写格律诗，写对联不能不懂得对仗方法。好的对仗句方可流传千古

【前言】当前无论是喜爱写现代诗歌的还是喜爱写古诗的，以诗歌形式来反映生活，抒发感情，已经蔚然成风。然而如何写好诗歌？诗歌这种文学样式应具备哪些突出的特点？人们看到有一些诗歌，没有运用形象思维，也不押韵，没有诗歌的形式美，更主要的是诗没能引起大多数人感情上的共鸣，反而人们共鸣的是：这样“不成样子”的诗居然登上所谓“权威”的“诗之刊物”。泱泱大国，巍巍华夏，詩之大国的后继者们开始不安，不平了。这种反应确实是在情理之中。如果没有反应那将是我国诗坛的悲哀。于是我萌生了与其无止休的争论，不如正本清源，让我们大家一起探讨——什么样的文字才可以称之为诗。于是我在今日头条先后发表了《写诗要用形象思维就不能不懂——赋比兴》、《诗为什么又叫“诗歌”懂得这个道理我们才知道今后如何写诗》、《写现代诗要先弄懂什么是近体诗、古风和乐府诗这样心中才有底》、《我这里有方法：学会格律诗的平仄格式并不难》、《我这里有方法：写诗怎样开头和结尾最好》等文章。得到读者的评论回应，请看以下截图：

得到大家的鼓励，我一定不辜负大家的希望。追本溯源，写诗词，我觉得我们先从最基本的基础说起。

1957年6月毛主席在中南海接见对词学有专门研究的冒广生老先生说道：“不讲平仄，不讲押韵，还算什么格律诗？掌握了格律就有自由了。”

所以我继续写了今天的这篇写格律诗要讲对仗的文章。看了这篇格律诗写对仗的方法，那么春节如何写对联也就更容易多了。在学习律诗对仗知识的同时，我们也就一起欣赏了这些诗歌，也就理解古典诗歌中好的对仗句之所以流芳千古的原因了。

关于律诗的平仄我写完了一篇文章，今天写律诗的对仗，我还会写诗的押韵。当然，今后我还会继续写一些有关诗歌的文章，希望大家一起来参与讨论，并多多指正。

写格律诗，写对联不能不懂得对仗,不论五律,七律或排律(长律),都要讲究对仗。

一.律诗关于对仗的基本要求

1. 五律和七律的八句诗,分为四联,即首联、颔联、颈联、尾联,中间两联,即颔联和颈联,必须对仗。

首尾,两联通常不用对仗,但是用了也可以。排律,除首尾两联外,中间不管多少句,都要用对仗。

所谓对仗,就是在一联的出句和对句中,把同类性质的词，依次并列起来,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,助词对助词，介词对介词等。

请看王维的《观猎》：

风劲角弓鸣,

将军猎渭城,

草枯鹰眼疾,

雪尽马蹄轻。

忽过新丰市,

还归细柳营,

回看射雕处,

千里暮云平,

这首五律的中间两联,就是用对仗的。

其颔联: 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 “草”与“雪”是名词对名词,“枯”与“尽”是不及物动词对不及物动词,“鹰”对“马”，“眼”对“蹄”鹰眼与马蹄中是名词分别相对。“疾”与“轻”是形容词对形容词。

其颈联: 忽过新丰市,还归细柳营。 “忽”与“还”是副词对副词,“过”与“归”是动词对动词,“新丰”与“细柳”,是专有名词对专有名词,也是地名对地名。“市”与“营”是名词对名词。

我们再看杜甫的《别房太尉墓》 ： 他乡复行役，驻马别孤坟。近泪无干土，低空有断云。 对棋陪谢傅，把剑觅徐君。唯见林花落，莺啼送客闻 。

毛泽东的《七律·长征》: 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

再看《望蓟门》 作者：祖咏

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌， 沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

上面举的例子是一般律诗用对仗的情况,都是颔联和颈联用对仗。

2.但也有例外,有的律诗只有一联对仗,如储光羲的五律。《寒夜江口泊舟》。只是颈联用了对仗。

寒潮信未起，山浦缆孤舟。 一夜苦风浪，自然增旅愁。 吴山迟海月，楚火照江流。 欲有知音者，异乡谁可求。

还有不少的律诗三联用对仗,如白居易的七律《杭州春望》,首联颔联颈联都用了对仗。

《 杭州春望 》：望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。 涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。 红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。 谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

还有的律诗四联都用对仗,如王维的七律,《既蒙宥罪旋复拜官》。

忽蒙汉诏还冠冕， 始觉殷王解网罗。 日比皇明犹自暗， 天齐圣寿未云多。 花迎喜气皆知笑， 鸟识欢心亦解歌。 闻道百城新佩印， 还来双阙共鸣珂。

3.绝句不讲究对仗,用不用对仗都可以。也有用的。如杜甫的绝句:

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天. 窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船.

对仗相当工整.诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构),“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“窗寒”对“门泊”方位对方位，“西岭”对“东吴”地名对地名，“千秋”对“万里”(数词相对)，“雪”对“船”都是同类词为对,非常工整.

二.对仗的种类

对仗的种类很多,大致可分为以下几种:

【工对】工对要求很严格,它不仅要求,同类的词相对,如名词对名词,形容核对形容词,而且要求同类词中的小类,也要相对,同一类词类中可分成若干小类,如名词可以分成:天文、时令,地理,人事,人伦,人名,地名,宫室,衣饰,饮食,形体,颜色,树木,文学,花鸟虫鱼等等。

工对要求这些小类也必须全部,或大部相对。例如:南檐纳日冬天暖。北户迎风夏月凉。”(白居易《香炉峰下新卜山居》)。南与北是,方位对。檐与户是宫室对,纳与迎是动词对,日与风是“时令”对“天文”(邻对),冬天与夏月是“时令”对,暖与凉是形容词相对。

尽管其中有邻近小类(天文对时令)相对的，但是大部分是同一小类相对,这也算是工对。

还有的五言诗,有四个字对得很工整,只有一个字不对,“星垂平野阔,月涌大江流。”(杜甫的《旅夜书怀》)。前四个字,对得很工整,只是最后一个字“流”(动词)与“阔”(形容词)不对,这样也算是工对。邻近小类相对,如天文对地理,器物对宫室,也可以算是工对。

【宽对】就是不像工对那样,要求每个小类相对,只要大的词类相对,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词就可以了。 唐代诗人元稹创作的一首五言律诗: “饮马鱼惊水,穿花露滴衣。”(《早归》)就是名词对名词,动词对动词,其中的名词,马与花,鱼与露，水与衣，都不属于同一小类,因此这样的对仗不是工对,而是宽对。

形式应当服从内容,一味追求工对。往往会造成语言的不自然,反而有害于内容,当形式与内容发生矛盾时,舍弃对仗形式,顺其自然,反而更妙,在古典诗歌中这类事例是不少的。

像杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”,就不是工对,然而它却成了千古流传的名句。

【流水对】 一般的对仗,是并行的 两件事物相对。出句和对句。甚至可以互换位置而意思不变。 但是也有一种对仗,出句和对句,在意义上是连贯的,有因果关系,出句和对句不能互换位置,实际上是一句话分两句说,这种对仗叫流水对。

如杜荀鹤的“承恩不在貌，教妾若为容”(《春宫怨》) 意思是说,既然得宠,不在于容貌之美,自己又该如何打扮呢。这两句诗,寄托了作者怀才不遇的,抱怨之情,这上下两句,就不是并列关系,而是因果关系,二者不能颠倒。

上面三种对仗形式是常见的对仗形式。但对仗形式并不止这三种。像严羽在《沧浪诗话》中说到的“扇面对”、 “借对”、“就句对”等我们也应该掌握运用。

【扇面对】又叫隔句对。他不是本联中的出句和对句相对。而是上联的出句和下联的出句相对。上联的对句,和下联的对句相对。

如白居易的,“缥缈巫山女,归来七八年,殷勤湘水曲,留在十三弦。”(《夜聞筝中弹潇湘送神曲感旧》)这四句诗就不是第一句与第二句,或者第三句与第四句相对,而是隔句对,第一句与第三句相对,第二句与第四句相对。

【借对】诗人,有时为了,平仄押韵的需要,或为了对仗的工整,有时借用了同音字,或同义字来代替。称之为借对。

像孟浩然,《裴司士员司户见寻》诗中的“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅”,其中“鸡黍”对“杨梅”就是借对,因为“杨”和“羊”同音,所以就借来同“鸡”相对。

再如刘长卿的“事直皇天在,归迟白发生。”(《新安奉送穆谕德》)。“皇”与“黄”同音,所以借来和“白”相对。

【当句对】或曰“就句对”、“自对”。就是一句中自成对仗。

如杜甫的,《白帝》中的 “戎马不如归马逸,千家今有百家存。” “戎马”与“归马”相对,“千家”与“”百家”相对。

李义山诗： “密迩平阳接上兰, 秦楼鸳瓦汉宫盘. 池光不定花光乱, 日气初涵露气干. 但觉游蜂绕舞蝶 岂知孤凤接离鸾, 三星自转三山远, 紫府程遥碧落宽.”

诗中多各相为对,如第二句的“秦楼”对“汉宫”,“瓦”对“盘”；第五句的“游蜂”对“舞蝶”；第六句的“孤凤”对“离鸾”等等.

【错综对】 一般的对仗,是出句的第一个字和对句的第一个字相对,出句的第二个字,和对句的第二个字相对……但错综对就不同了,他不拘位置叫错综对。如唐代诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》的首联：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。 又如刘禹锡《始闻秋风》首联：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”整联中，“君”、“我”，“与”、“却”位置不同，属错综对。

诗人,运用用这种错综对,有时是为了照顾平仄,有时则是为了文理上的通顺。

总之，写律诗，写对联，必须懂得对仗这些有关要求。对仗可以使诗歌形式工整，有节奏感，便于记忆，便于歌唱。是诗歌之所以称之为诗歌的重要条件之一。也是我国许多古典诗歌名句能够流传下来的原因之一。在今日头条我拜读了许多民间高手的诗词，有时间我真想写一些评论来由衷的赞扬这些来自普通百姓的诗歌。他们歌颂我们的时代，抒发他们真挚的感情。这些诗歌是我们时代的呼声。诗歌本身就是传唱的，不是躺在某些刊物里的铅字。