研究书法，究竟研究什么？研究书法，首先来说是对已有书法作品的技术层面进行分析，即我们看到的书法作品，是通过什么样的用笔方法书写出来的，它们在分列排布上有哪些通用的特点等等。 简言之就是研究书法就是研究笔法跟章法。 至于精神层面的东西，比如作品的气息，格调，境界等等高层次的东西，属于后续工作，古语云：皮之不存，毛将焉附，神采、韵致都是依附于形体而存在的，世间万物，有有形无神之说，绝没有无形有神之论。 察形识笔上一讲我们提到了四中行笔方法——中锋行笔，侧锋行笔，偏锋行笔，绞转行笔。那么今天就对这四种行笔方法进行更加深入细致的分析，争取达到可以让大家通过笔画形态来辨别出它的用笔方法、它是如何写出来的。 为什么可以通过作品辨别出来用笔？ 在毛笔大致相同的情况下，笔锋的运动轨迹是可以进行模拟的，不同的用笔方法，会形成不同的笔画外轮廓，我们就是通过模拟笔锋的运动轨迹以达到书写的外轮廓与作品外轮廓接近重合的方式来进行确定的。这里为什么用接近重合而不是完全重合？因为书写材料的不同会导致书写出来的笔画多少会有出入，比如笔头的长短粗细的不同，笔毫软硬的不同，纸的不同，墨的不同都会导致书写的不同，除此之外，个体机能的不同也是导致不同的一个大因素。比如手腕的灵活性不同、用力的不同，其中用力的不同不要说我们跟别人不同，就是同一个人书写同一个笔画，也不可能做到完全相同，因为手力即使可以明确测量也是不能明确控制的。 有了上面的交代，下面我们进去正题，对上述四种笔法的形态特征进行一下分析。 中锋笔画：中锋笔画，从外轮廓上看，它的上下两边或者左右两边是对称的，其次，从墨色上看，笔画两边的墨色接近，不能有明显的一边枯一边润的感觉，如果符合上述要求，大致上就可以断定它是中锋行笔。 有人可能会问，侧锋笔画如果用墨湿润，写出来后笔画两边没有明显的枯湿变化，该怎么来分辨？这个问题我们把它放在侧锋笔画分析中讲述。 侧锋笔画：判断一个笔画是不是侧锋行笔，先看起笔，起笔如果是斜切下笔，一般都是侧锋，其次看笔画外轮廓，如果一边毛糙一边秀润，也不用含糊，肯定是侧锋。 不过有一种情况需要注意，就是起笔是下切的，但是他在起笔后有一个转笔动作，把侧锋转成了中锋，那么这种笔画就不能称之为侧锋笔画，而是中锋笔画。 如下图，右边是侧锋行笔，切笔后没有多余动作，直接向下行笔。左边是中锋行笔，中锋行笔的笔画起笔之后有一段弧形外轮廓，就是转笔所致。 研究书法，一定要细致，笔画上的任何一个细微的起伏都不能放过，只有这样，才有可能深入进去，也才回越接近真实情况。 偏锋笔画：偏锋笔画比较容易分辨，如果是自己书写，笔锋偏在笔画一侧即是偏锋行笔，如果是观察别人的笔画，看它是不是一侧墨重，边线不是光滑的直线，略有起伏，另一侧墨极少，疙里疙瘩不平整或者缺出一块，如果符合上述特征，毫无疑问，偏锋行笔。 绞转笔画：什么是绞转？我先给它下一个明确的定义：即笔毛搅动在一起转弯，顾名思义，他主要用在笔画弯折处。 绞转笔画比较难辨别，因为它是笔头椎体在转动中写出来的，所以它最大的特点是轮廓线不对称，比如王羲之的《远宦帖》中这个妇女的妇字，最右边的转折的那个类似于撇的笔画，即是绞转笔法所致，它里边的轮廓线偏直，外边的轮廓线是弧形，这种形态用提按书写不出来。 上一讲说行笔绞转，这里是转折处绞转，它们其实是有差别的。古代的绞转几乎都出现在转折处，或者弧形线段处，直线绞转比较少，直线绞转如下图，就是不停的转动笔毛写直线，这么书写时，行笔速度较慢，因为要转动笔毛，可以说是用一段一段纠缠在一起的不同笔毫书写出来的墨段拼凑起来的，他的特点是轮廓线变化丰富，耐人品味。 大家知道，一个笔画不会永远粗细一致，直来直去，越是优秀的作品，他的线条的变化越是丰富，因此来说，关于行笔的问题还有许多地方要做交代，举其大端，北碑苍茫雄浑，南帖遒美灵动，之所以会如此，主要在于行笔的不同上。好，今天就说到这里，下一讲，我们说说碑帖行笔的差异极其方法。 |
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