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在古代诗词创作中有一种常用的修辞方法叫叠字。恰当地运用这种修辞方法，不仅可以使诗句拥有整齐划一的形式美，还能加强诗歌的情感效果。所以很多诗人都留下了此类的诗句，譬如，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和白居易《竹枝》中的“水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋”，就是其中的翘楚。 而在叠字类诗歌中最有名的一首诗，要算寒山的那一首《杳杳寒山寺》了。因为这首诗通篇使用叠字，每一句的开头都是两个重复的汉字。  这首诗的作者寒山，是唐朝著名的诗僧，出家后就隐居在浙东天台山。他时常在山间漫步，每当有了新的诗作就顺手刻在石头或树木上，久而久之，漫山遍野都飘荡着诗歌的芬芳。 但这种记录方法也为后人带来了不小的麻烦。寒山一生所作的诗篇，据说有600余首，但传世且收录到《全唐诗》里的仅有三百多首，还大多数没有标题。于是后人就把他诗歌中的第一句话看作题目，下面的诗就是这种情况。  杳杳寒山道 寒山 杳杳寒山道，落落冷涧滨。 啾啾常有鸟，寂寂更无人。 淅淅风吹面，纷纷雪积身。 朝朝不见日，岁岁不知春。 首先解释一个名词--“寒山”。浙东的天台山有一个地方叫做“寒岩”，这里是诗人隐居的住所，而寒岩又被世人称为寒山。 在首联里，诗人描述了他所看到的景象，幽暗的山间小径和寂寥清冷的溪流。单以景物而论，诗人隐居的地方有山有水，是个优雅的居所。但他在每个景物前分别加上了两个形容词，立即让人感到森森的寒意。  次联中，诗人通过鸟的鸣叫声，表示山中经常有鸟雀的出没，而与之相对应的，则是人类的行踪很少出现。 “啾啾”这个词最早出现在屈原的诗歌中，在《离骚》和《九歌·山鬼》里都能看到它。它有两种解释：其一是鸟兽的鸣叫；其二是指凄凉的叫声，这两种解释在本诗里都有完美地体现。试问，在寒冷孤寂的环境下，又有什么鸟可以欢快地歌唱呢？ 鸟鸣的出现，既与人迹罕至形成对比，又营造出幽寂的氛围。这和王籍《入若邪溪》中的名句“蝉噪林逾静。鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。  第三联里的“淅淅”和“纷纷”描绘出了风雪的无穷无尽，漫天的风雪把前两联所描绘的幽冷环境，渲染得更上一层楼，为下一句诗文埋下了伏笔。 联未的“积身”一词，则表现出诗人高深的禅定功夫。雪花落在普通人的身上，肯定会被抖落下去，绝不会造成“积身”的效果。而诗人却在风雪之中泰然自若，只寻求内心的平静，丝毫不在意外界的侵害。  最后一联，先从每一天的状况落笔，最终扩展到每一年的状况，成功地刻画出一位心境平和的高人形象。身处在看不见太阳的幽冷环境里，没有人可以呆太长时间，但诗人却坚持了下来，最终达到了“不知春”的境界。 春天象征着万物复苏，是情感的萌芽状态，而诗人的“不知春”则代表了他古井无波的内心世界。  静阅闲话 纵观全诗，诗人先后从三种不同的感官角度，对寒岩进行了全方位的描绘。先是借助视觉，描绘了山水之间的孤寒；再通过听觉，介绍了人迹罕至的幽寂；紧接着，把读者置身于天地之中，感受风雪的凛冽；凭借前三联对恶劣环境的渲染，最后通过两个“不”字，刻画出诗人超然物外的平淡心境。 本诗不仅每一句都使用叠字，还每一联都采用了对仗的手法，令诗歌的音乐美达到了极致。全诗一气呵成，令人读来有身临其境的感觉。 参考资料《先秦汉魏晋南北朝诗》《全唐诗》《楚辞》 |
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