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提起东北，首先我们想到的是“共和国长子”，东北建国初期重工业发达，即使是今天，她的汽车工业依旧非常强盛；除了重工业，东北给人的第二印象是农业：辽阔无边的北大荒，大机器作业，养活了中国近三分之一的人口；其他的我们也许会想到漫长的冬季和人高马大的俊男靓女。 东北有很多美丽的标签，但是我们很少会将东北和文化一词联系起来，也许是其他特点盖过了东北的文化标签，其实东北还是出了不少文化名人的，比如清朝第一词人纳兰性德，比如民国四大才女之一的萧红，比如国学大师李敖，他们都是东北人。 东北的实际地位要远远高于大家对她印象之中的地位，原因很简单，因为这里诞生了一度统治中国北方的金和后金以及由后金发展而来的清朝，东北文化的崛起就是依赖于发源于东北的这些强大的游牧民族。  沈阳故宫——大政殿与十王亭 清朝定都北京之后，统治者依旧牵挂着东北老家，他们将曾经的后金都城沈阳定为陪都，并在沈阳皇宫的基础上设立了管理机构，清朝灭亡之后，1926年，东北有识之士推动奉天省议会在故宫内设立东三省博物馆，成为中国国内自己最早建议的博物馆之一，1986年改为称沈阳故宫博物院。  沈阳故宫——大政殿 依赖于清廷留下的大量文物，沈阳故宫博物院藏品非常丰富，总计约10万件藏品，不少藏品分藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院等、沈阳故宫博物院类似于北京故宫博物院，她们都是集合被列入世界文化遗产的古建筑群与珍惜精美的文物于一体。所以，在沈阳故宫博物院，不仅能看到世界文化遗产沈阳故宫古建筑群，还能在宫中看到无数精美珍惜的文物，实在是个不能错过的博物馆。  沈阳故宫——敬典阁 沈阳故宫博物院已是国家一级博物馆，其藏品质量虽然不能与北京故宫博物院和台北故宫博物院媲美，但是比之于国内其它博物馆，还是有其优势的。今天玉斋君就带领大家一起来欣赏下沈阳故宫博物院66件精美的瓷器文物。  沈阳故宫——大政殿外檐柱 清霁红撇口大碗 清霁红撇口大碗 沈阳故宫博物院藏 该碗造型因类似倒置草帽，又称为草帽式碗，为宽沿大撇口，斜壁，腹下部渐呈垂直，折底成圈足，足壁较厚，足底露胎。碗口外撇形成巨大的碗沿，展开呈大喇叭口形，碗腹内敛，底部内折成圈足，造型独特，舒展大方。釉质肥厚滋润，尽显高贵气息；该碗由清朝中期官窑厂所制，为沈阳故宫旧藏器物。 清 雍正款橘红釉梅瓶 清 雍正款橘红釉梅瓶 沈阳故宫博物院藏 此瓶为小唇口，短颈，丰肩，长腹内收，至下腹呈直筒式，圈足露胎，呈米黄色。口沿及瓶里为纯白釉，器物表面为均匀的桔红釉，釉色纯正，釉质厚润，鲜艳的桔红透出凝重和亮丽；近足部有垂釉现象，形成一圈深红色厚釉层；瓶底为白釉地，中央有青花双圈，内楷书“大清雍正年制”6字2行款，字体工整严谨。 清 郎窑红釉观音瓶 清 郎窑红釉观音瓶 沈阳故宫博物院藏 观音瓶为康熙年间的器型之一。此瓶为削口，直颈，丰肩，腹下部内收，再向外撇呈倒置喇叭型，底部为圈足。口内为白釉地，表面为清澈透亮的郎窑红釉，釉下的胎质纹理清晰可辨，有深红色条状胎痕，釉内的细小裂纹亦历历在目；瓶底为米汤釉底，满布淡黄色细细开片，具有典型的郎窑器特点，底部无款识。 清 窑变盖罐 清 窑变盖罐 沈阳故宫博物院藏 此器窑变釉色美观，盖纽和罐口一周为玫瑰紫色，色彩斑斓，上下呼应，浑然一体；肩以下的釉色为枣红色，鲜艳而沉稳，在红釉中衬以丝状蓝釉，若隐若现，如细雨菲菲，云雾蒙蒙，如初春的美景般娇艳芬芳；器底无釉，边缘有垂釉现象。这件盖罐为道光年间产品，一直在盛京皇宫内珍藏。 清 窑变太极瓶 清 窑变太极瓶 沈阳故宫博物院藏 此瓶为太极瓶样式，全器釉色华美，口部为米白色灯草边，有金黄色细小开片纹；瓶颈为暗红、紫色彩釉，并夹杂淡蓝色细碎斑纹；肩部、腹部以暗红釉为主调，并有鲜艳的红彩和丝缕的蓝彩，异彩相配时隐时现，分外美观；瓶底部为米黄色无釉纯胎，无款识。 清 乾隆款窑变双耳瓶 清 乾隆款窑变双耳瓶 沈阳故宫博物院藏 全瓶以红色窑变釉为主调，瓶里部、瓶口、双耳均为灰白和蓝色釉，口沿以下由蓝色粉状釉过渡到红、蓝交织釉，肩部以下仅有少数蓝色窑变斑，大面积为玫瑰红釉，蓝釉细洒如轻纱，红釉浓烈似朱砂；瓶底施黄褐色透明釉，中央暗刻篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。 明 白釉玉壶春瓶 明 白釉玉壶春瓶 沈阳故宫博物院藏 此瓶造型为明初玉壶春瓶样式，与明代晚期及清代玉壶春瓶造型不尽相同。口沿外撇成板沿式，口部较宽大，呈喇叭形；细长颈，垂腹；底部为圈足，足外撇，足底露胎。全器为纯白釉地，器表无任何纹饰，完全由光润的白色瓷釉表达其特色，纯白无瑕，灵光若现，婉如仙人法器，可谓“大象无形，大器无声”。 清 孔雀绿小天球瓶清 孔雀绿小天球瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶釉面满布明显的鱼子纹开片，于绿釉中形成美丽的几何状花纹，细网轻纱，烟笼雾罩，让人赏心悦目。 光绪朝绿釉器在晚清享有盛誉，包括孔雀绿、瓜皮绿、松石绿等，其中孔雀绿釉的器型多为锥把瓶、撇口瓶、观音瓶、天球瓶和洗子等文房用具，以及狮子、鹦鹉等摆件。此件孔雀绿天球瓶即为清末光绪年间民窑制器。 清 雍正款锥拱八宝绿釉盘清 雍正款锥拱八宝绿釉盘 沈阳故宫博物院藏 雍正时期的绿釉，施釉匀净，釉面肥腴，平整光润，坚致细密，玻璃质感强。较之康熙时期釉色深且浓，此时的绿釉器常见刻、印花卉纹饰，有缠枝莲、八宝、如意云头等。此件绿釉盘为典型的雍正绿釉器。 清 乾隆款白釉锥拱花天球瓶清 乾隆款白釉锥拱花天球瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶通身施白釉，洁白如雪，光润似玉；器身遍饰锥拱花纹，口沿有两道弦纹，其下为一圈如意云头图案；颈部和腹部满饰串枝莲花纹、八宝纹，腹下部为一圈须弥纹；器底亦施白纯，中央刻有篆书“大清乾隆年制”6字3行暗款。此瓶造型端正，气度不凡，表面刻划的纹饰工整秀雅，看似不经意而制，实则用尽功力，可称为乾隆时期锥拱制品的代表之器。 清 乾隆款仿官六方贯耳瓶清 乾隆款仿官六方贯耳瓶 沈阳故宫博物院藏 全器里外均施豆青色釉，青中泛黄、泛紫，通体遍布黄褐色大小开片，既似冰裂，又如蛛网，自然美观，其色恰人；瓶侧面上下部开片颜色较重，形似白描的树叶；底足施深紫色釉，为典型的铁足，瓶底豆青色釉，少见有开片，中央处有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。 清 孔雀绿象耳弦纹尊清 孔雀绿象耳弦纹尊 沈阳故宫博物院藏 尊为广口，粗颈，颈部内敛，鼓腹，底部圈足露胎；该尊造型典雅，双兽耳及弦纹则增加了器身的美感，使其更具观赏性。全器遍施孔雀绿釉，口内施半釉，表面绿釉偏蓝，釉面满布细微的方格形小开片，釉中夹杂深色斑点，其状似粉，有如飘霰；尊底部亦施孔雀绿釉；无款识。 清 仿康熙款绿釉夔龙纹蒜头瓶清 仿康熙款绿釉夔龙纹蒜头瓶 沈阳故宫博物院藏 为典型的蒜头瓶式，小唇口，圆形蒜头，细颈，溜肩，垂腹，底部圈足较矮，足底露胎。全器施深绿色釉，其色碧绿，如纯正之翠，釉面光润，色沉安稳；瓶底亦施以绿釉，中间为黑色楷书“大清康熙年制”6字3行款。此瓶从制胎、纹饰及釉色来看，应为清末仿康熙制品。 清 绿郎窑罐清 绿郎窑罐 沈阳故宫博物院藏 绿郎窑是清康熙时期景德镇郎窑烧制的铜绿釉，又称“郎窑绿”、“苹果绿”、“绿哥瓷”。它在胎、型、足等方面与郎窑红器型基本相同，只是釉面为青绿色，因而通称其为郎窑绿。该类制品釉面凝厚，玻璃质感强，光亮莹彻，釉色较深，有细碎的斜纹开片，映出五彩光泽，俗称“苍蝇翅”。 另有一种釉面，因铜的氧化与还原不一，形成器里釉为红色，器外釉为浅绿色，而被称为“反郎窑”。相对而言，郎窑绿制品比郎窑红更少，传世品多为伪品，因而真正的清代郎窑绿器要比郎窑红更为贵重。 清 乾隆款茶叶末釉胆瓶清 乾隆款茶叶末釉胆瓶 沈阳故宫博物院藏 茶叶末釉是我国古代铁结晶釉的重要品种之一，用6%至10%的氧化铁为发色剂，在1200-1300℃之间烧制，需较长时间的冷却，釉成后为不透明状，黄、绿斑点掺杂，颇似茶叶末。茶叶末釉始于唐代，耀州窑曾大量烧制，明、清时期为景德镇官窑所生产，其中以雍正、乾隆时期产品最多而成功。 清 乾隆款茶叶末绶带葫芦瓶清 乾隆款茶叶末绶带葫芦瓶 沈阳故宫博物院藏 茶叶末由于烧成气氛等的差异，使得釉色具有不同风格，俗谓蟹甲青、鳝鱼黄、蛇皮绿等。从传世品看，雍正制品釉色偏黄，俗称“鳝鱼黄”；乾隆制品，釉色偏绿，谓之“蟹甲青”；清代的茶叶末瓷又叫“厂官釉”，一般民间所禁用。此件茶叶末釉胆瓶即为纯正的官窑器。 茶叶末釉，色调沉稳而丰富，绿中闪黄，黄中含绿，可赏可赞；瓶底亦施茶叶末釉，底部中央镌刻有紫色阳文篆书“大清乾隆年制”6字3行方图章款。 清 乾隆款茶叶末荸荠瓶瓶口沿外施有一圈金边，全器里外均为茶叶末釉，于墨绿色的釉面浮现着数不清的黄色细末，如同器表飘洒的金粉令人叹为观止。值得一提的是，这件茶叶末瓶颈部刻有“御赐”铭文，其字娟秀华丽，雅正美观，为宫廷器物上所少见，应为清帝亲赐臣下的重要奖赏之物，故十分珍贵与稀有。 清 鳝鱼黄釉瓶清 鳝鱼黄釉瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶为撇口，束颈，丰肩，长腹，腹下部内敛，瓶底为圈足，足底露胎。该器造型端正，轻盈秀气。此件鳝鱼黄釉器物为清晚期景德镇所烧制，属于茶叶末中黄斑点的典型器，为清宫传世佳品。 清 乾隆款麻酱釉高足菊口盘清 乾隆款麻酱釉高足菊口盘 沈阳故宫博物院藏 高足盘为隋代典型器之一，南北瓷窑大量烧制，以青釉居多；唐、宋代以后各窑继续烧造，品种也不断增加；明、清时期常将高足盘做为祭器和陈设器，釉色品种也越来越多。这件麻酱釉高足盘器形大方文雅，口沿菊瓣形如盛开的菊花，别有一番创新之意。 清 麻酱釉菊瓣瓶清 麻酱釉菊瓣瓶 沈阳故宫博物院藏 麻酱釉又称酱釉，是一种以铁为着色剂的高温釉，氧化铁和氧化亚铁的总量高达5%以上。宋代北方窑口已有此釉，明初景德镇窑开始较多烧制，宣、成以下俱有创作。清顺治、康熙朝最为流行，康熙时釉色黄褐，多用于器物口部，亦烧制有整器。乾隆时麻酱釉曾风靡一时，是颇具特色的瓷釉品种。 清 康熙款黄釉大碗清 康熙款黄釉大碗 沈阳故宫博物院藏 该器为清宫原藏，是清朝皇帝或皇太后、皇后御用之物。 清代黄釉瓷的烧造以康、雍、乾三朝最为集中，所制瓷器也最为精美。清代黄釉器的使用有非常明确的制度，器物里、外均施黄釉者，仅限于宫内祭祀和皇帝、皇太后、皇后使用，皇贵妃用器为外黄、内白器，贵妃所用为黄地、绿龙器，嫔妃所用为蓝地、黄龙器，其他人则不可僭用黄釉器。 清 雍正款黄釉莲瓣形盘清 雍正款黄釉莲瓣形盘 沈阳故宫博物院藏 盘呈莲叶卷起形状，盘壁斜下，底部圈足露胎；口沿为16瓣花边形，盘壁刻划弧形叶脉，条理清晰整齐；盘底为另一个较小圆叶，叶脉与盘壁叶纹相反，盘里中心刻划多瓣形莲蓬，16枚突起的莲子精美别致，又与其四周的荷叶互为依存；盘外壁纹饰与内壁相同，亦为荷叶叶脉纹。全盘里外面均施娇黄釉，色彩娇嫩亮黄，淡雅明快；盘底为白釉地，中央有青花双圈纹，内楷书“大清雍正年制”6字2行款。 清 康熙款黄釉锥把瓶清 康熙款黄釉锥把瓶 沈阳故宫博物院藏 器型为典型锥把瓶形式，器身满施黄釉，色彩夺目，釉质明亮；口部黄釉较薄，口沿以下器身满饰锥拱纹饰，暗刻流云、火焰图案，瓶腹中部暗刻一龙、一凤形象，翩翩起舞，相向+而飞，寓意“龙凤呈祥”的美好祝愿；腹下部近足处，有一圈海水纹饰，瓶底为白釉地，绘有青花双圈，内楷书“大清康熙年制”6字2行款。 清 雍正款粉青凸花大碗清 雍正款粉青凸花大碗 沈阳故宫博物院藏 碗沿为白釉，碗里面、外面均施粉青釉，色调青蓝，碗里为素地，光润滑腻；碗外壁满饰暗刻花纹，有荷花、牡丹等大朵主体花纹，也有折枝小花、流云等辅助花纹，雕刻细腻，刀法娴熟，线条生动而有活力，立体感很强；碗底亦施粉青釉，中央有青花篆书“大清雍正年制”6字3行款。 清 雍正款影青碗清 雍正款影青碗 沈阳故宫博物院藏 碗为侈口，口沿为灯草边，腹微敛，底足稍小，圈足露胎。器内外施影青釉，釉色淡绿，晶莹剔透；碗内壁为素面，里心刻有一朵盛开的莲花图案；碗外壁腹部刻划4组图案相同的缠枝花纹，花茎彼此相连，互为延续，刻工精湛；碗腹下部近足处刻有双层蕉叶纹，底部亦为影青地，有青花双圈纹，内楷书“大清雍正年制”6字2行款。 清 康熙款冬青釉暗云纹水盂清 康熙款冬青釉暗云纹水盂 沈阳故宫博物院藏 盂为古代盛器，西周时的原始瓷盂多仿青铜器，汉代以后历代均有烧制，造型多样；唐以前多为青釉制品，唐以后釉色品种渐繁。这件冬青釉水盂为康熙年间的代表器，釉色淡雅清纯，是文房用品中的重要器物。 清 乾隆款冬青釉双耳瓶清 乾隆款冬青釉双耳瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶为上小、下大葫芦形。全器内外均施以冬青釉，淡淡的青绿之彩使其脱尽凡俗，令人陶醉不已，器身表面暗刻菊花等缠枝花纹，素色的花卉浮于青釉之中，若隐若现，有如天成；瓶底亦为冬青釉地，中心有淡色青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。 清 康熙款冬青釉月牙盖罐清 康熙款冬青釉月牙盖罐 沈阳故宫博物院藏 冬青是一种淡青色的青釉，又称“东青”、“冻青”，据说是北宋开封东窑的产品。东窑，最早见于宋诗人张耒“碧玉琢成器，知是东窑瓷”句。清兰浦《景德镇陶录》谓：“东窑，北宋东京民窑也，即今开封府陈留等处。土脉黎细，质颇粗厚，淡青色，亦有深浅，多紫口铁足，无纹，比官窑器少红润。”明、清时期，景德镇曾仿制冬青釉生产大量制品，这件冬青釉月牙盖罐即是康熙官窑所产精品。 清 雍正款粉青釉双马耳长颈瓶清 雍正款粉青釉双马耳长颈瓶 沈阳故宫博物院藏 全器遍施粉青釉，于浅绿之中微微泛蓝，清纯静谧，其色可人；瓶底部亦为粉青釉，中央为青花篆书“大清雍正年制”6字3行方款。此瓶为清宫官窑器精品，优美的双马耳为其独特之处，逼真的马首、飞扬的鬣鬃、曲美的长颈，使器物造型美观大方，有如天成。 清 灰蓝釉起弦瓶清 灰蓝釉起弦瓶 沈阳故宫博物院藏 该瓶满饰灰蓝釉，釉色特殊，于灰白色中隐隐泛出蓝、褐等细纹，色彩看似普通，实则泛出高贵典雅的气息。 灰釉是以氧化钙为主的一种釉料，氧化钙的含量在16—20％之间，在1250℃左右的窑温下烧成。釉面玻璃质感强，硬度高，是我国传统的瓷釉之一。这件雍正时期的灰蓝釉瓶是清宫原藏器物，在清宫官窑器中并不多见。 清 雍正款天蓝釉弦纹穿带瓶清 雍正款天蓝釉弦纹穿带瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶为直口，颈肩部直连瓶腹，颈左右两侧各有圆筒式贯耳，垂腹呈扁圆形，腹部中间有两道凸起弦纹，底部为圈足，圈足左右两侧各有方型孔洞，应是仿造古陶器穿绳系带之用。器物口里及全器表面施天蓝釉，清幽宁静，光洁明亮；瓶底亦为天蓝釉，中央为青花篆书“大清雍正年制”6字3行方款，圈足底部施以酱釉，为土黄色。 清 孔雀蓝暗花瓶清 孔雀蓝暗花瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶为敞口，粗颈，圆腹，底足外撇呈喇叭形。器里及器外满饰孔雀蓝釉，釉色鲜艳，蓝绿交织，浓淡相宜，别具一格。瓶外面刻有暗花图案，口沿之下为一圈装饰纹，颈部刻划相叠的蕉叶纹，蕉叶图案生动，叶脉清晰；肩部有两道弦纹作为颈、腹之间隔断，腹部满饰刻划的串枝花纹，花茎卷曲修长，花叶繁茂，图案秀美；腹下至足部为变体云头几何纹。 清 乾隆款霁蓝活腰环葫芦大瓶清 乾隆款霁蓝活腰环葫芦大瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶为撇口，短细颈，总体如上小、下大的束腰葫芦形；颈肩、腰部线条流畅，其形匀称秀美，下部为平底，底部圈足露胎，胎体厚重。口内为白釉地，葫芦表面为霁蓝釉，深邃沉静，端庄精致；束腰间为一圈扁状活环，环两侧为螭龙耳，全环施红珊瑚釉，釉上绘“万字不到头”描金纹；瓶底为白釉地，中间有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款，款识工整优美。 该葫芦瓶为较罕见的庞体大器，其体量之大、做工之精世所少见，足以体现乾隆年间瓷器的精湛工艺和高超水平，现为沈阳故宫博物院藏国家级一级文物。 瓷制葫芦瓶始烧于宋、元时期，明、清两朝景德镇窑曾大量烧造。这件乾隆款葫芦瓶应是清代中期所制各类葫芦瓶的代表器之一。 清 霁蓝双兽耳盖罐清 霁蓝双兽耳盖罐 沈阳故宫博物院藏 全器通体为霁蓝釉，色调均匀，釉面光润，蓝中闪紫，一派国宝重器的风范；罐底部无釉，呈火石红色，边缘部分有不规则霁蓝流釉现象。这件器物作为乾隆时期单色釉的代表作品，一直收藏于沈阳故宫内。 明 霁蓝釉执壶明 霁蓝釉执壶 沈阳故宫博物院藏 执壶为瓷制酒具，盛行于唐中期至宋代。唐壶流较短，五代时壶流与柄加长，宋代器身变得瘦长，当时各窑均有烧制；明、清时期，以景德镇烧制的青花执壶为多见。这件霁蓝釉执壶为明末清初的一件民窑器，其优美的造型可称为民窑器中的上品。 清 雍正款霁蓝盖碗清 雍正款霁蓝盖碗 沈阳故宫博物院藏 此碗分为上盖、下碗两部分，碗为撇口，斜壁，腹下部为折腹，底部为平底，下为较高圈足，圈足露胎。此件器物形制新颖，釉面光润，釉汁浓烈，反映出雍正官窑器的可赞之处。 清乾隆款青花芭蕉竹石玉壶春瓶清乾隆款青花芭蕉竹石玉壶春瓶 沈阳故宫博物院藏 玉壶春瓶由诗句“玉壶先春”而得名。瓶侈口，细颈，垂腹，腹下部束腰，底为外撇圈足。器物颈部以下施以翠蓝色青花釉，颈下部至肩部为蕉叶纹、串枝花纹、如意云头纹；腹部一周绘有秀石、芭蕉、修竹、横坡等景致，构图有度，笔划工秀，晕染得宜；腹下部为一圈须弥纹，底足外面绘有半边花瓣及青花双圈纹；底部中央位置有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。 清 雍正款青花釉里红缠枝莲玉壶春瓶清 雍正款青花釉里红缠枝莲玉壶春瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶口呈喇叭状，细颈，垂腹，圈足。表面饰青花、釉里红两种标准色釉。此件瓷瓶造型规整雅致，纹饰纤细流畅，红蓝相间自赋其美，一花一叶皆有规章，全器焕发着雍正官窑器的典型特征，为沈阳故宫现藏较出色的雍正朝器物。 明 正德款白地绿釉云龙碗明 正德款白地绿釉云龙碗 沈阳故宫博物院藏 碗近于直口，碗壁为弧形深腹，底为圈足，造型古朴，胎体厚重；其主体纹饰为绿色龙纹，绘4条行龙相互追逐，间以少许流云，行龙姿态雄健，威风十足，黑、绿颜色搭配十分谐调，图案具有很强的立体感，可见明代制瓷工艺的高超水准；底足外面有双层青花双圈纹，碗底有淡色青花双圈，内有楷书“大明正德年制”6字2行款。 清 霁红加彩天球瓶清 霁红加彩天球瓶 沈阳故宫博物院藏 全瓶为霁红色地，色彩由上而下红色渐深，口部、颈部由白色向霁红色渐变，至下颈部变成耀眼的深红色；口外沿有一圈深红釉，其为绘绿地黄色如意云头纹；瓶颈及腹部有粉彩数枝折枝牡丹，雍容华贵，富丽大方，色彩鲜艳，如画般浓淡适宜，赏心悦目；圈足露胎，瓶底为米汤底。 清 雍正绿地墨菊梅瓶清 雍正绿地墨菊梅瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶胎体坚厚，釉质细腻匀净。口部为白釉，通体于绿釉地绘黑色花卉，主体纹饰自上而下共分三个层次，肩部绘一周须弥纹，内为装饰性花卉图案；腹部绘大朵团形菊花，花周围满饰缠枝花卉，花瓣为绿色，枝叶为黑色，巧妙地转换花与叶的色地，黑、绿结合巧妙；腹下部亦绘有须弥纹，其图案与肩部须弥纹相呼应；瓶底与圈足均无釉露胎。 清 乾隆款蓝地黄龙盘清 乾隆款蓝地黄龙盘 沈阳故宫博物院藏 撇口，弧形浅腹，平底，圈足。全器为宝石蓝色釉地，绘黄色云龙纹图案。盘口沿留白边，内壁绘二龙赶珠纹饰，间以火焰、流云纹饰；盘心白圈内绘立龙戏珠纹，巨龙躬身昂首，张舞攫珠，龙身周围饰火焰纹、流云纹；盘外壁纹饰与内壁纹饰相同，亦为二龙赶珠纹，近足部有一周须弥纹；盘底为白釉地，中央有蓝色篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。 清 粉彩描金佛塔清 粉彩描金佛塔 沈阳故宫博物院藏 佛塔，亦称宝塔，是佛教信徒供奉使用的宗教象征。该器呈标准的佛塔造型，分为塔顶、伞盖、塔身及塔座四个部分。全器由粉彩、描金工艺制成。该陈设用塔体量较大，造型复杂，在造型、纹饰上处处体现佛教的气息，达到了器物与装饰纹饰的完美统一，体现出乾隆时期制瓷的精湛技艺。 清 光绪款蓝釉描金撇口瓶清 光绪款蓝釉描金撇口瓶 沈阳故宫博物院藏 口沿描金，其下为如意云头纹；长颈部及腹部为主纹饰，描金绘画动物、植物、文字等各类圆形图案，行行排列，错落有致，熠熠生辉，各具情趣；肩部有凸凹棱，并有两道描金弦纹，内部为描金“寿”字及缠枝花卉纹，与弦纹一起将全器分成上下两个区域；瓶腹下部有一圈须弥纹，足上部为一圈描金；底部亦为霁蓝釉，有黑色楷书“大清光绪年制”6字2行款。 清 霁蓝描金番莲棒棰瓶清 霁蓝描金番莲棒棰瓶 沈阳故宫博物院藏 整个器物除肩部以外满饰描金图案。口外沿为回纹，颈部为番莲纹、缠枝花纹，肩部为留有4处开光的锦纹，内有古籍、彩带图案；瓶腹主体纹饰为番莲花纹，上部另有蝙蝠、篆书长条“寿”字，下部另有双鱼、编磬等图案，寓意“福寿绵长”、“吉庆有余”；瓶腹下部为一圈须弥纹，底足露胎，底部为白釉底，中有青花双圈纹款。 清 嘉庆款粉青地抹红描金二龙戏珠三足炉清 嘉庆款粉青地抹红描金二龙戏珠三足炉 沈阳故宫博物院藏 全器为粉青色地，纹饰均为抹红描金图案。口外沿、双耳外沿皆为回纹，双耳两面绘五蝠、流云图案；颈部为蝙蝠、流云纹饰，肩部绘如意云头纹；腹部主体纹饰为二龙戏珠图案，龙身周围饰祥云、火焰，刻画细致，姿态生动；三蹄足满绘云蝠纹，足底边亦为回纹，与口沿及贯耳图案形成呼应；炉足粗壮高大，托住器身，使整个器物端庄稳重；炉口沿一侧有朱色篆书“大清嘉庆年制”6字横款。 清 乾隆款珐琅彩紫地花卉碗清 乾隆款珐琅彩紫地花卉碗 沈阳故宫博物院藏 器型规整，胎质细腻，胎壁极薄。器里和器底均为白色，釉色纯净而光亮；外壁以珐琅彩在紫色地上彩绘盛开的三大朵牡丹花，内侧花瓣为紫红色，花朵周围以深绿、浅绿色绘花蕾、藤蔓之叶，用笔洗练，釉色凝重，颇具油画效果；碗底部有浅蓝色篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。 清 康熙款珐琅釉寿山福海碗清 康熙款珐琅釉寿山福海碗 沈阳故宫博物院藏 碗内为素面白釉，碗外壁及足面为深蓝色地，腹部一周以红、黄两色珐琅彩，分绘4朵相对的牡丹花图案，内侧花瓣各为绿、紫色，花心处在黄、绿地上分别以蓝釉篆书的“寿”、“山”、“福”、“海”四字，枝叶藤蔓彼此相连，深浅绿色略有不同；底足之内为白釉，底心有紫红色楷书“康熙年制”4字2行双方框图案章款。此碗从设计上构思巧妙，别具匠心，而独特的珐琅工艺又使其成为彩瓷中的无价之宝。 明 正德款斗彩云龙碗明 正德款斗彩云龙碗 沈阳故宫博物院藏 口内沿有青化双圈，内壁为素面白釉，碗心于青花双圈内绘绿龙、黄珠、红焰，龙的形态为五爪直立状；口外沿为一圈青花回纹，外壁满饰红、黄、绿色云纹，云中主体纹饰是缠绕火焰的两条绿色行龙，间以十字形云朵组合图案；碗底部有淡色青花双圈，内有青花楷书“正德年制”4字2行款。此碗纹饰轮廓线以青花勾勒，再以纯正的红、绿、黄釉填色，其色彩之纯，色调之艳为明代斗彩器所仅见。 清 康熙款斗彩龙凤盘清 康熙款斗彩龙凤盘 沈阳故宫博物院藏 这件斗彩龙、凤纹瓷盘为清宫原藏，盘里外均为白釉地，绘以细密的釉下青花图案，再施以艳丽的绿、红、黄、紫色斗彩釉；口内沿为青花单圈，内壁为白地素面，里底在青花双圈内绘制斗彩绿色盘龙攫珠纹，龙之口鼻、脊背、肚腹等处及飘舞的火焰饰以红彩，龙身周围满饰五色祥云。 清 雍正款斗彩葡萄葫芦瓶清 雍正款斗彩葡萄葫芦瓶 沈阳故宫博物院藏 葫芦上圆下扁，中间为束腰，口部、底部均横截断面，器型小巧，具有雍正瓷的典型特征。全器为白釉为主，主体纹饰为自上而下生长的长藤葡萄，一只松鼠于葡萄枝间，眼望叶下的葡萄，垂涎欲滴；制器时先以青花勾勒出葡萄枝蔓、果实及松鼠的轮廓，然后再以红、绿五彩填绘而成；瓶底部圈足露胎，底内有青花双圈，内有楷书“大清雍正年制”6字2行款。该瓶为清宫原藏之物。 清 雍正斗彩缠枝花卉龙凤梅瓶清 雍正斗彩缠枝花卉龙凤梅瓶 沈阳故宫博物院藏 器型为标准的梅瓶造型。其口、足部各有枣红色单圈，肩部、腹下部饰红、黄、紫、绿色大朵番莲花，或正生或斜长，或仰开或俯垂，全器满饰五颜六色细密的缠枝花叶，色彩迷人，装饰意味；瓶腹部绘有相向而舞的一龙、一凤图案，龙凤身体以绿色为主，间以黄、红、紫色，绚烂而高贵；瓶底部为白釉，足圈露胎。该瓶为清宫原藏精美的斗彩之瓷。 清 乾隆款斗彩花卉小缸清 乾隆款斗彩花卉小缸 沈阳故宫博物院藏 这件斗彩小缸口沿下青花双圈内连成一串的长条形开光，内有各色菊花、番莲花等图案；由红、黄、蓝、绿等色组成的如意云头纹；由宝相花为中心、由各色花卉绕其组成的5处团花，以及团花周围由勾莲纹装饰花卉构成的大片图案；腹下部排列整齐的一周须弥纹；缸下部为白釉圈足，底为玉璧底，外圈无釉，里心为白釉，其上有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行款。 清 雍正款粉彩花卉大碗清 雍正款粉彩花卉大碗 沈阳故宫博物院藏 这件粉彩大碗具有雍正粉彩的典型特点，胎质洁白，釉色纯净，口沿微撇，轻盈秀气。内壁为纯白色，罩一层纯净的透明釉，极为实用；外壁于白地上彩绘折枝牡丹、梅花和几枝草菊，牡丹花刻画极为细致，叶脉和花瓣层次分明，生动传神，在白色的瓷地上显得娇艳无比；碗底部中心为淡蓝色双圈，内以青花楷书“大清雍正年制”6字3行款。 清 雍正款粉彩花卉盘清 雍正款粉彩花卉盘 沈阳故宫博物院藏 该盘具有雍正瓷器的典型特征，全器清秀无比，器壁薄巧，口沿部分胎质更匀。盘心以粉彩绘画一幅清丽的牡丹图，共绘有红、黄牡丹两株，花瓣浓淡有致，花叶阴阳向背，枝头嫩芽透出生机无限；鲜花旁边另有菊石、灵芝，茵茵绿草将高贵的牡丹衬托得富丽娇美；圈足洁白无釉，盘底中央为双蓝圈，内有青花楷书“大清雍正年制”6字2行款。 清 乾隆款粉彩九桃瓶清 乾隆款粉彩九桃瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶为长颈、圆腹式，底部微平；全器为白釉地，以浓重的彩釉绘桃树横斜，绿叶繁密，桃花尚开，九桃结果，其桃实绘画尤其精心，外形及色彩可以乱真；瓶底部足圈露胎，底中央有蓝色篆书“大清乾隆年制”方款。此器为清宫原藏之物，当时制作即多，后世亦有仿制，但仿品不未及原器制作精湛。 清 黄地粉彩串枝莲葫芦瓶清 黄地粉彩串枝莲葫芦瓶 沈阳故宫博物院藏 器里为绿釉，口部描金，口沿下为粉、蓝色如意头纹，葫芦颈部左右两侧各附有泥金双圈耳；器身为粉彩黄釉地，表面满饰粉红、绿、蓝色串枝莲图案，葫芦圆腹中央四面各绘有大朵宝相花；葫芦束腰部有两道描金线，双线之内为一圈蓝、红色回纹。该器为清宫原藏之物，纹饰勾画细腻，彩色柔和，但按其形制原瓶应附有瓶盖。 清 乾隆款粉彩镂空三友转心瓶清 乾隆款粉彩镂空三友转心瓶 沈阳故宫博物院藏 转心瓶是乾隆时期官窑瓷器的创新品种之一，它由三个部分组成，上部为套颈，中间为套瓶，下部为瓶底座和与其连接一体的套瓶内芯。此瓶三个部分严密地套合一体，恰到好处地组成完美的整体，转动瓶腹，里芯的纹饰可从镂空部分隐隐透出，别有一番独特的趣味。 清 乾隆款仿漆菊瓣盘清 乾隆款仿漆菊瓣盘 沈阳故宫博物院藏 全器里、外面均为仿朱红漆釉，无雕刻花卉图案；盘里心在朱红漆面楷书金字乾隆御题诗：“吴下髹工巧莫比，仿为(伪)或以旧还过。脱胎那(哪)用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品同谢青喻，仙人颜侣晕朱酡。事宜师古宁斯谓，擬欲摛吟愧即多。”诗后署款：“乾隆甲午御题”，款后为联珠篆书印章圆框“乾”、方框“隆”二字； 清 乾隆款粉彩锦地开光山水人物六方瓶清 乾隆款粉彩锦地开光山水人物六方瓶 沈阳故宫博物院藏 瓶体造型为六方形，其口沿、足沿为蓝彩回纹，肩部、足部有变体须弥纹，肩沿、腹下沿为粉色六角花纹。颈部前、后面各有长方形小开光，分绘姿态婀娜的仕女坐于山石上；腹部前后面各有长方形大开光，分绘青绿山水、人物故事图案；瓶左右两侧又有扇形、花瓣形小开光四个，分绘梅、兰、竹、菊图案；瓶里口、底部均为绿釉地，瓶底方形白釉以蓝料楷写“乾隆御制”4字2行方图章款。这件清宫原藏的粉彩器为清末时期仿制品。 清 乾隆款粉彩九老图灯笼大瓶清 乾隆款粉彩九老图灯笼大瓶 沈阳故宫博物院藏 器型近似于灯笼瓶，口颈稍长，足径略短，中腹宽圆。除口沿描金外，口颈部位留以白釉，肩部、腹部以青绿色调为主，用绚丽的粉彩描绘九老于山中聚会场面，诸峰高远，松海成荫，九位老翁或漫步，或赏画，或闲谈，优雅之态不一而足，老者周围携琴捧卷、煮茶执画的童子，空中展翅而翔的白鹤，都增添了群翁的悠闲与怡然。 清 乾隆款粉彩十六子灯笼瓶清 乾隆款粉彩十六子灯笼瓶 沈阳故宫博物院藏 该器因形似古代宫灯、表面绘画16童子而得名，其瓶主体图案以粉彩绘庭院围栏内分布草坪、鲜花、秀石、芭蕉及梧桐树等景物，其间有16个孩童游戏玩耍，各执玩具、器械，表情各异，神态生动，栩栩如生，其天真、浪漫场面跃然器表；瓶底部有青花篆书“大清乾隆年制”6字3行方款。十六子纹饰是乾隆朝瓷器上常见的内容，寓意“多子多孙”、“子孙绵长”。 清 粉彩花卉花觚清 粉彩花卉花觚 沈阳故宫博物院藏 器型为大撇口，又称“凤尾尊”。颈部为白釉地，绘各色粉彩折枝花卉，颈下部为锦地和几何纹图案；全器纹饰的画面蕴含着“花开富贵”、“吉庆有余”等吉祥寓意。该件器物为清宫原藏品。 清 乾隆款粉彩双凤耳百鹿尊清 乾隆款粉彩双凤耳百鹿尊 沈阳故宫博物院藏 此尊画面构图严谨，粉彩细致入微，动静兼具，笔墨传神，其山石用笔之法以及柔和的色彩几乎成为乾隆粉彩的标志，并成为鉴别乾隆朝其它粉彩器物真伪的依据。 粉彩经过雍正朝的极盛后，到了乾隆时期制作更为广泛。与雍正粉彩不同的是，乾隆时期大件器物增多，百鹿尊便是当时白地粉彩的代表性器物，后世对百鹿尊虽多有追摹，但大都绘画粗率，难以乱真。 清五彩人物笔筒清五彩人物笔筒 沈阳故宫博物院藏 该笔筒在白色瓷釉外壁以红、绿、紫、蓝、黄等五彩釉绘画《文士泛舟图》，滚滚江水之中一舟横泛，船内安坐一人，手执羽扇仰天而望，其身侧有两童子相伴，一人立于船尾掌舵；天空中双燕起舞翻飞，江岸边山岩纵横，杂树参差，色彩斑斓；器底为玉璧底，内圈露胎。此件笔筒着笔精心，设色绚丽，全图似一幅柔和而清丽的山水人物图卷。从五彩釉色和画工等特征分析，该笔筒应为康熙中后期所作。 清 康熙款五彩十二月花卉盅清 康熙款五彩十二月花卉盅 沈阳故宫博物院藏 |
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