 听过帕格尼尼、萨拉萨蒂的作品就知道，它们许多艰深的乐曲都少不了这一技巧。一边拉奏一边拨弦，速度还迅疾如飞，简直让你眼花缭乱目瞪口呆。小提琴拉拨就是一种高难度炫技，海菲茲、文格洛夫、帕尔曼都曾表演过这样的乐曲，还有沙汉姆在卡门序曲快板中的操弓，都无一不展露出拉拨技艺的锋芒。 在弦乐器中，二胡也存在拉拨，不过与小提琴相比，那是小巫见大巫。二胡的拉拨，只是偶而为之，短暂的一刻，速度也较慢;小提琴拉拨，常常是长篇大论，大刀阔斧，速度极快。在所有小提琴技巧中，拉拨结合，尤其是急速的跳弓(击弓)加左手拨弦，无疑是很难逾越的障碍(参见谱例)。要想雄心勃勃突破这一难关，不花心思不下苦功那是绝对不可能实现。 我们知道小提琴拨弦，既可以右手也可以左手，左手要难于右手。左手指一边拨弦，一边与右手拉奏配合，两者须密切协调，不能有丝毫懈怠。不然，不但露出破绽还会导致前后脱节。 练习小提琴拉拨技巧，首先要以左手指能灵巧地拨奏为基础，没有这个前提，就不要尝试快速拉拨。缺少必要的技术条件，是不可能训练出娴熟的拉拨技艺出来的。左手单独拨弦，参与的手指以食指中指居多，因为它们的力度及灵活性都优于其他两指，但无名指和小指并非不用，在复杂的乐曲中，它们也都义不容辞要加入进来。我们练习左手指单独拨奏，要注意动作姿势规范，发音清晰具有弹性。拨弦的四个手指，都是指头向着手心方向敏捷地拨出，不能带有向上勾的动作(特殊情况下也有用指甲反方向弹出)。每个手指拨弦后，应立即放松回到原位。左手指拨弦，应从一把位从空弦开始练，手臂手腕要松弛，都用指根(第三关节或掌关节)发力。有时，一个手指力度不够，可以两个手指同拨。 当每个手指训练得拨奏灵巧，并能连贯地弹出流畅的乐句时，就可考虑练习双手拉拨配合了。显然，拉拨同时进行也要从慢练开始，很慢的速度开始，这有个好处，便于声音的准确声音的清晰。而且可以细致地体验双手的协调性。这个慢练过程一定不能少。缺乏它，以后即使达到了快速拉拨，质量也是靠不住的，不可能有精细的音准和优良的清晰度。小提琴的快速拉拨，像《流浪者之歌》的后部段落，实际上就是右手的迅速击弓和左手的快速弹拨，达到这种炉火纯青的程度，决非朝夕之功。为此，有心习练者务必准备打硬战打持久战。 训练快速拉拨交替，要把左手作为重点，左手过关了，任务就完成一大半了。左手的训练可找相关小提琴练习曲，如舍伏契克、开塞等，而拉拨练习，许多独奏曲中都有，可把它们单独抽出反复练习。 |
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