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进入到10月，各地的秋季大拍将会渐渐热闹起来，今天我们要为朋友们所探访的，是在业内享有极佳口碑的特色拍卖行——福建东南。福建东南拍卖是大象个人十分推崇的一家拍卖行，在拍品的质量把关上，堪称是内陆拍行中最为严格的，同时，他们的拍卖，底价透明，成交真实，参加东南的拍卖，有一种令人十分放心的安全感，因此，东南拍卖也培育了一批极为优质的藏家，形成了自己的独家优势。 今年是福建东南拍卖的十周年庆典，因此，在征集上花费了大功夫，当然，也因为得到了诸多优质藏家的鼎力支持，本次十周年秋拍的藏品质量极高，也特别呈现了以往所没有的高水平专场。而今天我们还是先一起来关注他们最具标志性的寿山石板块。东南拍卖称得上是内陆拍卖寿山石的领军拍卖公司，在东南选购寿山石，您几乎完全不用考虑石头的品质和真伪问题，只需要根据自己的预算和喜好来藏购就好，而十周年秋拍，东南拍卖将为我们呈现堪称是十年来极为罕见的高水平田黄拍卖阵容！ 大象探访福建东南拍卖 熟悉田黄的朋友应该都知道，由于田黄极度稀缺，因此，要在一场拍卖上呈现一组收藏级的田黄阵容，可是极度困难的。千百年来，真正的田黄，只产自于中国福州郊外三十公里寿山脚下不到1平方公里的地域内，而且自古以来不断的开采，如今田黄资源早已经枯竭，因此，从稀缺性来说，田黄要比钻石珍贵得多，钻石论克拉数卖，而田黄在市场上也往往以克来计价，市场上出现的最贵的田黄，每克超过20万元人民币。 而和其他收藏门类不同的是，过去二十年来市场上出现过的顶级田黄，经过换手后绝大多数就被藏家珍藏的起来，因此，公开拍卖高价排名前几十位的田黄在经过了换手后就几乎极少有再次在市场上出现了，而市场上参与最贵田黄竞投的，也都是最顶级的藏家。 2016年香港苏富比秋拍 明十七世纪 田黄石雕瑞狮纸镇 成交价：3932万港元 2006年，香港苏富比上拍一枚约200克的田黄雕瑞狮纸镇，当时澳门赌王何鸿燊和台湾收藏名家曹兴诚加入了争夺，最终3932万港元（当时约合人民币4089万元）为曹兴诚先生如愿竞得。13年前，田黄就曾经卖出过20万元人民币一克的天价。 2018年香港苏富比秋拍 清乾隆 御制田黄三螭钮宝玺（212克，连 清乾隆 御笔行书对联） 成交价：3012万港元 过去两年，千万级的田黄在市场上出现的几率明显下降，一方面，由于中国艺术品市场整体而言并不算景气，因此，藏家普遍惜售，导致顶尖的藏品在市场上出现的几率下降，而另一方面，在经过了二十年的换手沉淀后，还能够在市场上出现的顶级田黄，越来越少，所以，只能是且买且珍惜了。所以说，福建东南十周年秋拍还能够呈现如此多的高品质的田黄，实在太难得。 大象曾经实地探访过寿山的田黄产地，世界那么大，只有区区1平方公里的地区出产田黄，完全是上天的馈赠。大约是在恐龙称霸地球的中生代（2.3亿-6700万年前），福建寿山这一带曾经有过一次火山大爆发，在这其中，极少数质地特殊的矿石从山上滚落“田地”。就在这1平方公里左右的范围内，水分、温度、特定的酸性土壤环境的微妙作用，大自然造物的机缘巧合，从史前世界孕育至今，才形成了我们今天所能看到的带有“萝卜丝纹”、“红筋”等特征的迷人田黄，正所谓田黄是无根而璞、无脉可寻的神奇造物。综合各种权威专家的考证，大约从宋代最早被零星发现到明清时期的集中开采，近千年来在寿山脚下这几块田地中被挖掘出来的田黄大概也就是1吨这么多（质地还是参差不齐的），您说，优质的田黄有多稀缺。 上图中的这块田地便是传说中的“中坂田”，数百年来，几乎绝大部分质地上乘的田黄都产自于这块田中，而寿山脚下还有另几块田地出产过田黄，但其质地相去甚远，也就是说，田黄的核心产地，其实远远不足1平方公里。而如今，这些地方已经被政府保护了起来，也就是说，近些年来，几乎再也没有质地上乘的田黄出产了。 2013年福建东南秋拍 郭懋介作 田黄石山居即景薄意摆件 390g 成交价：3680万元人民币 田黄之所以能被称为国石之王，除了其本身区别于其他印石的“温、润、凝、结、细、腻”六德之外，其所承载的深厚历史文化自然是其他的石头所完全无法取代的，田黄不仅仅是材质的珍贵稀缺和讨人喜欢，其背后所承载的历史信息、工艺传承和文人趣味，也是其他的任何石头所无法比拟的。 即将呈现的福建东南十周年秋拍所呈现的田黄精品中，有清代乾隆时期极具文人趣味的闲章，也有民国时期薄意名家林清卿的代表作；有当代雕刻名家郭祥雄、郭懋介、郑世斌、林文举等人的力作，也有质地完美，存世罕见的田黄冻——材质、雕刻、趣味、人文……可谓完整的呈现了作为“石帝”田黄的各种值得欣赏和玩味之处，一场拍卖，您就足以将田黄之美“打通关”欣赏遍了，这样的拍卖，放眼当今全球各大拍场，都很难再有了。 LOT526 清乾隆 田黄石双凤钮闲章 RMB2,000,000～2,500,000 6×5.2×2.3cm，114g 印文：清风明月不用一钱买（白） 边款：乾隆甲辰三月作于宝鼎斋。熏。 出版：《田黄赋》P144，国立历史博物馆，2012年。 在清朝，田黄很长一段时间都为皇家贵族所专享，清朝初期，清初衙、府、道初建，各地贡献珍稀宝物，其印材多为南方产地旧作，明末清初名工所雕，其中也包括了清初的名家杨玉璇、周尚均等人的精湛雕工。到了乾隆时期，大量搜求田黄，肆力开采，甚至禁止民间交易，此时的田黄雕工则多出自内府“匠作”之手。 双凤钮是清代田黄印钮雕刻中的重要题材，特别是清宫御制或进贡宫中，往往流行。 2016年香港佳士得春拍 董沧门刻恭亲王龙凤田黄对章（208克 205克） 成交价：8524万港元 说到凤钮章，市场上出现过的最为著名的当属2016年在香港佳士得拍出8524万港元的一对之一，曾经为恭亲王所用，清代陈伯亮《说田石》还曾记载了一对怡亲王的田黄章。 余旧藏清怡贤亲王有田黄双凤章，古旧苍润，世无其匹，其吃油之深，若云斑之与水晕也”“尚古斋有怡邸田黄六方，其中二方成对，大如皇帝之玺，上刻和硕怡亲王宝、冰玉道人之章”。 ——清 陈伯亮《说田石》
清 “菩薛戒忧媻塞员顿蒯寿枢” 田黄石章（局部）北京故宫博物院藏 在北京故宫也藏有相类似的凤钮田黄，也可作比对，可见此类田黄的高贵出身。
东南秋拍的这件以层次分明的多层浮雕雕刻出双凤的头、颈、翅、尾，形成错落而丰富的层次，每一层之间界限分明，以便完全化解田黄石天然的红格，在刀法上，线条挺拔而鲜明，如凤凰翅膀的转角处，特别有力，另外凤凰的翎羽、硬羽以及身体上的碎羽细密的点刻装饰、硬羽之内一层短线排列的羽毛，都极尽细腻，边缘线条则采用了双线装饰的处理方法，每一层次之间都能交待得利落自然，整体的气息极为贵气。
明 寿山石云凤镇纸 美国底特律艺术博物馆 美国底特律艺术博物馆所藏的一枚寿山石云凤镇纸（Paperweight with Phoenix among Clouds），同样是双凤的题材，其中一只凤凰身上的羽毛也采用了点刻法来表现，此镇纸标注为明代，当是明晚期之作。在层次感的表现方面两者十分接近，但东南这方田黄双凤钮椭圆章刀法更为成熟，如翅膀的转折处，显得更为圆熟挺拔。
关于此印章的篆刻者，边款所识为：“乾隆甲辰三月作于宝鼎斋，薰。”“宝鼎斋”三个字为我们留下了重要的线索，能够查到乾隆时期，有一位篆刻家钦羲（字师王，吴兴人）的斋馆，便以“宝鼎斋”为号，还著有《宝鼎斋印谱》。
清 杭世骏 《道古堂诗集》《题钦羲宝鼎楼印组》 清代杭世骏的《道古堂诗集》里也有《题钦羲宝鼎楼印组》一组五首诗，言及“骨董臚陈索价高，门摊挨访与偏豪。刘棻不是无奇字，只少昆吾切玉刀”等。但是作者“薰”究竟为何人，尚无从查考，或许留待哪位高人进一步的考证了。
清 周尚均 寿山石 凤摆件 美国弗利尔美术馆藏 和传世的清初名家周尚均的作品相比较，东南十周年秋拍的这件在雕工上直追尚均，甚至比弗利尔之作更为成熟优美，尽管我们暂时无法考证“宝鼎斋”中的这位作者“薰”究竟是何方高人，但正如清代陈浏曾在《寂园说印》中所述：“田黄石之美者，往往多神异诙诡之钮纹，而雕钮之最精者，又往往不知题款，殊可叹也。”
而这方凤钮田黄章另一个极为出彩的地方便是它的印面了——“清风明月不用一钱买”，要知道，要将质地如此上佳的一块田黄原料做成如此规整的一方114克的椭圆章，是极其奢侈费料的，而如此稀缺的珍罕之物，却配上了“取之不尽”的清风明月，典雅之趣便自此油然而生，正是何等的胸怀和雅趣，才能定制如此清雅而又华贵的一方顶尖田黄章，让我们又不得不去思量在乾隆时期，这方章的所有者究竟是怎样的一位“富贵闲人”。
LOT23 田黄石 行云流水扁章 RMB3,000,000～4,000,000 5.2×3.2×2cm，76g 附：福州雕刻工艺品总厂鉴定证。 在本次东南十周年秋拍的众多田黄精品中，如果要挑选一块材质最佳的，大象本人或许会选择这块田黄冻行云流水扁章。
对于田黄，在福州流传着一个美丽传说，女娲补天之后，还剩下许多大小不一的灵石，她最后发现福州寿山的景致绝美，就把这些曾经用于补天的灵石撒向了寿山，传说中，田黄就是女娲娘娘补天石中洒落的精华。在福州的寿山村村口，我们能够赫然见到这位女神美丽的雕像。
而女娲补天所遗留的“灵石”，可不是每一颗都完美，田黄的颜色质地相差巨大，绝大多数的田黄都会有纹裂，而前文中已经提到，几乎所有的最优质的田黄都诞生在最核心产地——中坂田，而我们俗称的田黄冻，便是田黄中的精品，上手所见，成熟肥美的田黄冻浆脂饱满油性十足，上手把玩便有油脂粘手的感觉，整块料完美无瑕，肌理之下，萝卜纹清晰可见，红筋错落有致，由里而外透射出特别迷人的油性宝光，一种强大的气场会让人怦然心动。
要将质地如此上佳的一方田黄作方，是一件十分奢侈的事情，其最终的重量为76克，或许要切割四五百克的原料，最终才能够得到如此完美的一块方料，因此，作者显然不忍再施繁缛之工，仅在表面雕刻几缕飘渺的云纹，留下唯美空灵的意趣。底部海浪迭起，堆堆卷卷，与云纹互相呼应，营造气象万千的美感。
2017年北京保利秋拍 清早期 明坑田黄冻六面方章 69克 成交价：736万人民币 像这种完美质地的田黄冻，市场上的价格按克计算，每每都会突破10万元一克，如2017年北京保利秋拍的这方“鹿岛氏藏”田黄，为日本高级武士家族鹿岛氏珍藏，鹿岛氏也是近代日本大型财团鹿岛建设的创办家族，百年来，顶级田黄的拥有者，便多为这样的豪门贵族。
而东南拍卖的这块76克的田黄冻却还未留下印文，或许正等待它的有缘人吧。
LOT22 郭懋介 田黄石 春江水暖薄意摆件 RMB3,000,000～4,000,000 H：5.6cm，124g 款识：春江水暖鸭先知。石卿。 这件是本次东南十周年寿山石夜场的封面，所呈现的是田黄的另一种美。由于田黄实在太过于金贵，因此，近百年来的绝大部分作品，都不会像清代皇家贵族那般将田黄任性的切方，而会随形进行精心的雕琢，在这其中， 郭懋介（1924~2013）称得上是其中的代表性人物，郭懋介，福建福州市人，字石卿，师从东门派林友竹，擅长人物圆雕及浮雕、薄意，兼工篆刻、书画，以雕刻薄意而著称。生前为中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师等，著有《郭石卿艺术人生》等。
2015年福建东南秋拍 郭懋介作 田黄石赤壁夜游薄意摆件，340g 成交价：2070万元人民币 郭懋介的薄意田黄在市场上屡屡创下千万级别的高价，2015年东南秋拍上有一件赤壁夜游薄意摆件，拍出2070万元，2016年北京荣宝春拍上，一块郭懋介雕田黄石摆件“牧归”450克，则拍出了3136万元人民币。
郭懋介先生的文学艺术底蕴深厚，艺术境界高远，融诗书画篆刻于一炉，这件便充分体现了他的艺术特色，作者以此雕刻“春江水暖”之景。岸边的高大柳树垂下柔软的柳枝，随风拂动，成片的芦苇交织掩映中，群鸭于水中嬉游，更远处则有船夫立于船头，姿态悠闲地撑篙掠水，远山明净，一派清新的田园风光。
尽管这块摆件没有任性的切割作方，但整块料表面光洁无瑕，色呈橘黄，几无格裂，也已经是极其难能可贵的珍罕了精品，而这种平滑的表面十分适合雕刻场景式的薄意题材，和一代大师郭懋介的高超技艺相得益彰，整件作品表现出生机盎然之趣，秀韵不凡的景致与寿山石润泽的质地相映成辉，令人观之动容。
LOT33 林清卿刻薄意 田黄石花卉薄意方章 RMB550,000～600,000 4.8×2×2cm，41g '印文：清白传家 说到田黄的“薄意”雕刻，当然不得不提到民国时期的“西门派”雕刻名家林清卿（1876～1948），林清卿师从陈可应，学习“西门派”雕刻技法，之后总结了西门派圆刀技法，集合文人绘画构图之理念，创造“薄意”雕概念，擅长山水、花鸟、人物、芦雁等文人式题材，开创寿山石薄意雕艺术最高境界，被称为薄意雕法之一代宗师，有着“西门清”之称。
如果您看了上面这几张图，相信无需太多言语来形容，无愧于一代划时代的薄意大师，虽然运刀极薄极浅，只觉起伏如骨肉，未感丝毫突兀，仿佛并非人力，而是天成。但以视觉效果而言，则是另一番感受：整体花卉的层次分明，布局清晰，空间感极强。这是由于林清卿所作的薄意作品，往往暗合画理，无论山水花叶，无不讲究排布上的合理性。加之其作刀法疏密有致，工法圆熟，因此不但富有墨趣画理之妙，也在触感上高人一等。 市场上所见，林清卿的寿山石雕刻作品本来就不多，而林清卿所雕刻的田黄，更是堪称凤毛麟角，而以林清卿的绝世技法再配上田黄石天生的凝腻材质，实在堪称是可遇不可求的天作之合，令人艳羡不已。
LOT24 郑世斌 田黄冻石 枫桥夜泊薄意方章 RMB3,200,000～3,500,000 4.4×2.6×2.6cm，58g 款识：世斌。郑。 接着我们再来看一件中生代实力派大师雕刻的田黄，郑世斌（1975～ ），福建福州人，现为福建省工艺美术大师、高级工艺美术师，福州市寿山石行业协会副会长等职。
前文中提到，在近百年来的田黄雕刻作品中，还能够费料任性作方的，十分少见，而郑世斌将整块料通过自己高超的雕刻技法，将整件作品表现出了生机盎然之趣，春山葱郁、秀韵不凡的景致与寿山石润泽的质地相映成辉，令人观之动容。如此金贵的原料，在中青代雕刻名家中，有着如此的精彩演绎，极其罕见！
精美的包装盒也可见藏家对它的无比珍爱。
LOT14 郭祥雄 田黄石 群龙献瑞随形章 RMB2,600,000～2,800,000 7.5×4.3×2.2cm，91g 印文：群龙献寿 出版：《八闽瑰宝》P80，福建美术出版社，1992年。 而这块田黄，又是完全另一种艺术风貌，出自于福建省工艺美术大师郭祥雄（1956～1997），郭祥雄，福建福州人，师承其父郭功森。善刻印钮，常作螭虎、古兽等题材。
相比较之前两方的文人趣味，这方郭祥雄的作品则是明显带有“乾隆工”的味道，精工之极，其刀法错落有致、豪迈大器，于小空间呈现大磅礡，九龙之繁盛固不暇给于目，然而体态各异、处处皆景，以致观者有格局恢弘、意象雄伟之感，在方寸之间展现了极大的气魄。
本藏品为著录刊载名作，藏主最早于《八闽瑰宝·第一集》，据原出版著作主编陈维祺(石鸣)所述，此作品雕工有是一桩传奇故事：当初作品完成时只有七条龙，石鸣迫不及待拍照出书，仓促之间出版标题写的是“九龙”，因此郭祥雄后来又增雕两条龙、以符名实。而如今反复观赏，竟不觉得有后加的突兀之处，可见作者的雕刻功力之深，同时，带皮浮雕也足见郭祥雄的创作功力。
LOT502 凌炽鬯篆 田黄石狮钮方章 RMB100,000～150,000 4.5×1.6×1.6 cm，26g'印文：张慎为印（朱） 边款：慎为先生雅正，炽鬯。 又是一块老田黄，印纽留了一点黑皮，狮钮十分呆萌，老味十足。印章重量虽只有26.7克，但是章体饱满方正，可以推测需其由百克优质田黄原石方可裁据而成，原石应无格裂，丝纹色泽极为均匀，实为难得。其印面为凌炽鬯（1934～）所刻，凌炽鬯，江苏苏州人，出生于书香门弟，如今已经八旬高龄的凌炽鬯老先生仍然能够写诗作画，称得上是书画界的一位怪才。
LOT517 董熊为江步青篆 田黄石鳌龙钮自用印 RMB200,000～250,000 4.5×2.2×2.2㎝,51g 印文：听香（白） 边款：晓庵为云甫尊丈作。 篆刻者董熊（1821-1862） 原名如熊，乌程（今浙江嘉兴）人，晚居上海，善画墨梅，工刻印。印面主人：江步青，浙江钱塘诸生，活动于清代嘉庆，道光年间，曾为陈鸿寿幕僚，与之共制曼生壶，如今存世的曼声壶中，常能见到“听香”印，而这方田黄印的印文则正是“听香”！可见这方印章的意义非凡。
LOT522 杨澥篆 田黄平头钮方章 RMB100,000～150,000 1.9×2.3×2.3cm，26g 印文：永茂冠记（朱） 边款旧款1：龙石。 2：乙丑，闰午月，岱生（陆泰）。 杨澥（1781～1850），清代篆刻家。江苏吴江人。精篆刻，早岁宗浙派，后研习秦汉印，作品流传稀少。
LOT523 清 田黄石椭圆双面印 RMB150,000～180,000 2.4×3.3×1.5cm，27g 印文：1.听天由命财子寿（朱）2.田逸斋居士（白） 老田黄章色如熟栗，包浆醇厚但不掩其流溢宝光，双面印的形制更显巧思，一面为朱文闲语印“听天由命财子寿”，一面为白文姓名印“田逸斋居士”，一朱一白，一闲语一姓名，相得益彰。
LOT17 王一帆 田黄石 春韵摆件 RMB500,000～600,000 H：8cm，47g 附：福州寿山石鉴定中心鉴定证、福州石雕厂珍品证明书。 出版：《寿山石之田黄》P12，福建美术出版社，2015年。 再来看一方极具巧思的田黄摆件，圆雕古典仕女，作者王一帆（1953～ ），福建福州市人，艺名逸凡。现为中国石雕艺术大师、福建省工艺美术大师、获奖累累。 在寿山石圆雕中，人物雕刻无疑极具难度，王一帆从明末清初的黄杨人物木雕中获得灵感，从而独创出了具有自身风格的人物作品。王一帆在人物的面部表现上则刻画细致，表情的详尽刻画与纹饰的简洁处理相互衬托，透露出沉着的古意与隽永的禅境，很有明代牙雕的韵味。仕女身边则雕刻了一只小猫为装饰，小猫攀住衣裾，仿佛在呼唤主人与之嬉戏，其活泼的神情姿态，与温婉安静的仕女形成了鲜明的动静对比。
LOT26 林文举 田黄石 松下问童子薄意章 RMB500,000～600,000 6.3×3×2.8cm，123g 款识：松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。文举。 前文说过，薄意雕刻至民国林清卿已经发挥到了极致的水准，再要有所突破极难。而林文举（1956～ ）则是林清卿之后有着创造性突破的大师。林文举号涣亨居士，福建福州人，秉承传统西门派雕刻技法，有独特的行刀方式，现为中国寿山石雕刻大师、福建省工艺美术大师，林文举的雕刻线条风格在他的薄意人物上表现得尤为突出。与一代薄意雕刻大师林清卿注重圆刀、韵味含蓄柔美、圆融大气、意境深远的表现手法不同，林文举的薄意线条更具有“骨力”，用尖刀的劲健刀法来表现薄意线条。 “松下问童子”薄意，雕刻线条颇有顿挫，笔墨书写感强烈，展现了作者极为精湛的刀法。其中一面纯留白不施一刀，更能让观者品味田黄天然的质色之美，也是作者的巧思。
LOT27 林文举 田黄石 踏雪寻梅薄意章 RMB280,000～380,000 5.9×2.5×2.1cm，58g 款识：文举。 这枚田黄石表现的是唐代诗人孟浩然“踏雪寻梅、自娱兴雅”的情景，作者将这一主体表现得尤为细腻，无论是老者在风中飘扬的须发还是头上的斗笠花纹亦或者竖起的驴耳、披覆的鬃毛，都一一彰显，令人印象深刻，是极为精湛的薄意佳作。 |
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