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天津相声界有一位捧哏演员叫马志存，在56岁时英年早逝，不过他的艺术给人留下了深刻印象。他曾先后与杨少华、苏文茂、郭荣启、常贵德搭档，特别是与苏文茂搭档的作品《批三国》《论捧逗》《汾河湾》《红楼百科》《废品翻身记》《高贵的女人》等，可以说是永恒的经典。 马志存（1937—1993）自幼喜爱相声，在建筑公司做油漆工人，参加天津第一工人文化宫相声学习班，结识了业余在这里做老师的赵佩茹先生，赵佩茹建议他专攻捧哏。1960年，马志存与其他业余演员一起拜赵佩茹为师。 六十年代初，杨少华刚从北京到天津定居，在工厂当工人，没事时去找自己的发小常宝霆，常宝霆建议他接着说相声。杨少华加入南开区相声队，马志存也喜欢杨少华的风格，追随杨少华。杨少华没有搭档，慢慢地马志存开始给杨少华量活，也加入了南开相声队。 常宝霆 苏文茂 马志存表演《扒马褂》 此时天津市曲艺团赵佩茹为马三立捧哏，朱相臣为苏文茂捧哏，马志存利用演出余暇，几乎每天都到劝业场天乐戏院去听相声，回家后还要做学习笔记。 1970年南开相声队解散，马志存和评书演员冯玉春转到副食公司上班。马志存仍然离不开相声，1974年，他和冯玉春俩人编演相声《当好营业员》，在天津市职工业余文艺汇演中获奖。 马志存和冯玉春在生活上彼此关心，在艺术上互相促进，但有时也因一点小问题争得面红耳赤。有一次去农村慰问演出，台上正说到半截儿，不知怎的，冯玉春愣住了，没接上话。就见马志存把桌上的醒木一拍：“这回，我给大家说回单口相声……”给冯玉春来个下不来台。冯玉春好不容易才找着台词儿，俩人凑凑合合，这段儿总算演下来了。 下了台俩人就吵，冯玉春说：“你为什么在台上晾我？你这样做对吗？学老先生们的长处，别学这个……”马志存说：“我是要让你知道，平时不用功，到台上忘词儿是什么滋味儿！这是警告你，叫你下回长记性……”可见马志存对待艺术的态度。 后排左二马志存 70年代后期，苏文茂重返舞台，物色到马志存为他捧哏，马志存调入天津市曲艺团。苏文茂能成为继马三立之后最优秀的“文哏大师”，离不开两位捧哏演员，最早给他捧哏的是朱相臣，后一位捧哏高手是马志存。 1980 年第二届“津门曲荟”，马三立、王凤山合演《似曾相识的人》，苏文茂、马志存合演《新局长到来之后》，都是曲艺作家何迟的新作。在《新局长到来之后》这段相声中，苏文茂化身“苏大秘”，为听众留下了深刻的印象。马志存一句“我看你这个人在德上是欠缺了一点”，却是寓意深刻的讽刺。 中国新闻电影制片厂拍摄彩色艺术片《笑》，内容涵盖了十几段相声节目，包括侯宝林、郭全宝的《笑的研究》，马三立、王凤山的《讲卫生》，马季、唐杰忠的《新桃花源记》，姜昆、李文华的《如此照相》，侯耀文、石富宽的《人欢路畅》，常贵田、常宝华的《动力研究》，刘文亨、班德贵的《中国唱外国唱》，魏文亮、孟祥光的《要条件》。这些段子，每个节目虽然只有三五分钟，但听来逸趣横生。 苏文茂 马志存 其中还有苏文茂、马志存表演的《抚瑶琴》。这段相声前面的设置非常巧妙：苏文茂、马志存坐在公园里聊天，忽然苏文茂想起还有演出任务，钟点眼看快到了，怎么办？他们穿着大褂就往电视台跑，跑到电视发射塔下，已是汗流浃背，走进电视屏幕时还气喘嘘嘘，自然而然地谈起对跑步不在行，对体育没研究，对音乐有研究，转入《抚瑶琴》正题，讽刺了一个自吹自擂、不学无术的人。 马志存的捧哏为苏文茂增色不少。他对捧哏艺术悉心钻研，除得赵佩茹真传外，又融入朱相臣、李寿增、李文华等人的优点，台风稳健，口风极佳，憨直谐趣，朴中见巧，不卑不亢，不抢不拖。全神贯注地烘托逗哏的，注重语言的滋味与尺寸，弦外有音，尽力为逗哏的拢神，不分散观众的注意力。 80年代初改革大潮，苏文茂和马志存曾主动搞过一段时间商演。当时他俩在完成团里演出任务的情况下，到工矿、农村搞单档演出，每年演出二百场，每场演一大段两小段，每场40分钟。按事先的约定，单档演出收入的40%交团里，15%作为演出时的费用，45%归个人。如一年演出超过二百场，超过部分的收入，20%交团里，80%归个人。 80年代天津曲艺团成立学员班，马志存收了两个徒弟——王宏、刘亚津。1986年，常宝霆之子常贵德到天津市曲艺团，从一名京剧小生演员正式转到相声行当，与马志存合作过一段时间。后期马志存还与郭荣起搭档，留下了《打牌论》《绕口令》《拉洋片》等录音。（文：何玉新） 苏文茂 马志存 |
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