邓石如篆书特点——篆书参入隶意 邓石如篆书特色之一是注入隶书写法、笔意。如长横本身就内含隶笔形象；行笔中的某些环节、部位以隶法过渡或替代篆法；写篆过程以中锋为主，但不乏侧锋行笔，与隶书行笔比较近似。 邓氏篆书借其他书体技术，用合于篆书体貌与审美规律的方式注入自己的篆书创作中，给人以行笔较快、举重若轻、随意无碍的感觉，可谓邓石如篆书的新、高、妙处 用笔以“正”为体、以“侧”为用 邓石如的篆法改革，主要体现在用锋使毫方面，邓氏充分把握了正、侧锋使用的度与量。邓石如的创造性探索当然不是凭空而来或突发奇想，他早年的小篆作品，也是地道的李阳冰、王澍式的铁线篆法。其中晚年的篆法探索中，并未完全弃“正”用“侧”，而仍以“正”为本，中锋依然是原则，但他此时的中锋则是灵活、富含变化的，与先前图案式的工谨乏味的中锋法有了很大不同。 更重要的是，持守中锋之外，邓氏篆法尽可能多地触及“侧”意，有时较多使用侧锋，以致许多笔画的一侧边缘现出“锯齿形”，有时则用隶书笔法，有时直接以侧锋切入起笔，有时在笔画榫接前后做正、侧锋转换，有时于折点处做笔锋毫面的变换，即由笔锋一面（侧锋）变为另一面（侧锋）。 小篆书写性与艺术性的发掘 由于写篆技术的改变，邓石如篆书就大不同于先前的“二李”（李斯、李阳冰）式的篆法，也有异于唐宋到清代前期那种单调的铁线、玉箸篆法。 邓石如将“书写性”引入篆书创作，注入隶书等用笔技巧，让早已程式化、呆板的小篆“活”起来、生动起来，从而在萦纡盘绕中抒情写意，创作主体的地位在篆书里跃然而出。 邓石如篆书线条特点邓氏篆书线条不再是盘旋的、单调的“铁线”，而拥有了多种情致与意韵，这主要表现在以下几点： 1. 线条有了粗细变化：一字内笔画间粗细有差别，一画内亦粗细有别。邓氏篆书点线一个细节特点是，不少长画的尾部呈粗鼓形，就像浑圆的水滴凝结在枝条下端，这种尾部的突起可以说是邓石如篆书的特征，是其篆书点画变化生动的体现。这是由于这类部位使用了隶法、楷法所致，因而产生了笔致、粗细、锋毫效应等方面的变化。 2. 邓石如在篆书的书写性上发挥了毛笔柔毫特性，是以柔毫“书写”，而不是用“硬笔”描画篆字，这其实是发掘了篆书的艺术性和表情功能。学习邓石如篆书的赵之谦评价邓篆曰：“山人篆书笔笔从隶出，其自谓不及少温（李阳冰）当在此，然此正自越过少温。”邓氏自谓其篆不及少温那是谦辞，正是一系列的艺术探索和革新，令完白“越过少温”，成为篆书史上里程碑式的人物。 《白氏草堂记》是其篆书的代表作 此书作为邓石如六十二岁所书即嘉庆九年甲子（1804），是其谢世前一年写成的 《白氏草堂记》之书风既盎然着浓浓的古气，又洋溢起阵阵新意；既老成持重，又清秀洒脱；功与情致并重，行气整饬工稳，体势森严刚毅，韵度豪迈醇厚。
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