这句诗，与唐代诗人高适《别董大》一诗“莫愁前途无知己，天下何人不识君”的意思是一样的。 徐悲鸿这匹奔马，表现的是像杜甫《房兵曹胡马诗》里写的“所向无空阔，真堪托死生”的一种自由境界。
下面这幅《奔马图》是画家徐悲鸿在1948年冬，赠给史学家邓蜀生而创作的一幅奔马图。
徐悲鸿画这幅画的时候，正处于解放战争阶段。其时中国人民解放军发起三大战役，傅作义部接受了中国共产党的提议，北平和平解放在即。 所以，这幅画有迎接新中国，共同建设新中国的期待。 上世纪40年代，邓蜀生曾经是印缅战区的随军记者；抗战结束后，他成了重庆新闻界的“小钢炮”；解放后，他作为随军记者被派到朝鲜战场；之后又成了美国史研究专家。徐悲鸿的奔马，也给邓蜀生以马不停蹄的“长征”人生。 徐悲鸿画的奔马太多了，每一幅奔马，都是一次再创新。 所以，从来没有重复的，这就是大师的厉害。
马儿四蹄腾空，扬尾立鬣，略带轻松自在的嘶鸣，好像是捷报传来，好像是要奔赴战场。总之，给人不是悲鸣，而是歌唱的鼓舞。 像以上这些奔马，还有很多徐悲鸿画的奔马，都可以叫做奔马图。 简单说，奔马图就是一匹奔驰的画图，但是，徐悲鸿画的奔马很多。如果都简单叫做“奔马图”，我们就不好说指的是哪一福奔马图了。这就有点像一个班的同学，有三个人都叫王小丫，你不说清楚，怎么告诉你你找哪个王小丫呢？ 所以，我对徐悲鸿画奔马图的管理很有意见。很多奔马图的意义。本来就在绘画作品之中可以找到，但是，我们偏偏就要笼统叫“奔马图”，这是在对徐悲鸿画马的贡献是很大的伤害。 例如《前进》这幅画，本来就与重大历史事件相关。可是，我们取个《前进》就完全模糊了历史价值。 再比如说徐悲鸿著名的六匹马奔腾的那幅画，徐悲鸿纪念馆官方的标题是《群奔》，荣宝斋出的徐悲鸿画册里叫《六骏图》，我在赞美徐悲鸿这幅画的诗里，取了一个标题叫《六马奔腾图》。
本来徐悲鸿的很多奔马图，可以叫做应酬画，都是徐悲鸿与各界社会贤达交往的友谊，就没有想过给作品取标题的问题。但是，后来收集出版徐悲鸿的绘画作品，就不是应酬，这么简单的问题了，因此，需要编辑处理，做好徐悲鸿作品的传播。但是，很多编辑也没有认真研究徐悲鸿奔马作品的思想价值和艺术价值，就简单的以奔马二字处理，所以，很多徐悲鸿奔马的标题都很蹩脚。例如，我们这次举例的图片中，除了《前进》这个标题，其它三个都叫奔马图，我们评论作品的话，怎么指名道姓地评论？徐悲鸿还有很多奔马图，都没有符合作品内容的标题，这不是也给徐悲鸿奔马作品留下了不应有的误解吗？ |
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徐悲鸿出生的那一年，1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室里，卢米埃尔兄弟第一次放映了的影片《火车进站》，标志着电影的诞生。
