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谢谢邀请。章法是技，也是审美观。硬笔长文的书写与毛笔最大的不同在于，本身纤细瘦削的点画线条，密集的聚于方寸之地，特別容易形成凌乱不堪、主次不分的“平铺”感，这与书法艺术精神中的多变、生动、立体有冲突，因此，要使硬笔长文的书写克服这个“软肋”与“短板”，需要在章法布局上作出一番考量。以硬笔行书为例，试作简述。 第一，简朴为上。书法不是平面设计，布局上不需要搞得太复杂，花里胡哨、鸡零狗碎的反而显得流气轻浮。书写前，依据纸幅、字数确定字的大小、字间距、行间距，不需要十分精确。如果是单张纸要把内容写完，就一定要有一定的预留空间，防止写不完。如果是多张纸写长文，竖式传统书写的话，由上到下、由左及右顺着写下去即可，直到写完为止。 第二，因势利导。竖式传统行文硬笔行书章法的决窃在于“第一行”与“第二行第一字”，这两者确定了的话，章法布局基本就确定了。行书的章法布局，不是务必要要求每行绝对垂直，也不是行间距始终如一，这是“印刷体”的需要而非书法的需要。可以曲曲直直，甚至可以有一定幅度的左倾右倒，最关键的，就是一个“大平衡”概念，从总体上看，一定要是平衡的。所以，不要纠结于一行没写完就感觉章法布局失败了，可以因情而变、因势利导，完全可以通过宏观调控，来达成总体上的平衡。 第三，章法贵和。和就是和谐，视觉美感不冲突。严格意义上，章法无对错，只要不违和，怎么处理都是可以的。宋人打破了之前严格规整的布局形势，“行列”的概念变得越来越模糊。王冬龄先生的乱书，你可以不喜欢，但不能说他的章法是错的，就是这个道理。硬笔章法，说到底就是单字结体、间距、行距、布白（页边距），不复杂。章法不需要过深过细去解读解构，很多的规律性认识都要靠日常书写习练中形成。 抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。2019年9月12日。南京玄武湖。 |
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